单选题阅读下面短文，回答下列五道题。 “韦编三绝”是说孔子读《易》次数之多，竟把编联简策的编绳翻断了多次。此语最早见于《史记·孔子世家》。对“韦编”的“韦”如何理解?新版《辞海》的解释是：“韦，熟牛皮。古代用竹简写书，用皮绳编缀，故日韦编。”这种说法其实是错误的。其一，现代的形声字古代常常写作假借字，汉代文献中此例不胜枚举。汉代许慎《说文》有“经，织从丝也”。许慎所用的“从”字，即今之形声字“纵”字的假借字。我们既知纵字在汉代实写作“从”，那么我们把汉人(司马迁)写的“韦编”读作“纬编”，是合乎汉人用字常理的。纬编即编联简策的纬绳。因为古人常把纵横称作经纬，所以《说文》又称“纬，织衡丝也”。简书的竹简是纵向排列的，犹如织布帛的经线，编联简策的组绳则是横向编联的，犹如织布帛的纬线。据此，把横向编联简策的组绳称作“纬绳”、“韦编”是理所当然的。其二，古代简书并不一定是用皮绳编缀的。陈梦家在《汉简缀述》中写道：“所用以编简札为册者，多为丝纶，有时写作‘绳’，有时写作‘编’。苟勋《穆天子传》谓汲郡魏家所出‘皆竹简素丝编’，《南齐书·文惠太子传》记襄阳古冢所出《考工记》“竹简书，青丝编……’居延出土汉简册，则为麻绳。”毫无疑义，所谓“素丝编”、“青丝编”都是指的丝绳。出土简册，则木简仅见用麻绳。除了“韦编三绝”的“韦”被释为皮绳外，尚不见任何关于用皮绳编联简册的记载和实物。

单选题屈原创立的独特诗体是A．乐府诗B．五言诗C．诗赋D．楚辞

单选题林语堂认为翻译艺术所依赖的有三条，其中他未提及的是（ ）

单选题下列句中的过字不作错误解的有：( )

单选题下面是韩愈的《左迁至蓝关示侄孙湘》和柳宗元的《别舍弟宗一》两首诗的诗句，每联上句依次排列，下句混在一起，请将下句填在适当的位置上。 左迁至蓝关示侄孙湘(韩愈) 一封朝奏九重天，______。 欲为圣明除弊事，______! 云横秦岭家何在?______。 知汝远来应有意，______。 别舍弟宗一(柳宗元) 零落残魂倍黯然，______。 一身去国六千里，______。 桂岭瘴来云似墨，______。 欲知此后相思梦，______。 两首诗的下句： ①好收吾骨瘴江边 ②万死投荒十二年 ③双垂别泪越江边 ④雪拥蓝关马不前 ⑤夕贬潮州路八千 ⑥长在荆门郢树烟 ⑦肯将衰朽惜残年 ⑧洞庭春尽水如天 A．②、④、⑥、⑧；③、⑤、⑦、① B．⑤、⑦、②、⑧；③、④、①、⑥ C．②、⑤、⑥、⑧；③、④、⑦、① D．⑤、⑦、④、①；③、②、⑧、⑥

单选题五线谱是被各国普遍采用的记谱法，它的发明使几百年前许多不朽的名作得以流传下来。五线谱是由哪国人发明的?( )

单选题下列各句中，语义明确、没有歧义的一句是：

单选题七斤的主要性格特征是______ A.见多识广 B.憎恶复辟 C.愚昧落后 D.伺机复辟

单选题北宋文坛的领袖、宋代散文的奠基人是______。 A.欧阳修 B.苏轼 C.王安石 D.柳宗元

单选题背景：( )的《西线无战事》刚一发表，就热销800万册，产生了轰动效应。

单选题下列关于文字的论述，哪一项是错误的：______

单选题《说文解字》的作者是______。 A.仓颉 B.许慎 C.李斯 D.班固

单选题唐代边塞的代表作家是(　　)

