【正确答案】正确答案：《五卷书》是印度最著名、流传最广泛的一部寓言童话故事集，它是统治论的一种，是教人世故和治国安邦之术的教科书，又是一部格言谚语集。全书共分五卷：《朋友的决裂》、《朋友的获得》、《乌鸦和猫头鹰从事于和平与战争等等》、《已经得到的东西的丧失》和《不思而行》。前面还有个”序言”。大小故事共八十四个，格言谚语式的诗共有九百四十八首。内容丰富庞杂：有谈绝交与结交的；有谈和平与战争的；有讲追求发财的；既有积极肯定的人生态度，朴素的辩证法思想，也有消极悲观的宿命论，诬蔑妇女的恶语等，而本书的中心思想是讲弱者能战胜强者，被压迫者能战胜压迫者。要想把这样丰富复杂的内容思想纳入一个有机的整体，没有一个庞大的完整的结构是不可想象的。因此，《五卷书》的编写者经过精心研究，设计了一个能够充分表达内容思想的完美的结构。 (1)迷楼似的结构——连串插入式” 在艺术特色方面，《五卷书》最惹人注意的就是整部书的结构。这种结构是包孕式和连串式相结合的，有时是几个故事互相套在一起；有时又是几个故事并列地连串在一起。德国学者称之为”连串插入式”或”框架式”结构。意思就是说，全书有一个总故事贯穿始终，而每一卷又各有一个骨干故事贯穿全卷。总故事套着骨干故事、骨干故事又套大故事、大故事套中小故事，故事连着故事，环环相扣，镶嵌穿插，从而形成了一个错综复杂的迷楼似的结构。 《五卷书》中，”序言”讲本书的编写者，一个精通许多事论的婆罗门应国王的要求，写作了这部五卷书来教育三个笨得要命的王子，在六个月内使他们变得聪明出众，掌握了统治论。这是全书的总故事，它贯穿着后面的五卷、贯穿着全书的始终。后面的五卷故事以第一卷为例。贯穿第一卷的骨干故事是讲公牛珊时缚迦与狮子冰揭罗迦结成了亲密的朋友，狮子的大臣、豹狼达摩那迦出于嫉妒和好强，挑拨离间，破坏了这友谊。在这个骨干故事上，穿插了三十个大中小故事。这些故事时而包孕式地套在一起，时而又并列式地连串在一起。 (2)”顶针式”的转承结构 所谓”顶针式”的转承结构，是指《五卷书》从一个故事转到另一个故事的结构方式而言，它很像修辞手法上的”顶针”格。”顶针”是指用上一句结尾的词语做下一句的起头，使临近的句子头尾蝉联，上递下接，气势贯通。它反映了事物之间的顺接或联结关系，它从一个事物到另一个事物，顺连而下，环环相接，如行云流水，格外明快流畅。而《五卷书》在从一个故事转到另一个故事的时候正好体现了”顶针”格这种联结关系一顺连而下、环环相接的关系。 《五卷书》是用散文和韵文相结合的表现形式的，在讲述故事的过程中，常常插入一些格言谚语式的诗歌，来作为说话的理论根据或引出故事，而插在故事末尾的诗，一般是引出下一个故事的。因此，在形式上，一个故事末尾的诗，既是本故事的结尾语，又是后一个故事的开头语，这就仿佛修辞上的”顶针”格。《五卷书》从一个故事转到另一个故事，无论用由故事末尾的诗引出下一个故事的形式，还是用别种形式，故事与故事间的衔接都十分自然，紧密，就如行云流水，分外明快流畅。这种顺连而下、环环相接的结构形式，是《五卷书》的一个显著特色，它能起到使读者顺流而下，一口气读完全卷的良好作用。 (3)情节的处理与安排 情节的处理与安排是叙事作品结构中的一个十分重要的方面，它关系到整部作品的命运，关系到思想内容的表达和人物性格的刻画。因此，作家们对情节的处理与安排是十分讲究的。《五卷书》是寓言故事集，虽然它的情节不如现代长篇小说那样曲折丰富，但是它的故事也还是有很多情节的，并且是较曲折的，特别是各卷的骨干故事。《五卷书》在情节结构的组织上有如下三个方面的特点： 开头结尾有奇笔。《五卷书》的开头与结尾，形式多种多样，既有共同点，也有相异处，从而形成了整部书的故事开头与结尾的丰富多样性，百花齐放，各有千秋。 “出人意外，在人意中”，这是《五卷书》在情节结构的组织上的又一个特点。说书艺人有句口头禅，叫做”无巧不成书”。这”巧”就是指情节结构的巧妙和完美。它既出人意外，又在人意中；既曲折奇妙，又合情合理，是偶然性与必然性的有机统一。如第一卷第四个故事写道：一个理发师的妻子为了帮助女朋友去幽会偷情，被割掉了鼻子。那么，她回家后，怎样才能把这件事掩饰过去呢?正巧，她丈夫叫她把装着剃刀的盒子拿给他。于是，她急中生智，站在房里，只把剃刀抛给丈夫。丈夫一生气，又把剃刀丢了回去。这一丢，正中了妻子的计!只见她在房里大喊大叫起来，说丈夫把她的鼻子割下来了。他们被送到法院。不料，事实真相大白后，理发师的妻子还得被按刑法割掉耳朵。《五卷书》由于在情节结构上很巧妙，因而故事写得摇曳多姿，引人人胜，有很大的艺术魅力。 有张有弛、波澜起伏，是《五卷书》在情节结构上的又一个明显特色。如第一卷的骨干故事写道：狮子最初听到公牛的叫声，害怕得要命。而豺狼耍两面手段，本来想逞能而左右狮子的，不料反而使狮子与公牛结成了亲密的朋友，而自己被疏远了。于是，豺狼又挑拨离间，使狮子与公牛争斗，结果公牛被杀。狮子后悔，豺狼受到责备。由惊到喜，由紧张到松弛，反反复复，曲折多姿，从而紧紧抓住了读者的心。 总之，《五卷书》不论在总体结构上，还是在故事间的转承方式上，或者在情节的处理与安排上，都有其独特之处，很值得我们学习和借鉴。 《五卷书》对中国文学有较大的影响。在汉译佛经里面，可以找到不少《五卷书》中也有的故事。如《五卷书》第四卷的骨干故事，即海怪与猴子的故事，又见于汉译佛经《六度集经》卷三十六，《生经》卷十、《佛本行集经》等。在佛经以外的书籍中，也可以找到《五卷书》中的故事。如第一卷第八个故事讲一个织工装成昆搜纽的样子，骑在木制的金翅鸟身上，飞到王宫里去与公主幽会。这个故事的基本内容也见于《太平广记》中的《出潇湘记》。在中国民间故事中，据人初步考证，来自《五卷书》的故事就有二十三个。 《五卷书》不仅在故事内容上对中国文学有较大影响，而且它的那种结构形式对中国文学也有一定的影响。季羡林先生举了唐传奇《古镜记》(王度著)一篇，说明了它所用的连串插入式结构，受到印度的影响可能性很大。在寓言故事方面，我们也可以举出例子来。明代初期的杰出文学家宋濂，他的寓言故事专著《燕书》等，在结构上，也往往采用大故事套小故事、故事连着故事的形式。