(2005年第1题)下面各组词语中，没有错别字的一组是：

(2011年第2题)下面加点的词，意义相同的一组是：

阅读下文，完成下列问题。 桐城古文曾经“辉煌”过，尤其是曾国藩与弟子重振桐城古文和湘乡派兴起之后，桐城义法在“义理”“辞章”“考据”之外，又溶进了“经济”(经世致用)一义，文章大有长进，变得清淡通顺得多了。可是，桐城古文生来就有一个致命弱点：拙于说理。它规矩多，戒律严，格局一定，篇幅长短一定，用字范围一定，句法排列一定。它要纯不要杂，即所谓的“雅洁”。吴汝纶说过“与其伤洁，毋宁失真”。就是说遇到“真”“洁”两者不可调和之时，宁可“失真”，也要“保洁”，干一种“削足适履”的勾当。在此等“义法”之下，理

作者不是戏剧家曹禺的话剧是：

(2004年第20题)在下面文字横线处，填上与上下文衔接最恰当的一句话：解放思想不是一句堂皇的口号，不是一曲浪漫的旋律。它需要直面更多的难题，______。

阅读下面短文，回答下列五道题。 门捷列夫的元素周期律是化学领域里的一项革命性发现。以后，门捷列夫也曾想进一步弄清元素的性质随原子量增加呈周期性变化的原因，但是由于他的思想未从元素不能转化、原子不可分裂等形而上学传统观念的束缚中解脱出来，因而到19世纪末人们发现了放射性元素和电子的存在，为揭开原子从量变到质变内幕提供了新的实验依据之时，他不仅不能利用这些新的科学实验成果进一步发展他的周期律学说，相反，他却极力否认原子的复杂性和电子的客观存在，竭尽全力进行反对。他说，承认电子存在不但“没有多大用处”，“反而只会使事情复杂化”，“丝毫不能澄清事实”。放射性元素的发现表明元素是可以转化的，他却说“我们应当不再相信我们已知的单质的复杂性”，“应当消除任何相信我们已知单质复杂性的痕迹”。并宣布“关于元素不能转化的概念特别重要”，“是整个世界观的基础”。 然而其他化学家正是在19世纪末放射性元素和电子等一系列伟大发现的基础上，一步步揭开了元素周期律的本质，摒弃了门捷列夫的原子不可分和元素不可转化的陈旧观念，根据门捷列夫元素周期律的合理内核，制定出了新的元素周期律。在门捷列夫元素周期律基础上诞生的元素周期律理论，比门捷列夫的理论更具有科学性，它揭示了元素在周期表中是按原子中的质子数排列的，随着原子序数的增加，原子的质子数也增加，一般来说，中子数也会增加。质子数的增加和中子数的增加合起来表现为原子量的增加。但实践证明，并不是有多少种元素就有多少种原子。一种元素中有含中子数多的同位素，也有含中子数少的同位素。元素的原子量是同位素的平均数。这里所谓的质子数，就是原子核外围的电子数，也就是原子核的电荷数，即原子序数。从而解决了门捷列夫解决不了的问题。但这些探索元素周期律后来获得的成果，都被门捷列夫在反对放射性元素的发现和电子存在中错失了。 因循守旧，就这样使大化学家门捷列夫在探索元素周期律奥秘的前进道路上走向了倒退，丧失了应该根据新的科学实验成果发现元素周期律的良机，为我们留下了有益的启示。 (选自《读者》2003年6期)

历史比较语言学出现在( )。(2006年中国传媒大学考题)