单选题“三权分立”的学说奠定了资产阶级政权的理论基础，这一学说是由______提出来的。 A.伏尔泰 B.孟德斯鸠 C.卢梭 D.培根

单选题亦雅亦俗汪曾祺 黄波 ①买到汪曾祺的两本小书，都是山东画报出版社在汪氏逝世后出版的，一为《文与画》，收录其关于国画的文字，并配有他自作的画；二为《五味》，均为谈吃的关文。其实汪氏小说集散文集舍中均有购藏，这次再度解囊，实在是这两本小书装帧精致，开本小巧，也便于把玩。在开始回暖的阳光下，不带任何功利目的地随便翻翻，我突然想起，汪先生的诞辰(3月5日)就要到了。 ②我不懂文学，当代作家作品寓目者极少，而汪曾祺是这极少数中我最喜欢的一个。可是说到喜欢的理由，一时又无从置答。喜欢其文字的清和雅?喜欢他于文字中透露的那种仿佛不经意的淡淡的情致?……好像是，又好像不完全是。这回重读的汪曾祺作品，均非其专攻所在，不过是其创作之余事，居然对上面这个连自己也茫然的问题若有所悟。 ③汪曾祺谈吃，一点儿也不气派。拌菠菜、干丝、豆汁儿、芸豆……都是家常物什。他自己婉辞“美食家”的桂冠时，即以此为谦谢的理由，说：“大菜，我做不了。我到海南岛去，东道主送了我好些鱼翅，我放在那里一直没有动，因为不知道怎么做。”不喜“大菜”，只好“小菜”，这本系文人故习，犹如作诗不能露出富贵气一样。著有《随园食单》的清代诗人袁枚在一封书信中就说：“饮食之道不可以随众，尤不可以务名。 燕窝、海参，虚名之士也，盗他味以为己味。 ”他讥讽为世人所艳称的“燕窝、海参”为“虚名之士”，正和汪曾祺把“鱼翅”轻轻抛在一边如出一辙。不过，文人的这种习性也要拿捏得恰到好处才行，否则，过犹不及，容易显出几分矫饰的味道，像袁枚就多少有一点，因为我们很难想象，时不时要在显贵府上打秋风的他，会一心把那张馋嘴放在家常小菜上。而汪曾祺不同，他一下笔，我们就知道，这些小东西，他是真喜欢。饮食一道，汪曾祺嗜好从选料、收拾到调配、下厨，都不假手外人，而在这个过程中，他享受到的不仅是食之味，更是食之趣，而他通过那些淡淡的文字，又把这种趣味传递给了我们。所以，简直没有资格上餐桌的拌萝卜丝，在他手里和眼里竟是这般精致，“小红水萝卜，南方叫‘杨花萝卜’，因为是杨花飘时上市的。洗净，去根须，不可去皮。斜切成薄片，再切为细丝，愈细愈好。加少糖，略腌，即可装盘，轻红嫩白，颜色可爱。”黄瓜皮在他那里也是下酒的佳品，“黄瓜切成寸段，用水果刀从外至内旋成薄条，如带，成卷。……扦瓜皮极脆，嚼之有声，诸味均透，仍有瓜香。此法得之海拉尔——曾治过国宴的厨师。一盘瓜皮，所费不过四五角钱耳。”“嚼之有声”四字真是妙极!世间老饕甚多，不知道有多少还会于大快朵颐中细品那一记脆声? ④汪曾祺作画，他自己说“无师法”，只是“瞎抹”，也许近于事实，因为他原无意在画家中争一席地。汪氏之画是真正的“写意”，略有一点构思，便信手挥洒，不过事经营，不刻意求工，逸笔草草，以抒其意。这也不算稀奇，大体还是传统文人画的路子。值得注意的，是其入画的对象，大蒜，红萝卜，扁豆花，盘中的一尾鱼，完全的生活化平民化。齐白石的画，间有乡野小品，但像汪曾祺这样主要地、大规模地以日常物事入画，似不多见。 ⑤汪曾祺文与人的风格还是他自己的文字说得最为到位。“做菜的乐趣第一是买菜，我做菜都是自己去买的。……我不爱逛商店，爱逛菜市。看看那些碧绿生青、新鲜水灵的瓜菜，令人感到生之喜悦。”有不喜欢汪曾祺的人讥讽他像遗老，可谁曾见过“爱逛菜市”、在买菜中体味“生之喜悦”的遗老?是的，汪曾祺雅，但他更是俗的，他对世俗生活的热爱，装是装不出来的。 ⑥汪曾祺让我想起两个古代文人，就是陶渊明和苏东坡。他们身上的一个共同点，我以为可用一句话概括，即“士大夫的趣味，平民的情怀”。陶、苏的风雅自不消说得，而同时他们与世俗的亲近也是真诚的。邻居杀只鸡邀陶渊明同享，他会乐不可支地写一首赴席的好诗；坡翁街头听人谈鬼，说咱们姑妄谈之姑妄听之。这样的文人，既耿介清高，又让我辈平民可亲可感。汪曾祺继承的，正是陶渊明和苏东坡的余韵。我们看他的小说和散文，抒情节制，也不刻画大奸大恶，更不以污秽的东西入文，其矜持颇近于传统美学所谓“乐而不淫哀而不伤”，是典型的士大夫的审美趣味，而现在我们通过《文与画》和《五味》所看到的，则是一个世俗化、平民化的汪曾祺。“士大夫的趣味，平民的情怀”，这可说是中国文人的一种很好的传统。但时至今日，我们不得不想一想，应该如何使这样的传统不致消失了。

单选题下宋词名句与作者顺序相匹配的一项是 ( ) (1)对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 (2)碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 (3)春去也，飞红万点愁如海。 (4)细看来，不是杨花，点点是离人泪。

单选题官话方言中使用人口最多的官话是( )。 A．东北官话 B．中原官话 C．西南官话 D．江淮官话

单选题下面词语中加点字词的解释有误的一组是： A．哗众取宠(博得群众的喜欢) 公正不阿(迎合，偏袒) 噩(可怕，凶恶)梦 坼(裂开)裂 B．贻(遗留)笑大方 百无聊赖(凭借，依靠，寄托) 掣(拉住)肘 颀(高)长 C．兴致风发(像风一样迅速，喻指奋发) 嶙峋(突兀，重叠)白骨 谛(仔细，认真)听 竦(向上耸)身 D．挈妇将(将要)雏 惴惴(忧愁害怕的样子)不安 屈尊(尊贵的身份) 强聒(乱说话)

单选题郭沫若《炉中煤》写于(　　)