【正确答案】(1)南宋山水画的特点 ①“以小观大”是画家创作和观者欣赏的最主要方法 “以小观大”是“边角之景”的绘画形式在美学思想上的反映。“小”不是体积被缩小的全景山水的个体，而是一个浓缩的点，是画家深入观察和深刻认识对象后提炼而出的点，并由此点作为物象之灵魂、意境之窗口。所以，南宋山水画的创作不再是着眼于高山大川的恢宏和博大，而是转向了物象本身的内在生命和意蕴。这大大增强了南宋绘画的概括性、含蓄性和象征性，并且能够寡中见众、内中见外、近中见远、物中见情。中国画学热衷于“小”的趣味，在南宋时期达到了一个高峰。 ②水墨苍劲的“大斧劈皴” “大斧劈皴”与局部特写的“边角之景”是一脉相承的。前者是由后者带动的产物，是顺应了后者的形式变化而出现的技法改革。“边角之景”使得视角上从“以大观小”变为“以小观大”，视觉上从“远观其势”变为“近取其质”。如此一来，对山势的表达转变为对石质的描绘，包括其他草木等物，在画面上都要从朦胧的“势状”向切实的“质感”转变。从前的那些雨点皴、披麻皴、云头皴、拖泥带水皴等便不再适于这种表现，于是清刚利爽的大斧劈皴便应时而生。特别是当边角之景和局部特写从扇面小形制回归到长卷、立轴的大画面上，这进一步放大和凸显出山石等物坚硬、凝重的质感，大斧劈皴的侧笔猛扫，锋芒毕露，恰能实现画面所需要的质感效果。 (2)南宋山水画派的代表作家作品 南宋山水画作家以“南宋四家”为代表，即李唐、刘松年、马远、夏圭。 ①李唐及其作品 李唐是开创“偏角山水”画风的宗师，北宋徽宗时入画院，南渡后以成忠郎衔任画院待诏。他创格变体，开南宋绘画一代风气。代表作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《采薇图》等。 ②刘松年及其作品 刘松年，淳熙初画院学生，绍熙年间(1190～1194年)升为画院待诏。其代表作《四景山水图卷》描绘西湖庭院别墅的四时景色： a．春景图中春风绿柳，芳草萋萋，外游寻春，生机盎然。 b．夏景图中花繁树茂，新荷初展，主人端坐，静心纳凉。 c．秋景图中老树经霜，秋色甚浓，庭院深深，长者独坐。 d．冬景图中白雪飘冬，朔风凛冽，骑驴过桥，踏雪寻梅。 在《四景山水图卷》中，四时变化清晰，四景描绘入木，笔墨严谨细密，刚健兼有滋润，既继承了界画用笔精细的传统，又把人物与环境有机地融为一体，笔墨生妙，诗意浓郁。 ③马远及其作品 马远，字遥父，活动于南宋光宗、宁宗年间。马远对于山水、人物、花鸟无一不精，其山水画的成就尤为突出。马远有“马一角”之称，意指马远多作山水一角之景致，所画的树石线条刚劲坚凝，有如折钗股似的弯折之角。他常常不作全景式铺陈格局，而描绘边角之景。马远继承并发展了李唐的画风，以雄健的大斧劈皴画奇峭坚实的山石峰峦，代表作品有《踏歌图》《寒江独钓》《水图》等。 ④夏圭及其作品 夏圭，字禹玉，宋宁宗朝画院待诏。初学人物，后工山水。夏圭有“夏半边”之称，意指夏圭多作山水滩岸林带半边之景致。此图页画梧桐用浓墨作双勾，苍劲质朴，画竹叶分出浓淡不同层次，茅屋中的人物以简笔勾出，远山以花青轻勾淡染，下笔果断，墨色淋漓，笔法苍老，但气韵清幽。代表作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《长江万里图》等。