单选题《国语》一书反映的思想是 ( )

单选题下列文学常识表述完全正确的是A．鲁迅的《坟》、巴金的《寒夜》、沈丛文的《边城》都是小说B．《死水》、《彷徨》、《日出》都是新诗集C．梁实秋、朱自清、老舍都是当代作家D．曹禺的《雷雨》、《日出》标志中国现代话剧的成熟

单选题阅读《一个小官吏之死》这篇小说的片断，完成下列问题。 一个极好的傍晚，一个同样极好的名叫伊万·德米特里奇·切尔维亚科夫的庶务官坐在剧院大厅第二排的围椅上，架上望远镜观看《哥纳维勒的钟》。他凝神注目，飘然欲仙。突然……在小说里经常遇到“突然”这两个字。写小说的人当然是有道理的：生活里不正是有成千上万的意想不到的事情吗?突然他紧皱额头，眯缝起双眼，屏住呼吸……他双眼离开望远镜，弯下腰……“啊嚏!”你看，他打了喷嚏。不管是谁，也不管是什么地方，打喷嚏总归是不犯禁的。乡下人固然打喷嚏，大城市的警察长，甚至枢密顾问官有喷嚏也是要打的。大家都打喷嚏。切尔维亚科夫处之坦然。他拿手帕擦了擦脸，照有礼貌人那样向四周环顾了一下，看搅扰了别人没有。这一看不要紧，马上窘住了。他看见坐在他前面第一排的一个小老头正在一个劲儿擦自己的秃顶和脖子，嘴里还嘟囔着什么。切尔维亚科夫认出那个小老头是勃利兹查洛夫，在交通部任职的一位文职将军。 “我把唾沫星子喷到他身上了!”切尔维亚科夫想：“他不是我的顶头上司，是别的部门的，不过也还是挺不好意思的。应该道个歉才是。” 切尔维亚科夫咳了一声，把身子向前探出去，凑近将军的耳根，小声说： “对不起，大人，我把唾沫星子溅到您身上了……我不小心……” “不要紧，不要紧……” “看在上帝的面上，原谅我。我不是故意的!” “请您坐好!让我看戏吧!” 切尔维亚科夫窘呆了，傻头傻脑地笑了笑，又开始看戏。他看啊看啊，可那股幸福心境一点都没有了。他惶惶不安，定不下心来。到了幕间休息时间，他走到勃利兹查洛夫跟前。他朝他身边走了几步，壮了壮胆子，喃喃地说：“我把唾沫星子喷到您身上了，大人……请您原谅……我本来……出于无意……” “唉……我已经忘了，您却说个没完。”将军说道，不耐烦地撇了撇他的下嘴唇。 “已经忘了么?可是他的眼睛里有一道凶光啊!”切尔维亚科夫疑惑地瞧着将军，暗想，“他又不愿意说话。我应该对他解释一下，说明我完全无意……说明打喷嚏是自然规律，要不然他就会认为我是有意唾他了。现在他固然没这么想，可以后他一定会这么想!……”

单选题下列作品属于近体诗的是______ A.《饮酒》 B.《短歌行》 C.《白雪歌送武判官归京》 D.《蜀相》

单选题《论快乐》这篇哲理性散文选自钱钟书的______ A.《话匣子》 B.《闲书》 C.《写在人生边上》 D.《谈艺录》

单选题登记管理机关对社会团体的活动进行______。

单选题从修辞及表达的角度分析下面文字中标线的部分，分析不恰当的一项是 青年又何须寻那挂着金字招牌的导师呢?不如寻朋友，联合起来，同向着似乎可以生存的方向走。{{U}}你们所多的是生力，遇见深林，可以辟成平地的，遇见旷野，可以栽种树木的，遇见沙漠，可以开掘井泉的。{{/U}}问什么荆棘塞途的老路，寻什么乌烟瘴气的鸟导师!(鲁迅《导师》)

单选题下面短文，回答下列五道题。 每一个时代有一个时代的主潮，小的波澜总得跟着主潮的方向推进，跟不上的只好留在港汉里干死完事。战国秦汉时代的主潮是散文。一部分诗服从了时代的意志，散文化了，便成就了“楚辞”和初期的汉赋，这些都是时代的光荣。另一部分诗，如《郊祀歌》、《安世房中歌》、韦孟“讽谏诗”之类，跟不上潮流，便成了港汊中的泥淖。 明代的主潮是小说，《先妣事略》、《寒花葬志》和《项脊轩志》的作者归有光，采取了小说的以寻常人物的日常生活为描写对象的态度和刻画景物的技巧，总算沾上了时代潮流的边儿，所以是散文家中唯一顶天立地的人物。其他同时代的散文家，依照各人小说化的程度，也多多少少有些成就，至于那班诗人们只忙于复古，没有理会时代，无疑那将被未来的时代忘掉。以上两个历史的教训，是值得我们的新诗人牢牢记住的。 四个文化同时出发，三个文化都转了手(指印度、波斯、希腊的文化传统发生了变化)，有的转给近亲，有的转给外人，主人自己却都没落了，也许是因为他们都只勇于“予”而怯于“受”。中国是勇于“予”而不太怯于“受”的，所以还是自己文化的主人，然而也只免于没落的劫运而已。为文化的主人自己打算，“取”不比“予”重要吗?所以仅仅不怯于“受”是不够的，要真正勇于“受”。让我们的文化更彻底的向小说戏剧发展，等于说要我们死心塌地走人家路。这是一个“受”的勇气的测验，也是我们能否继续是自己文化的主人的测验 (摘自闻一多《文学的历史动向》)

