【答案解析】新诗是指五四运动前后产生的、有别于古典诗歌的、以白话作为基本语言手段的诗歌体。新诗的出现，是中国新文学创作的先声，并在实践上为其他文学体裁的变革充当了先导。
(1)1917年2月胡适就率先在《新青年》发表《白话诗八首》《朋友》等诗，虽然已经使用白话，却还未摆脱旧诗词体式的束缚。胡适的文学革命一开始就受到20世纪文学“新思潮”的影响，《文学改良刍议》且直接受到意象派诗人理论的启示。在诗创作方面，被看做是新诗成立的纪元的《关不住》，正是一首译诗。刘半农也借鉴了西洋诗的样式。初期白话诗主要发表于《新青年》《新潮》《少年中国》《学灯》等报刊，胡适、刘半农、沈尹默、俞平伯、康白情、朱自清等都是重要的白话诗人。胡适的《尝试集》是第一部白话新诗别集。刘半农的《卖萝卜人》是中国最早出现的无韵诗，《窗纸》《无聊》是现代最早的散文诗。收入《扬鞭集》的十首小诗，说明刘半农还是最早尝试小诗创作的作者。
(2)真正为新诗地位的确定作出重大贡献的，是郭沫若的《女神》，它为诗坛开了浪漫主义的新风。郭沫若接触了印度诗人泰戈尔的诗，感受到清新恬淡的风味，由泰戈尔进而接触印度诗人伽毕尔。后来他又喜欢德国诗人海涅、歌德，又由歌德导引到荷兰哲学家斯宾诺莎的著作。五四时期，他还喜欢过康德、尼采，并接受过弗洛伊德的精神分析学说和厨川白村的文艺理论，以及当时颇流行的新浪漫派和德国表现主义的影响。《女神》是郭沫若的第一部新诗集，也是中国现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的新诗集。作者读到美国诗人惠特曼的《草叶集》，觉得“惠特曼的那种把一切的摆脱干净了的诗风和‘五四’时代的暴飙突进的精神十分合拍”，“彻底地为他那雄浑的豪放的宏朗的调子所动荡了”，以至自己“开了闸的作诗欲又受了一阵暴雨般的煽动”，“个人的郁积，民族的郁积，在这时找到了喷火口，也找出了喷火的方式”。《女神》最强烈而集中地体现了诗人呼唤新世界诞生的民主理想。《凤凰涅槃》是一首庄严的时代颂歌，充满彻底反叛的精神和对光明新世界的热切向往。
(3)小诗的形成受到了周作人所译介的日本的短歌、俳句和郑振铎所译介的泰戈尔《飞鸟集》的影响。对诗坛形成重大影响的是冰心的《繁星》《春水》。冰心的小诗多抒写个人的感兴，或托物喻理，或借景抒情。宗白华的《流云》以及徐玉诺和何植三的小诗都是曾经产生一定影响的作品。
(4)冯至在这个时期的诗风是浪漫主义的，有诗集《昨日之歌》。在冯至的诗艺探索过程中，可以看出德国浪漫主义诗歌尤其是海涅《还乡集》的影响。冯至的抒情诗，感情深沉含蓄，不似徐志摩、闻一多的热烈浓郁；在手法上，平淡中见奇巧，哀婉清丽，不似徐志摩、闻一多的瑰丽多彩，也不若郭沫若的直诉狂呼；在形式上，语言明净，大致押韵，有整饬美而又不严整一律，不似闻一多《死水》的精严。《蚕马》《吹箫人的故事》以叙事诗的形式，抒写来自传说的悲剧性的爱情故事，借以控诉旧式婚姻制度的罪恶，传达青年一代对于爱情的理想。冯至的叙事诗颇受德国歌德、席勒叙事谣曲的启示，其感伤、孤独的抒情底蕴与神秘色彩，赋予其作品不可替代的价值。鲁迅颇推崇冯至的抒情诗，称之为“中国最杰出的抒情诗人”，而朱自清则更看重冯至的叙事诗，以为其“叙事诗堪称独步”。
(5)20年代中后期出现于诗坛并对新诗的发展形成重大影响的是新月诗派和象征诗派。法国象征主义诗歌从《新青年》时代起就与中国诗歌发生了关系，周作人的《小河》、沈尹默的《月夜》在当时就已经被看做象征主义的作品。象征主义诗歌在中国出现时，“纯诗化”特征被强调。象征派诗人多受法国象征主义诗歌的影响，其作品的特点是注重自我心灵的艺术表现，强调诗的意向暗示性功能和神秘性，追求所谓“观念联络的奇特”。象征诗派的代表人物是李金发，他的诗受到法国象征主义诗人波特莱尔、魏尔伦等人的影响，在形式上不追求纯净、圆润、和谐，钟情于新奇、怪异和突兀；不甚着意整体形象、意境，而致意于一个个意象的奇特组合和其暗示的力量。后期创造社三诗人穆木天、冯乃超、王独清也是有影响的象征派诗人。穆木天、冯乃超在诗歌中追求声音的朦胧和颜色的朦胧，他们讲究的音乐美、形式美是情绪和心灵的形式，其源头在法国象征派，与新月派的节制感性的格律不同。闻一多留美时期，在“美国诗歌文艺复兴”运动的中心芝加哥，《红烛》时期的闻一多受意象派影响，《火柴》《玄思》有“浓丽繁密而且具体的意象”。诗中秾丽色彩的灵感又受启发于弗莱契。闻一多后来读了很多美国“文雅派”“抒情派”，英国“乔治派”等传统味较浓的作品，这种影响后来又与布朗宁偏重丑陋的手法相结合，构成《死水》时期闻一多诗的一大特色。