(2008年第4题)阅读下面短文，回答问题：有记忆的金属1963年，美国海军研究所在研究镍钛合金时，发现一种奇怪的现象：一些已经被拉直了的镍钛合金丝，无意中被火烘烤后，又恢复到原来的弯曲形状。这一现象说明这种镍钛合金具有一种形状记忆功能。所谓形状记忆功能，就是指合金能“记住”它在某一特定温度下的形态，以后不管经过什么样的温度变化，只要出现那一特定的温度，它便能立即恢复原来的形状。现在，世界各国已经研制出几十种具有“记忆”能力的合金。最具有代表性的是由51％的镍和49％的钛组成的镍钛合金。那么，形状记忆合金的“记忆”奥秘何在呢?原理是这样的：在一定的温度范围内，合金内部有一种特殊的可逆性结构变化。形状记忆合金受到很大的外力作用时，内部的金属原子可以暂时离开自己原来的位置，被迫迁到邻近的位置上，并暂时留在那个位置上。这时，我们可以看到形状记忆合金改变了它们的形状。如果把这变了形的合金加热(浇热水或用强光照射)，那么，金属原子由于：获得了运动所需的足够能量，同时在原结构合力的作用下，就又重新回到原来的位置上，合金便回复了原来的形状。1970年美国首先将形状记忆合金用于制作宇宙飞船天线，成为形状记忆合金应用的最杰出代表。在此之前，占用空间大、形状不规则的太空天线搭载一直是困扰航天界的一大难题。用形状记忆合金在较高温度下将天线压制成型，然后在低温下压制成致密形状。它随航天器发射到达太空后，由于阳光照射温度升高到成型温度，天线变形完全消失，并回复到变形前高温状态下的形状。经过压缩的新天线比原来的太空天线大大减小了运载空间，也不容易损坏，恢复原状后，自然可以“精神百倍”地投入工作了。在医学上，形状记忆合金被制成金属片或夹钳，装在人造肢体的关节处，或用来压合严重破裂的碎骨及矫正弯曲的脊椎，有时也用作骨板和保持动脉畅通的内部支撑结构。其原理都是利用它的记忆功能，先在＿＿＿下把它加工成所需的形状，再在较低温度下将其制成便于植入人体的简单形状并送入人体指定部位，在人体内合金会自动恢复初始形状，实现矫正或支撑的功能。在日常生活中，形状记忆合金大多被用来制作温度控制开关或电热驱动装置。煮咖啡的最佳温度是90摄氏度，利用形状记忆合金制作咖啡壶的温控开关，使它高于90度的时候自动断开，低于该温度时又自动接通。同样道理，形状记忆合金被广泛用于领域恒温器、自动干燥库、电磁炉、净水器等。英国一家公司研制的窗户弹簧开启器，白天气温高，它会自动打开窗户，晚上天气凉，它便自动关窗，可谓“体贴入微”。工业生产中，通过各种“形状记忆”元件的互相配合，可以实现各工序间甚至整个生产过程的自动控制。(载《科学奇迹》，灵犀工作室编著，青岛出版社，2007，个别文字有改动)

______是人权的法律表现形式，是宪法和法律所规定的本国公民所享有的权利。

(2005年第2题)下列加点字的释义全都正确的一组是：

维新变法运动期间，______在天津主办《国闻报》，宣传西方的政治制度；他还翻译英国人赫胥黎的《______》，宣传“优胜劣汰”的社会进步理论。

精致公司主要生产各种型号的汽油发动机和柴油发动机，产品研发任务主要由其内部的中心研究所承担。该所分为基本件室、缸体室、燃烧室、测试室、电气室、计划室和所长办公室等部门。你认为下列何种情况出现时，该所的部门设置方式和组织结构最有必要调整的是______。

元曲和唐诗、宋词一样，同为我国古代文学发展史上的艺术高峰。 元曲包含两个部分：一是散曲，它是兴起于元代的一种新兴诗歌样式，主要包括小令和套曲；一是杂剧，即由散曲套组成的曲文，间杂以宾白、科介，专供舞台演出。 元代散曲与杂剧的产生与发展，有其多种复杂的原因。阅读下面文章，完成下列各题。 一方面，是由文学尤其是诗歌本身的内在发展规律所决定的，是文学传统继承与发展的结果。曲是由词演化而来的。词在发展初期，它饱含着人民群众的思想感情，表达了他们的愿望甚至隐情。但是，词发展到晚期，由于词作家

这两种人都凭主观，忽视客观实际事物的存在。或作讲演，则甲乙丙丁、一二三四的一大串；或作文章，则夸夸其谈的一大篇。无实事求是之意，有哗众取宠之心。华而不实，脆而不坚。自以为是，老子天下第一，“钦差大臣”满天飞。这就是我们队伍中若干同志的作风。这种作风，拿了律己，则害了自己，拿了教人，则害了别人；拿了指导革命，则害了革命。总之，这种反科学的反马克思列宁主义的主观主义的方法，是共产党的大敌，是工人阶级的大敌，是人民的大敌，是民族的大敌，是党性不纯的一种表现。

