【正确答案】郭小川认为：“诗人首先是战士，要纵观整个新时代，眼光应当敏锐。唤起人们斗争。”他时时处处以战士的眼光来观察现实，从现实社会重大的政治问题出发。选取题材，提出并回答革命者在不同革命阶段应有的精神状态、人生态度和道德情操，这是他诗歌创作的一贯作风。作于1956年的抒情诗《致大海》，是其战士心灵的一次裸露。诗人以“大海”作为革命的象征，演绎了他成为一个战士——革命者的心路历程，显示了思想深处由不和谐走向和谐的搏斗过程，认为只有把个人有限的生命投入无限的历史发展中去，才能获得与历史相通的灿烂的人生。
   在比较自觉探索诗艺术的时期，郭小川总是试图在诗中探求人生真谛。50年代后期，郭小川总结了自己前期创作的毛病，提出“文学毕竟是文学，这里需要很多新颖而独特的东西”，其中，“核心是思想。而这所谓思想，不是现成的流行的政治语言的翻版，而应当是作者的创见”。以此为起点，从50年代中期开始，他以一个“自觉诗人”的姿态做了四年的艺术探索。他力图深入挖掘人的丰富的感情世界，努力表现出自己对人生的独特的观察、思考和发现。写于1959年的抒情诗《望星空》，虽然在艺术上前半与后半不平衡。但成绩是显然的，诗人以宇宙星空为“参照物”，对自我心灵世界进行了一番严厉的自剖和审视。重视诗歌形式的创造和革新，也是郭小川创作的特色。有人赞誉他是“技术革新的能手”。郭小川说：“在形式上，我们要提倡的是民族化和群众化。读者可以看到，我在努力尝试各种体裁，这就可以证明我不想拘泥于一种，也不想为体裁而体裁。民歌体、新格律体、自由体、半自由体以及其他各种体，只要能够有助诗的民族化和群众化，又有什么可怕呢?”在郭小川的诗作中，占主体的是政治抒情诗。政治抒情诗在思想内容上有强烈的政治性，大都表达一个普通的政治主题。因此，郭小川十分重视对这种诗体外在形式的革新。首先，他为不让思想观念、政治激情在诗中呈现出干枯赤裸的形态，一直在努力寻求让激情渗透到感性形象中去的最佳表现手法，比如反复渲染、铺陈手段的使用；其次，为了更好地倾泻政治激情，他又特别注意通过诗的音乐性，即通过押韵和节奏，来创造“雄浑而壮丽的气势”，并围绕诗歌节律进行句法和章法的试验，用心良苦，成效显著。但也存在着以“形式”的雕琢、来挽救“内容”的直露的趋向。另外，郭小川在诗体形式的创新上也是煞费苦心、孜孜不倦的。早期，他的诗作一般采用“楼梯体”，这是他学习俄罗斯未来派革命诗人马雅可夫斯基的诗歌形式注意长句拆行时的节奏，尽可能做到大体整齐和押韵。其后，创作《雪与山谷》，使用的是“半自由体”，“四行体”，节奏比较流畅舒缓。而《祝酒歌》用的是“民歌体”，句子短小，节奏明快，融古代歌谣、新民歌于一体。《将军三部曲》则是类似元明散曲的创新的“自由体”。青年年代，为了表现热烈的思想感情，他又重新选用长句作基干，并吸收古代赋体抒情诗的特点，创造了《甘蔗林——青纱帐》这样的“新辞赋体”，这也是他对新诗艺术的主要贡献之一。