（1）电视画面的空间特性
电视空间的性质可以概括成一句话：以有限表现无限。所谓有限是指电视空间的局限性——受四框的制约， 受二度空间的限制。所谓的无限则是指运动的电视空间可以突破四边，甚至还可以相当自由地延伸、扩展。电视 的这种“有限”和“无限”集中体现了其三个特性：
①平面性（二度空间）
电视的空间是通过一个二维平面的录像带的记录还原于立式横向的矩形电视屏幕之上的，是要在二度空间 的平面上再现或表现三度空间的现实生活。平面化是电视空间的一个特征，同时也是一个局限。电视画面在表现 形象的空间只有长宽两个维度，而现实空间是具有三个维度的空间客观影像，无疑是矛盾的。
②四框制约
电视空间是屏幕空间，其特点是影像运动范围被框定在由两条稍长的横向平行线和与之在两端相接的两条 稍短的垂直平行线所构成的框架结构。其中短边和长边之比一般为 1:1.33，这一尺寸遵从的是普通电影银幕高度 比例标准。框架结构对于电视画面对空间的表现作用具体概括为以下几个方面：
a．框架结构是一种坐标参照系，框架为电视画面提供了一个稳定的基底，观众的视知觉活动是参照这一框架进行的；
b．屏幕的四条边框对画面中主体产生吸引力和排斥力；
c．通过框架对被摄景物作不同范围的截取，构成不同的视觉样式形成电视景别。
③运动性
与绘画和照片相比，电视屏幕空间的最大特点是运动性。电视的空间获得了时间的流程，无论表现过去、 现在、将来的事件，它都是以运动的形式，即进行时态出现在观众眼前的，因此电视空间是动态的。即使是在固 定画面中，空间仍然是运动的。
a．利用摄像机的运动，突破画面的平面化局限；
b．利用影像运动突破画框的限制。
（2）电视画面处理空间的形式
①再现空间
再现空间是通过摄像机的多种运动形式不断变换视点并且改变画面的空间格局，以连续的不中断的记录方 式，展现完整的统一空间。这种手法是纪实类节目经常使用的创作方法。长镜头可以使特定的事件或动作在一段 连续不断的时间进程中，在连贯的空间平面上延伸发展；景深镜头能够让观众看到现实空间和事物的实际联系。 除造型性的空间铺张外，节奏性的空间转换同样是电视表达情绪和情感的艺术手法，空间流动而且节奏鲜明。
②构成空间
构成空间不是真实空间在屏幕上的直接反映，而是将一系列记录着真实空间的片断，经过选择、取舍、重 新组合后构成的新的空间形态。这就是通常所说的通过剪辑“创造出的空间”。构成空间创作有以下几个方面的 作用：
a．通过局部空间组合表现事物的全貌，不同景别具有不同的介绍功能。在一组镜头中，把这些不同景别的 镜头有秩序地组织在一起，可以在屏幕上看到这个事物存在的相对完整的空间面貌。
b．跳跃性的空间连续突出了高潮点，简化了叙事的过程。通过镜头、场面、段落的分切组接，对素材进行 选择和取舍，保留实质的主要的内容，而省略删除繁琐多余的部分。跳跃性的蒙太奇空间组接不仅保证了观众连 续的空间幻觉，也留给了观众以想象的空间。
c．引导观众的注意力，激发观众的联想，丰富了叙述方法和结构形式。表达寓意，创造意境，制造情绪和 戏剧效果，形成多种节奏。