【正确答案】正确答案：雨果认为，自然的万物并不尽符合人的意愿，都属于美的。“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。”因此，在他看来，艺术的任务就在于再现事物的对比，美与丑、悲与喜、哭与笑、性格的光明面与阴暗面、崇高面与丑怪面都应处于统一整体中，不应割裂。因为，只有把看起来不能统一的东西，利用对照原则统一在一起才能真实、完整地反映近代生活，产生动人的艺术效果。而对照原则作为浪漫主义文学创作的基本特点之一，在雨果的作品中有着非常深刻的体现和运用。 对照原则在《悲惨世界》中被发挥到了极致。冉．阿让与沙威是一对矛盾，互为对照。一个虽然是罪犯，但是要改恶从善，另一个虽然是警察，但是执法过严；一个不断地做善事，却屡屡碰壁，另一个不断做错事，但未见得步步高升；一个平安死去，另一个以自杀告终。冉．阿让与福来主教是彼此相关的另一对。冉．阿让由恶到善，而福来主教是善的化身。前者是善的扩散，后者是善的本源。沙威与泰纳迪埃又是互有关联的另一对。沙威是一条看门狗，不管对什么人都乱吠一气，不过本质上并不能说他坏到极点；而泰纳迪埃是恶的化身，狡猾、阴险、恶毒、工于心计(他的妻子与他构成夫唱妇随的一对，形体一胖一瘦，一大一小，内心是同样的歹毒)。芳汀和柯赛特的身世形成对照，芳汀悲惨，而柯赛特是先苦后甜，她享受到母亲得不到的幸福。马里于斯和吉尔诺曼老人也形成对照。他们都是犟脾气，一个年轻气盛，绝不让步，爱情热烈专一，另一个年老体衰，出于爱护后代不得不让步，性格轻薄，爱寻花问柳。这些对照超越了《巴黎圣母院》中的美丑对照，而是以不同类型的性格、经历、精神特点为对照物，使得对照原则得到更为充分的发挥运用，人物形象显得更加鲜明。