【正确答案】1、丁西林的戏剧创作属于"趣味派"范畴。他的戏剧不以强烈的社会性、现实性见长，而着意对一般世态人情进行诙谐的讽刺，从而开创立中国戏剧史上别具一格的世态讽刺幽默剧。他的创作时严肃认真的，是现实主义的表现手法，注重挖掘生活内在地戏剧趣味，寓诙谐于庄严，结构严谨，风格清新。请结合他的作品进行分析。 2、我国的歌剧本有悠久的历史，地方戏曲大多是歌剧或歌舞剧。"五四"文学革命以后，文学的性质和内容发生变化，传统的戏曲形式和表现手法不再完全适用于现实的需要了。有人撰文指出："我们渴望着中国新歌剧的诞生，但是很多的眼光不是放在西洋歌剧上，就是放在中国已经定型了的旧剧上。今天，我们也应该看看老百姓自己创造的歌舞剧的形态，它可以给我们多少启示啊!"(安波：《由鲁艺的秧歌创作谈到秧歌的前途》)后来的创作实践证明：新秧歌运动确实为我国的新歌剧的创作，开辟了一条广阔的道路。以歌剧《白毛女》创作为例，在艺术上，首先在音乐上，运用了民歌、小调和地方戏曲的曲调，但它既不是民间小戏的扩大，也不是传统的板腔戏或宫调戏。它借鉴了西洋歌剧注重表现人物性格的处理方法，利用富有民族风味的音乐曲调来表现剧中人的性格特征。作者们选用河北民歌"青阳传"的比较欢快轻扬的曲调，谱写"北风吹，雪花飘"。到了喜儿进山和在奶奶庙与黄世仁相遇时，为了表现她的阶级仇恨的大爆发，采用了高亢激越的山西梆子的曲调。因此，《白毛女》的音乐既对表现人物性格起到重要作用，又为广大群众所熟悉、爱听。其次，在歌剧的表演上，借鉴了古典戏曲的歌唱、吟诵、道白三者结合的传统。喜儿的出场就是用歌唱叙了戏剧发生的特定情景："爹出门去躲账整七天，三十晚上还没回还。"然后用独白向观众介绍了身世和家庭。其他人物，如杨白劳、黄世仁、穆仁智也都在出场时，通过歌唱作自我介绍，不少地方也用独白叙述事件过程。人物对话采用话剧的表现方法，同时注意学习戏曲中的道白。在道白与歌唱的关系上，则运用歌唱来叙述事件，回忆历史，介绍人物，衬托气氛，并在感情需要爆发时，用来揭示人物的内心世界。由于转折比较自然，并不给人以话剧加唱的感觉。唱词有许多就是诗，而且颇有民歌特色。由于《白毛女》在思想上和艺术上的高度成就，它成了解放区影响最大、最受欢迎的剧目。