“统统、仅仅、一概”是( )。

经常充当状语的词有( )等。

下列加点词语的释义，全都正确的一项是： ①则被这枷纽的我左侧右偏 纽：通“扭”，这里是“拧伤”的意思。 ②你道是暑气暄，不是那下雪天 暄：这里指炎热。 ③淡烟暮霭相遮蔽 暮霭：傍晚的云气。 ④你听一声卖花，把读书声差 差：差错。 ⑤招花眼把绣针儿签瞎 签：刺。 ⑥女弟子则争个不求闻达 争：差。

阅读下文，完成下列4题。 “遥”，字面意义是远。但我们读诗的人，切不可处处拘守字面意义，认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指，已经使我们如同看到，隐约红杏梢头，分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的还距离太遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味□妙就妙在不远不近之间。①《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”，②那“在望”的神情，正是由这里体会脱化而来，③因此正好为我们讲诗时作一个好注脚。《小放牛》里的牧童说□“我这里，用手儿一指口前面的高坡，有几户人家，那杨柳树上挂着一个大招牌”，然后他叫那女客人“你要吃好酒就在杏花村口也是从这里脱化出来的。

依次填入下面文字中横线处的关联词语，最恰当的一组是： ______以为______是用人之际，人才难得，一时从哪里去找那么多的正士，于是不得已，退而求其次，那些亏空军饷的，盗嫂受金的，贪黩不识字的，______得将就使用，______我们并没有看清奸雄的深心。

(2008年第2题)阅读下面短文，回答问题：落叶 人说自己的作品是结成的果实，我却觉得，我的作品像一片落叶。一年年落叶。一阵阵落叶。春天，叶芽萌发，渴望生长，汲取养分，迎接阳光。夏天，日趋丰满，摇曳自语，纷披叠翠，自在茁壮。而小树成为大树，老树就靠了这些树叶而呼吸，而做梦，而伸展自己的向往。等到秋天，一片树叶又一片树叶犹豫不决地与树干商量：我完成了么?我可以走了吗?我渴望乘风飞去，海阔天空，被心爱的知音拿去珍藏。我又怕我们去了，使母亲树干凄凉。树干说：去吧，去吧。我已经尽到了。我的力量。你们是无法挽留的啊，纵然与你们告别使我神伤。你们应该去接受命运的试量。一片又一片的落叶落下了，它们曾经是树的。现在也还是树的，却又不是树的了。它们是它们自己。是树的过往的季节，过往的尝试，过往的儿女。又是大地的新客人，新的星外来客，新的友人。它们也许因陌生而受疑惑的冷眼。它们也许因平凡而受不经意的遗忘。它们也许被认为枯干而被一根火柴点燃，点燃中发出短暂的烟和光。它们也许被认为美丽而藏在情人的心上。它们也许跌人烂泥而遭受践踏，终于肥了土地。它们也许被一阵大风吹人异乡。它们也许进了科学家的实验室，做成切片，浸入药液，再放到显微镜下观察分析。而过多的树叶也许会引起清洁工的烦腻，用一柄大扫帚通通地把它们扫到大道旁。太多的树叶会不会成为自己的负担呢?太多的树叶会不会使树干弯腰低头，不好意思，黯然神伤?太多的树叶会不会使树大发奇想：我为什么要长这么多的树叶呢?它们过分地消耗了我的精力和思想。如果在我这棵树上长出的不是平凡的树叶而是匕首、外汇券、奶油或者甲鱼，是不是能够派更多的用场?树不会愿意处在自己落下的树叶的包围之中，树不会愿意再看自己早年落下的树叶。树又不能忘怀她们，不能不怀着长出新的树叶的小小的愿望。1988年秋10月在苏州，我问陆文夫兄：“当你看自已的旧作的时候，你有什么感想?可像我一样惆怅?”他回答说：“我根本不敢看呦……”落叶沙沙，撩人愁肠。(选自《中华散文珍藏本.王蒙卷》，人民文学出版社，1998)