单选题梁实秋是

单选题王国维《人间词话》云：“有有我之境，有无我之境。‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。’‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳幕。’______也。‘采菊东篱下，悠然见南山。’‘寒波澹澹起，白鸟悠悠下。’______也。有我之境，______，故物皆著我之色彩。无我之境，______，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。” 在上述文字中的横线处依次填人下列词语，排序都正确的是： ①有我之境②无我之境③以物观物④以我观物 A．①②③④ B．②①③④ C．①②④③ D．②①④③

单选题下列合成词中，不属于附加式合成词的是( ) A．非法、棍儿、阿哥 B．扒手、竹子、弹性 C．画家、读者、苦头 D．左手、男性、手掌

单选题尘埃能促使天上云形成的根本原因是( )。

单选题“心病终须心药医，解铃还需系铃人。”这一名句出自______。A．王实甫《西厢记》B．关汉卿《救风尘》C．马致远《汉宫秋》D．曹雪芹《红楼梦》

单选题《祖国啊，我亲爱的祖国》一诗中四个层次的内容之间的关系是 ( )

单选题戴望舒在《雨巷》中塑造的抒情形象是______

单选题根据支付结算办法及有关规定，下列各项中，不属于违反结算纪律的行为是：

单选题郁达夫创作的散文名篇有A．《白杨礼赞》B．《荷塘夜色》C．《故都的秋》D．《箱子岩》

单选题{{B}}阅读下面的文章，完成下列各题。{{/B}}数理科学和中国山水画比较这两个从表面看来好像丝毫不搭界的人类文化领域，是为了更好地把握数学的实质。中国山水画主张画家周览四海名川大山以自广。______只有先知天地之壮观，而后方能激发志气；只有罗五岳于胸中，才能收万象于笔下；只有看尽天下山水，才能下笔有生机。数理科学也是如此。______十九世纪法国数学家傅立叶说：“数学最丰富的源泉是对自然界作深入的研究。”以他的姓氏命名的傅立叶级数正是他在《热的分析理论》一书中首先发展起来的。要知道，热现象是自然界存在的最普遍的形式之一。有人称赞这部书是“一首数学诗”，我则把它看成是一幅中国山水画。{{U}}事实上，诗、画和数理科学{{/U}}{{U}}并无二道{{/U}}。三者都是峰峦高下，烟云吞吐，万变自溢于寸心，下笔天成。数理科学和山水画都是大自然在画家心灵深处久久孕育经过艺术加工最后所得到的产物。对于这两类画家，大自然都是取之不尽的创作源泉。两者都强调“师法造化”的现实主义传统。在数学史上，数学分析创作的源泉，几乎全来自对自然现象的描述。在现代数学中，情形亦复如此。即使是无法查明一些最美妙的数学概念的灵感直接来源于大自然，但间接来自于她却是无疑的。因为一切熠熠发光的数理科学和山水画均来自自然界的真实美感，所以才能把人引导到“望秋云，神飞扬；临春风，思浩荡”的审美境界。再者，中国山水画还强调以形写神，或遗貌取神，摄取造化神韵，主张写实和写意的统一。作为另一种类型的艺术创作活动，数理科学也是写实和写意的绝妙统一。或者说数理科学家既是写实画派又是写意画派，别的不讲，就说圆周这个公式吧：C＝2πR，它取自于大自然(写实)，又高于大自然(写意)。它纯粹是数学家的“胸中圆”。比起自然界所有呈圆形的物，它都更圆，更正宗，更纯粹。C＝2πR是圆中之圆，只要丌的值取得足够精确，它就越呈圆形，而高于自然界。这是另一种“青，取之于蓝，而青于蓝；冰，水为之，而寒于水”。或者说，在我们这个宇宙没有一个可感觉的对象是绝对呈圆形的，而数学所研讨的C＝2πR却是绝对意义上的圆!所以我们千万不要小看这个出现在中学课本里的数学公式。看来，思想的对象比感官知觉的对象更真实；思想比感官也更高贵。这便是我的科学自然观和自然哲学观。

单选题下列划线句子的翻译错误的是( )A．先生不羞，乃有意欲为收责于薛乎? 先生不羞：你不因受到怠慢而感到羞辱。B．度不中不发，发即应弦而倒。 度不中不发：估计射不中就不放箭。C．成败之数，视此而已。 成败之数：有关事情成败的规律。D．字而幼孩，遂而鸡豚。 字而幼孩：教你的孩子认字。

单选题诺曼征服的影响不包括( )。