浅评《雷雨》中蘩漪的人物形象

《雷雨》是中国现代话剧成熟的标志。剧本在一天时间在周公馆和鲁家两个地方展开了周鲁两家30年的复杂矛盾纠葛。其中有周朴园与鲁侍萍的爱与恨，有繁漪和周平、周冲和四凤的情感纠缠以及鲁大海与周朴园的劳资纠纷，以此向人们展示了血源的悲剧、爱情的悲剧、阶级斗争的悲剧、人性罪恶的悲剧以及神秘命运的悲剧。其中蘩漪的女性人物更值得深入讨论。

首先，她是一个被侮辱与被损害者。繁漪是一个“五四”以后的资产阶级女性，聪明、美丽，有追求自由和爱情的要求，蘩漪自然是值得赞美的，她有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢于冲破一切桎梏，做一次困兽的斗。她是最具有“雷雨”式的人物，富于反抗精神，敢爱敢恨。但命运却让她做一个封建大家庭的太太，她任性而脆弱，热情而孤独，饱受精神折磨，渴望摆脱自己的处境而又只能屈从这样的处境，她对这样的生活是极为反感但同时又是无力反抗的，只得默默地忍受。由于跟自己丈夫之间巨大年龄差距，和丈夫独裁专制的做风，让她感受不到爱，只能限制、约束。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。周萍的出现打破了这一切，冲破封建家庭的清规戒律与长子发生逆伦之情，她把周萍当成一个精神上的寄托，最后一根救命稻草，不能失去，只能死死抓住。

其次，她由爱变恨，由倔强变疯狂。“周萍出走”这件事情让蘩漪感到危机，所以她想要解决危机赶走四凤，但她没有料到周萍也会找上鲁家。她开始变得咄咄逼人、阴鸷决绝。她说:“我们本该共同行走，去寻找光明，可你，把我留给了黑暗！一个女子，你记着，不能受两代的欺侮，你可以想一想。”此时此刻她不再渴望周萍能够带她离开这黑暗，所以她开始由爱生恨，有了最残酷的爱和最不忍的恨。所以当周萍从窗户爬进鲁家后，有一双手把这扇窗狠狠地关上了，是尾随而来的蘩漪。她也有过痛苦的选择和最大的让步，那就是允许周萍带着她和四凤一起离开，可是这样的要求和最大让步也是周萍不能做到的。其实跟“由俭入奢易，由奢入俭难”是同一道理，本就是心如死灰的活，可是有人将你的心唤醒重新体验活着的魅力，精神的支柱，所以当周萍独自抽身而去时，蘩漪是断然不会松开最后一根稻草。剧本使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展，悲剧的意义于是就更加深刻和突出。

她的结局是令人唏嘘的，她在经历“雷雨”过后疯了，自己的爱人自杀而亡，自己一直想要保护的儿子却最终被电死，他是这个大染缸中最后一块白布，使这个本就受尽屈辱的女人再也无法承受疯了，或许这是她最好的结局，因为在雷雨过去，洗涤去一切灰尘，把最原始的丑恶、残忍都显现出来，此时的活着，清醒的活着才是最大的折磨，只有疯才能使人可以忘记一切的活下去。