《放大》:自反的艺术被引量：3

下载PDF

导出

摘要 Ⅰ.说说安东尼奥尼从某种意义上说,现代主义电影艺术大师安东尼奧尼是本雅明所谓发达资本主义时代的抒情诗人。和伯格曼不同,对于他,旧时代的沉船并不是萦回不去的阴魂,不是一个因“上帝沉默了”而异样沉寂而痛楚的世界;亦不同于费里尼,安东尼奥尼的世界也不是在喧嚣与笑闹中独自咀嚼着孤独的人类杂耍场。安东尼奥尼的世界徘徊在一个封闭了的现在时中,隔绝了昨天,也永远地失落了明日。

作者戴锦华

出处《当代电影》 CSSCI 北大核心 1992年第1期97-102,共6页 Contemporary Cinema

关键词安东尼奥现在时费里尼影片主题电影叙事托马斯反叙事摄影机爱情

分类号 J90 [艺术—电影电视艺术]

引文网络
相关文献

同被引文献18

1阿作.趋于梦想的真实——电影大师安东尼奥尼[J].电影文学,2004(7):57-58. 被引量：1
2宫林,周登富.电影色彩的意义[J].北京电影学院学报,1999(2):85-91. 被引量：54
3娄烨,韩小磊.《放大》·试论安东尼奥尼影片色彩的非象征性[J].北京电影学院学报,1986(2):159-164. 被引量：4
4叶周.对平凡现象的不完整表现──安东尼奥尼电影中的疏离逻辑[J].世界电影,1996,0(4):4-21. 被引量：2
5关雅荻.自我的消失:对安东尼奥尼两部作品的分析[J].当代电影,2004(6):94-98. 被引量：1
6克劳迪娅·莫尔戈里奥内,艾敏（译）.安东尼奥尼的目光[J].当代电影,2007(6):20-22. 被引量：3
7张红军.米开朗基罗·安东尼奥尼影片年表[J].当代电影,2007(6):45-45. 被引量：1
8巴沙;齐诺.安东尼奥尼的两部后期影片[J]世界电影,1985(06).
9金学敏.《放大》的视听语言[J].福建艺术,2008(2):51-52. 被引量：1
10徐亮.浅议安东尼奥尼的电影色彩风格[J].新西部（中旬·理论）,2012(3):114-114. 被引量：1

引证文献3

1武茜,陈杰,杨凡.不可知的真实抑或不可交流的真实——评米开朗基罗·安东尼奥尼的《放大》[J].新西部（下旬·理论）,2013(1):153-153.
2颜胤盛,晚月.论色彩象征性与非象征性的融合——以影片《放大》为例[J].湖南工业大学学报（社会科学版）,2018,23(1):105-108.
3刘丽莎.从村上春树到李沧东——影片《燃烧》的文本改编策略研究[J].海南广播电视大学学报,2021,22(1):1-7. 被引量：1

二级引证文献1

1杨璐.失位、失能与失意:李沧东电影男性形象的另类构建与投射[J].海南开放大学学报,2023,24(2):86-92. 被引量：1

1卷首[J].中国音乐教育,2011(8):1-1.
2程琦.《放大》：真实与荒诞[J].电影文学,2008(1):108-108.
3杜爱民.张杲艺术家中的战士[J].时代人物,2012(2):102-103.
4闵思嘉.马克斯·奥菲尔斯的美学风格与现代性[J].当代电影,2016(3):61-67.
5Artchina.化古为今，迹化自然--卢甫圣的人物画近作[J].艺术当代,2014,0(10):20-25.
6电影[J].健康之家,2014(3):90-90.
7用线条来感受心性与自然[J].东方艺术,2012(1):102-103.
8海伦·科尔,张静(译).时中艺术节与现场艺术[J].新美术,2013,34(6):94-103.
9李刚.感受挪威大篷风情[J].杂技与魔术,2002(2).
10卡尔海因茨.吕迪卿,谢震宇.十四幅照片的自反[J].世界美术,2007(3):8-17.

当代电影

1992年第1期

浏览历史

内容加载中请稍等...

《放大》:自反的艺术被引量：3

同被引文献18

引证文献3

二级引证文献1

相关作者

相关机构

相关主题

浏览历史

《放大》:自反的艺术 被引量：3

同被引文献18

引证文献3

二级引证文献1

相关作者

相关机构

相关主题

浏览历史

《放大》:自反的艺术被引量：3