【正确答案】(1)自20世纪60年代中后期开始，欧洲大陆经历了一场资本主义文化危机，人们表现出对传统理性精神的怀疑，及对新的意识形态、文化观念及其表达方式的探索和寻求。在设计领域，传统的现代主义设计受到了质疑、反叛，终于在20世纪七八十年代形成了“后现代主义设计”风格。在平面设计领域，设计师们不但将古典的纹样、符号引入到设计中，同时把现代通俗文化中各种流行偶像、地区民族的传统图形，甚至是群众游行时的标语形象都搬上了画面，使平面设计的表现语言呈现出前所未有的丰富性和多元化。
   (2)提西、奥斯玛特、盖斯布勒三人堪称20世纪60年代开创后现代主义平面设计的重要人物，他们的设计给日后的平面设计师很大的启示。提西的设计作品主要是平面广告设计；奥斯玛特从1966年左右就开始了对于平面设计的研究，曾为联合保险公司设计了企业标志和平面广告；瑞士平面设计师盖斯布勒的设计风格是把平面因素先组织起来，然后把这个组成的结构加以处理，或者破碎成为无数碎片，或者纵横切割分解等等，使设计具有特殊的艺术意味。随后，20世纪70年代的平面设计领域出现更加剧烈的、激进的改革，产生了“新浪潮”平面设计运动。到20世纪80年代，形成了“孟菲斯”风格和旧金山派平面设计，以及“里特罗”设计和乡土风格。与此同时，计算机在平面设计中的普遍运动，使平面设计几乎可以说发生了一场革命。
   ①“新浪潮”平面设计运动。20世纪60年代中叶，德国设计师魏纳特认为由瑞士发展起来的国际主义平面设计风格的刻板性必须改革，才能适合新时代的审美要求。他的设计风格是充满了趣味、个人特色的新设计风格。20世纪70年代初魏纳特将自己的设计思想带到美国，受到美国设计界的欢迎。他与几个青年设计师在美国组成了非常有力的后现代主义平面设计集团，成为所谓的“新浪潮”平面设计运动的核心力量。这批新浪潮设计师强调的是“人的直觉对设计的制约性”，主张“为了表现可以牺牲可读性”，重视形式的表现力，及直觉在设计中的决定作用。“新浪潮”平面设计运动之所以被纳入后现代主义设计领域，很大程度是因为它的设计语言基本上脱胎于现代主义——即硬边几何抽象图形。
   ②“孟菲斯”风格。20世纪70年代出现于意大利的“孟菲斯”集团，其设计实践虽然主要在工业产品设计方面，但是在平面设计方面也表现出了类似的风格和形式。作为这个集团中重要的成员之一的克里斯多夫·拉德尔的设计本质就是一种个人艺术观点和文化观点在设计中的宣泄，这也正是后现代主义设计一个非常典型的立场和方法。其艳俗的、色彩绚丽的、非功能化的平面设计，对全世界的后现代主义平面设计产生了巨大影响，被称为“孟菲斯”风格，并导致了20世纪80年代世界平面设计界后现代主义风格的流行和泛滥。
   ③旧金山派平面设计。与孟菲斯风格同时出现和存在的后现代主义平面设计组织，应推美国旧金山派。旧金山派是指在美国旧金山地区形成的以后现代主义平面设计风格为内容的设计组织，其成员主要是旧金山设计学院的教师和一些个人建立的小型工作室、小型设计事务所。他们从意大利“孟菲斯”集团的设计中吸取了灵感和创作动机，特别是在使用色彩、材料、肌理上的大胆和狂放。
   ④“里特罗”设计。20世纪80年代期间，平面设计在旧金山地区形成地区性风格以后，在纽约出现了与后现代主义密切相关的，但是更加注重历史因素的新平面风格，其特点是强调历史风格的复古，这种风格被一些设计师称为“里特罗风格”或者“里特罗设计”。这种风格的基本特征是对欧洲20世纪上半叶的平面设计风格的复古，对这个时期具有装饰特点的风格的喜爱，对现代主义和国际主义的刻板、沉闷、理性的反对。
   ⑤乡土风格设计。与此同时，美国其他地区的平面设计集团也有类似于“里特罗”或者旧金山派的后现代主义探索，著名的有美国明尼苏达州的明尼阿波利斯的“杜菲设计集团”。这个设计集团的著名设计师是卓·杜菲和查尔斯·安德森。在设计上，杜菲设计集团与“里特罗”比较，更具美国乡土气息，也比较拙一些。