【正确答案】(1)设计批评的标准在其自然状态下，随时间的推移，会随着社会的发展而不断地演化。批评标准根本上是一个历史的概念，时间、地域和文化的差异意味着人们对设计要素的不同理解。科技发展目睹了人类科学技术、意识形态、政治结构等多方面的重大变化，设计批评在每一个时期对于设计诸要素都表现出不同的倾向。
   (2)最先将设计的批评标准问题推向前台的是英国工艺美术运动。其运动为机器产品提出了一个更高的标准，使工艺的价值延伸到了设计领域。其批评标准也有矛盾的两个方面：一方面，手工业可以缩小设计者、生产者、销售者、消费者之间的距离，从观念上和生产上对设计产品倾注更多的爱心；另一方面，工业大生产意味着产品成本的降低和廉价商品的出现。工艺美术运动的批评标准后来让位于机器美学。然而，设计在经历过现代主义运动之后，工艺美术运动的批评标准在20世纪60年代又有了回归之势。现在是后现代设计时期，工艺美术运动与后现代两个时期的批评都表现出对机器专制的反感。前者出于对工业大生产的担忧和缺乏了解，而后者的批评不排斥科技进步，因为它正是依赖高技术，如计算机、合成材料等，设计才可能实现其多元化、个性化的目标。设计批评的标准随历史而演化，因时代而不同，而时代又表现出一定的历史循环性。所谓循环并非回到原来那一点，而是在新的社会条件下的历史回响。
   (3)第一次世界大战之后，现代主义的信条在荷兰、德国、法国、新兴的苏联等欧洲各国确立。艺术的纯形式主义批评已为工业产品的几何形态进入美学范畴奠定了基础。对于设计批评而言，功能、技术、反历史主义、社会道德、真理、广泛性、进步、意识以及宗教的形式表达等概念，成了批评家最常用的语汇。各国的设计逐渐打破了民族的界限，形成了“国际风格”。
   (4)“国际风格”冷漠、缺乏个性和人情味的设计，使人们越来越感到厌倦，20世纪60年代设计师们推出了“波普”设计，以迎合大众的审美趣味，打破了所谓高格调与通俗口味的差别。从此，色彩和装饰被重新重视，一些古典的视觉语汇被重新启用，历史主义东山再起。
   (5)可以看出，设计批评的标准又发生了重大转变。现代主义的“生产”理想转向了“生活”理想，过去宣扬设计的广泛性，通过设计的理念引导消费者；而今转为尊重消费者、尊重个性，使设计适应消费者情感上的要求。从意大利孟菲斯集团的设计，美国、英国工艺美术的复兴“高感觉”的追求中，可以看出“感觉”成分的提高。
   (6)后现代主义的设计批评将重点由机器和产品转移到了过程和人，消费者的反应成为检验设计成功与否的决定因素。设计的“消费者化”与灵活性已成为设计的必要特征和手段。
   (7)正如艺术批评被称为运动着的美学一样，设计艺术批评也随着时代的变化、社会的发展而更换着标准。标准总是很高的，是一个时代的理想，而整体看来，标准又是运动的，表现出明显的历时性和相对性。