摘要
诗电影从诞生之初就以"去情节"为特征,而最近几年中国的商业大片似乎也暗含了一定的诗电影的品质,它同样追求一种画面效果、场面的设计,也表现出搁置情节的特征。但这样做必定是以牺牲情节、结构为代价的,它一味地追求缺乏内容的娱乐性、回避真正的社会冲突,这其实成了变异的诗电影。诗电影重要的表现手法──隐喻和象征主要是借鉴了诗歌当中的比、兴的修辞;而目前后现代文化一味地强调外在的、直接的感官刺激,越来越忽视在光和美下面暗含着的深度哲学,这种文化诗意的缺失再一次把诗电影置于一种尴尬的境地。
出处
《电影文学》
北大核心
2008年第7期7-9,共3页
Movie Literature
