【答案解析】《西厢记》的语言璀璨优美，为世人所公认，更令历代各阶层人士，包括自视甚高的历代文人墨客都为之扼腕赞叹不已。它全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，并将它们完美地融合在一起，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为我国戏曲史上“文采派”最杰出的代表。明朝初年著名戏曲评论家朱权称赞《西厢记》说：“如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之浴华清，绿珠之采莲洛浦。”
《西厢记》的语言艺术主要有两方面特色：
一是其语言艺术的丰富性。表现为：(1)个性化的人物语言。不同的人物，配以不同风格的对白，使得人物的个性更加鲜明，人物之间的对比也更强烈。像在第二本第一折，孙飞虎兵围普救寺，欲掳获莺莺做压寨夫人，众人慌作一团计无所出。莺莺则提出著名的“五便三计”：第一计献身于贼，第二计献尸于贼，老夫人皆认为不可，于是有第三计：“不拣何人，建立功勋、杀退贼军，扫荡妖氛，倒陪家门，情愿与英雄结婚姻，成秦晋。”老夫人认为此计较可，虽然不是门当户对，也强陷于贼中。此时，好一个张生，在众目注视下出场了：“(末鼓掌上云)我有退兵之策，何不问我!”这一句“何不问我!”有力地表现了张秀才的才智胆识，使人感到这位痴情的书生并不是无能的懦夫，而是临危不惧的勇士。由此，张生在众僧人和莺莺、红娘的心中留下美好深刻的印象。(2)对民间俗语的吸收运用。综观全剧，剧作者对文化修养高的人物如张生、莺莺多用文雅的语言，而对于文化修养较低，性格粗豪或爽朗泼辣的人物，如惠明和尚、红娘则多用口语、俗语。成语、口语、俗语在曲辞中的穿插运用，既生动传神地刻画了人物性格，又使曲子通俗易懂并且朗朗上口，使全剧达到华美与通俗的和谐统一。
二是其语言艺术的文采性。《西厢记》之所以被称为“花间美人”，就是因为语言上五色缤纷的艳丽姿采。表现为：(1)文辞华丽。如第三本第二折，通过红娘之口描写莺莺之处：“[醉春风]则见他钗蝉玉横斜，髻偏云乱挽。日高犹自不明眸，畅好是懒，懒。”“[普天乐]晚妆残，乌云彩掸，轻匀了粉脸，乱挽起云鬟。将简贴儿拈，把妆盒儿按，开折封皮孜孜看，颠来倒去不害心烦。”这折唱词以秀美的艺术语言刻出莺莺外表懒散娴静，内心却对张生病情消息的焦虑和等待以及见到简帖后的喜悦心情。王实甫还吸收了唐诗宋词的精美语言，如第一本第一折张生的唱词：“[天下乐]只疑是银河落九天。”便是化用唐诗人李白的《望庐山瀑布》句：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”又如第二本第一折莺莺的唱词：“[混江龙]……隔花阴人远天涯近。”则是化用宋女词人朱淑真词《生查子》句：“遥想楚云深，人远天涯近。”(2)丰富的修辞技巧。据《中国戏曲通史》(张庚、郭汉城主编)统计，全剧运用的修辞手法达34种之多，包括比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等。在此举“复迭格”中迭字词的运用为例说明，如剧中第四本第四折“[雁儿落]绿依依墙高柳半遮，静悄悄门掩清秋夜，疏刺刺林梢落叶风，昏惨惨云际穿窗月。”这里“绿依依”、“静悄悄”、“疏刺刺”、“昏惨惨”等迭字词的运用对加强语言的表现力、环境的渲染起了很大的作用。《西厢记》文采灿然，却绝不是堆砌辞藻、雕字琢句得来的，全剧自然、流利、通畅，绝无滞涩、雕琢、造作的毛病，达到“清水出芙蓉，天然去雕饰”的境界，不能不令人叹服。