【正确答案】中国文学进入90年代以后，理论界有所谓“后新时期”之说，虽然至今“后新时期”的内涵还是众说纷纭，但其所标示的90年代和80年代文学的差异则是明显的。
   首先，随着社会经济中心的确立和商业时代的来临，人的价值观念、行为方式和文化态度都发生了转变。传统的文化理念迅速蜕变，文化世俗化特征愈加明显，在90年代，我们已经很难找到文化与非文化的真正区别，我们从前赋予文化的那种神圣的精神内涵正在被消除。这使得人们对作为文化组成之一的“文学”的期望值也愈来愈低。文学不仅不再具有轰动效应，而且其生存方式本身也面临着巨大的考验。
   其次，在市场化的商业社会中，由于影视传媒的日益发达和人们生活节奏的加快，现代社会的读者已越来越不耐烦文字阅读而情愿以影视画面来愉悦放松自己，文学的精神价值也变得模糊。这就使得文学在90年代逐渐地由中心退居边缘。在“边缘化”的过程中文学不得不接受商品社会法则对自身的侵袭，媚俗性的操作有时反而成了文学得以繁荣的一个动因。进入90年代以后，文学一方面被迫退到边缘，一方面却又频频制造热点以吸引人注意。1994年以来各种“新”口号风行就是一例。先是《北京文学》在1994年初亮出“新体验小说”的大旗，随后《钟山》和《文艺争鸣》联合推出“新状态”小说创作口号，《春风》杂志推出“新闻小说”的口号，《上海文学》除了首倡“文化关怀小说”外还与《佛山文学》联手举办“新市民小说”展，《当代小说》也标举起了“新都市小说”的旗帜，再加上“新乡土”、“新移民”、“新宗教”等种种口号，90年代的文学呈现出表象的热闹非凡。但在这种热闹背后，我们看到的正是文学的无奈。
   可以看出，90年代的商业文化语境使得中国文学面临着前所未有的挑战与考验。虽然从表面上看，这种“边缘化处境”对于中国文学来说是被迫的，但其实质却不是悲剧性的，而是喜剧性的。中国作家有着很长时间的“禁忌”写作传统，他们为自由写作的理想呼吁、奋斗了多年，但一直到现在他们才真正得到了这种自由。从这个角度来看，文学的边缘化恰恰使90年代成了一个真正自由、自主的文学时代，一个真正反映个性特征的文学时代和真正多样发展的文学时代，尽管仍有着“弘扬主旋律”的要求，但这种要求不是机械的。换句话说，90年代的文学要在弘扬主旋律的同时，实现一种真正的多元化格局。在这个格局中严肃与游戏、创新与守旧、通俗与先锋、现实主义与现代主义乃至后现代主义都有相应的文学表现。这无疑意味着中国文学的表现空间被大幅度地拓展了。然而，90年代的文学在多元化的格局下，也包含了许多不能令人满意的潜质，作家浮躁情绪的蔓延给作品带来的粗糙和肤浅，一些青年作家对优秀传统的否定，作品过分强调官能刺激等等，都是应该引起注意和重视的问题。