问答题荒诞派戏剧与存在主义戏剧区别之我见。
问答题简述《死魂灵》的主题思想。
问答题《双城记》采用的悬念手法有什么艺术效果?
问答题论斯丹达尔作品创作的基本思想倾向。(或：斯丹达尔的小说创作的基本主题是什么?试以他的二、三部作品为例来进行论述。)
问答题卡夫卡《地洞》节选 现在首先要做的就是从防御以及能想象出来的一切防御的可能性的角度查看一下地洞，制定一个防御计划和一个相应的修建计划，然后马上像小伙子一样精力充沛地干起来。这是迫在眉睫的工作，顺便说一下，现在才干当然为时太晚，但这是迫在眉睫的工作，绝不是挖一个大研究沟，挖这种沟其实只是一个用处，即让我在毫无防御能力的情况下尽全力去寻找那个危险，还愚蠢地担心若让危险自己来可能还不够快。突然间我无法理解我以前的规划。在以前的明智的规划中，我找不到一丁点儿明智，我又停下了手里的活，我也不再去听，现在我再也不想发现新的声音的增强，我已厌倦发现，我放弃了一切，如果我能平息内心的矛盾我就满足了。我又顺着通道漫无目的地走下去，越来越远，来到自我归来还未见过、我刨土的爪子一下还未碰过的通道里，它们的寂静在我到来时苏醒了，从我的上方漫下来。我没有流连，我快步穿了过去，我压根不知道我在寻找什么，也许只是在打发时间。我稀里糊涂地走着，最后竞到了迷宫，到地衣盖边听一听的想法诱惑着我，那样遥远的东西，此刻是那样遥远，我对它们产生了兴趣。我挤到上面听着。深沉的寂静。这里可真美，外面谁也不来管我的地洞，大家都忙着自己的事，与我无关的事，我是如何取得了这样的成功。地衣盖旁边现在大概是地洞中唯一一个我听上几小时也听不到那声音的地方。和洞内的情况完全相反，以前危机四伏之地成了一个安宁的地方，而堡垒却成了嘈杂和危险的世界。更糟糕的是，这里实际上也不太平，这里什么都没改变，无论是宁静还是喧闹，危险和以前一样就潜伏在地衣上面，但我对这种危险已经不敏感了，洞壁中的嘶嘶声把我累坏了。我被它累坏了?它越来越强，它越来越近，而我却绕来拐去穿过迷宫，躺在上面的地衣下休息，这几乎就等于我已把家让给了那发出嘶嘶声的家伙，只要在这上面能安静片刻我就感到满足。 (选自《卡夫卡短篇小说选》，陆增荣、周新建等译，湖南文艺出版社，1996年版)
问答题垮掉的一代
问答题为什么说歌德的《浮士德》高度概括了文艺复兴以来欧洲资产阶级的精神发展历程?(浮士德人生的五个追求。分析《浮士德》所体现的人文理想。)
问答题如何理解《恰尔德·哈洛尔德游记》中的人物形象?
问答题论述《禁闭》的哲理性主题和存在主义观点的关系。
问答题论述《人间喜剧》的思想内容。
问答题结合作品分析《人间喜剧》的主要思想内容。
问答题分析沙恭达罗形象。
问答题马查多.德.西阿斯(北京大学2012年考题)
问答题破晓歌(东北师范大学2004年考题)
问答题简述《第二十二条军规》的艺术特色。
问答题十九世纪后期美国现实主义文学的主要特征是什么?
问答题举例说明城市文学和城市戏剧的基本特征。
问答题墓园诗派
问答题福斯塔夫式背景
问答题莫里哀的平民化特点。