【答案解析】北宋中叶以后词有了较大的发展，词的赋化是当时词体发展的主要方式之一。词体自晚唐五代成熟以后，它的发展与繁荣便离不开吸收其他文体的养分。北宋中叶，柳永、秦观、周邦彦创作的慢词走的是赋化的途径。人们通常说的“以赋为词”主要是指“赋”的第一义即铺陈叙事。赋这种文学体裁的主要特点即在于铺陈，所谓“以赋为词”就是用铺陈的方法写词。柳永最先在词里融入了赋的写法，然而柳永还只是一种尝试，周邦彦继柳永之后将这种写法加以发展，才达到炉火纯青的地步。
(1)柳永是第一个大力填词的人，对此进行了重大的变革，在词史上是一个里程碑式的人物。他在创作中大量创制慢词。柳永在探索慢曲长调的音乐语言和文学语言紧密结合的过程中吸收了赋的元素，赋的语言具有音乐功能，且其体物状景很细腻，恰好适合慢词创作的需要。
柳永羁旅行役词表现的情感内容与手法是从六朝的“行旅”赋和“怀思”赋中脱胎而来的，写都市繁华的慢词“铺采搞文”的特点是与赋的特点一样。柳永的不少慢词去掉领字等勾勒的文字就与六朝小品文赋很相似。柳永词的创作善于铺叙和白描的铺陈手法，很好地做到了以赋为词。
柳永又在慢词创作中采用铺叙衍情法，以事件过程为线索，即事言情，情景由事而生，抒情写景中含有叙事性和隐约的情节性。铺叙和白描更有助于提高词的写实性和表现力，而且铺叙使事件、感情、生活场景更具体化、直观化。铺叙和白描结合，使作品层次清楚，刻画细致，增强了形象的生动性、逼真感。《雨霖铃》就是柳永以赋为词写法的最好代表。
(2)秦观的一些慢词也有较明显的赋化痕迹。苏轼曾讥讽其《水龙吟》“十三个字只说得一个人骑马楼前过”。其实这就是赋的笔法。他把小令词含蓄深婉的手法用于慢词创作中，在感情强烈处插入景语让感情在景物中慢慢渗透出来，如《满庭芳·山抹微云》，不直接抒情，有含蓄深婉之美，不同于柳词直抒胸臆的直率。
(3)周邦彦词的赋化倾向则更鲜明，这主要表现在构思、表现手法与文字的运用上，善于铺叙而结构谨严。柳永亦善铺叙，但多为平铺直叙，按时空之自然状态来结构全篇；周邦彦则更注重通过精心的安排使结构更为曲折变化、回环往复，增加一唱三叹的摇曳之美。《六丑·蔷薇谢后作》即为明显的精心安排，全词结构更加曲折深婉。