【正确答案】正确答案：现代主义文学一般是指19世纪末到20世纪中期，沿着19世纪象征主义文学这条线索，而相继出现的后期浪漫主义、表现主义、超现实主义、存在主义、荒诞派、新小说派等一系标榜反传统的各种文学思潮的统称。现代主义文学不同程度地继承和发展了浪漫主义文学和象征主义文学的某些因素，是理想型和象征型文学的多向演变形态。其主要特征是：主观性和假定性，前者指现代主义文学反对模仿、再现客观现实，追求个人主观情感不受任何限制的充分表现，强调非理性的现实、心理化的现实、梦幻的现实以及超现实；后者指的是大量运用变形、荒诞、象征等表现手段，突出了虚幻性和假定性。现代主义文学普遍运用非常态的、变形的艺术假定性手段，采用奇特的比喻、极度的夸张，使对象象征化。所以现代主义文学作品中充满非常态的、极度夸张的变形形象和荒诞的情节、朦胧的象征意蕴。 现代主义文学在艺术实践中，有意识的要冲破传统创作方法，他们运用的创作方法是表现主义的，既对客观事物的变形来曲折地表现自己的思想感情。其侧重点不是表现人的理想、信念，也不是人的肖像和性格，而是突破事物表象的描绘，强调表现内在生活和心理感受的真实或现实，在内心开掘，探索人们潜在的主观世界、直觉和下意识方面获得了一定的成功。现代主义追求形式上的创新，主张“形式即内容”，而与之相应的艺术手法，主要有象征、荒诞、意识流等。 (1)现代主义文学把象征提到了前所未有的高度。它们反对自然主义的客观琐细的描写，又反对浪漫主义的直抒胸臆，而主张“思想知觉化”，即用“知觉来表现思想"，使思想找到它的“客观联系物"，情绪找到它“对应物”，借助耐人寻味的意象、暗示、隐喻、烘托事物和作者隐蔽的思想感情异己抽象的人生哲理。比如法国象征派诗人瓦雷里的名作《海滨墓园》，通过大海和墓园、静海和动海的形象对比，批判了无为、静止的观念，肯定了变化、发展的观念，用一连串象征体表现了抽象的哲理。又如英国威廉．古尔丁的小说《蝇之王》，写一群孩子因为吃了一头沾满苍蝇的被称为蝇之王的猪头后变成了吃人的野蛮人。这猪头是一种人性恶的象征，它暗示法西斯主义的狂热之所以能掀起，就是与人性的恶有关，因此人应该接受文明教育。现代主义笔下的事物，去论说一个故事、一个人物、一个场面、一个情节、一个动作、一个细节，都可能具有某种象征意义，让读者具体地感知某种抽象化了的内容。 富有象征性的形象还往往运用夸张的手法。比如《毛猿》中粗大健壮的杨克却被文弱纤巧的绅士、夫人们撞倒在地，象征了劳动者在资产阶级势力面前无能为力。还有的象征采取了“通感"的技巧，描写“感觉挪移"。使懊恼、欲望、思想等各种精神方面的因素，引出相应的形象来。如爱伦．坡笔下，哀伤的感情与大海的形象相通，情人的眼泪与美丽的梦相通，如泣如诉的琴声与哀怨的感情相连。 (2)荒诞是对事物非理性的极端夸张的手法。现代主义文学为了强调主观现实真实的绝对性，往往以扭曲、夸张、怪异和荒诞的手法，外化和强化主观思想。荒诞的形象往往与象征紧密联系而富有寓意，但比象征更有联想的自由，可以更为直接深入地实现事物的本质特征。比如法国尤奈斯库的独幕剧《秃头歌女》，所表现的主题和易卜生的《玩偶之家》有相似之处，即共同生活多年的夫妇竟互不了解。但《秃头歌女》并不是通过一个完整的故事来表现的。几个互不相识的人物重复着莫名其妙的语无伦次的对话，在谈话中其中的一对才发现他们是有过一个女儿的夫妻。墙上的钟一会儿敲十七下，一会儿敲三下，一切是不合逻辑的。剧中表现的虽是生活中不可能有的事情，却又分明是一种本质的存在。又如英国贝克特的两幕剧《等待戈多》，表现的是两个流浪汉如何无聊地等待一个永不露面的戈多，没有情节，重复着颠三倒四的话和无聊的动作，如脱鞋子、看树、解裤带自杀不成等。这一切世界生活中没有的事，却代表了一种宿命论的等待，表现了西方社会一种普遍的心理。总之，现代主义文学中的“荒诞形象”，在着意表现客观整体的某一类方面，具有更大的囊括力和凝神作用。 (3)西方心理学的发展对现代主义文学有着深刻而广泛的影响。弗洛伊德发展了詹姆士关于非理性的无意识观点，提出一整套心理分析理论。他认为“下意识”是最真实的心理，其内容就是“性爱"。这些心理学理论与重主观表现努力拓示内心真实的现代主义文学恰好合拍。因此，现代主义作家无不醉心于深挖和展现人的潜意识或下意识，注重描写人物“想什么”和“怎么想”。 意识的流动并非是毫无目的的随意流动。表面看，它似乎没有什么逻辑性，但其结构的纽带是作者暗中系结的，并往往通过象征、暗示表现出来，这就需要我们借助深广的生活经验和较深厚的艺术素养才能探出其隐情蕴意。 我们要以实事求是的、辩证的态度看待现代主义文学。首先，现代派作家以批判的眼光看待现代资本主义的现实。他们渴望人与人之间建立比较富于人性的关系，追求更丰富和充实的精神文化，代表了浮士德式的无限追求。现代派许多作品，特别是其中的优秀作品，确实在一定程度上反映了资本主义社会的某些真实。尽管资本主义世界人们的物质生活水平有提高，在精神领域也并非只有腐败和糜烂，但是现代派作家并没有为之辩护，而是曲折地、消极地反映了时代和社会，在不同程度上去展示资本主义社会的各种危机，使我们看到资本主义社会的种种弊端，看到在高度物质文明的后面所掩盖的荒谬混乱的社会图景，特别是畸形社会中人们复杂的畸形心理和他们独特的思想感受。其次，现代主义文学各流派在文学观念和艺术手法方面有许多重要的开拓，丰富了文学的艺术表现力，有些是值得我们借鉴的。比如现代派作品中没有那种人为的光明的尾巴和简单的善之争，人物也没有那种尽善尽美的。这对我们摆脱那种公式化、概念化、简单化的东西有一定的启发。而现代派文学中重视人的内心世界的探索，依靠现代哲学、心理学、人类学等体系，试图用艺术的方式反映资本主义条件下现代人复杂细致的心理活动，是有独到创造和发展的，比如思想的知觉化、内心独白、戏剧性叙述、多层次结构、打破时空界限、恰当的象征比喻等。可以说，这些在一定程度上标志着人类思维形式的某种进步。现代主义文学指出了资本主义社会的精神危机，然而又同时暴露了现代派作家自身的精神危机，在他们的作品中表现的某些唯心主义、个人主义、无政府主义和虚无主义等情绪也成为某些现代主义作品的致命伤。现代主义文学过分强调非理性、自我表现，不少作品或多或少的散布着悲观、绝望、颓废的情绪和危机感，这些都是有害的，需要我们认真鉴别和批判。