摘要
影片的来源在电影理论中,改编往往是最狭窄最偏远的领域,但是关于改编的论述,却是可以任君发挥无远弗届的。它的独到特点(将电影符号系统与其他系统中的先在的成就相匹配),在一切再现性的影片中,均可得到明显的表现。让我们从《乡村一日》这个片例谈起。让·雷诺阿给自己提出一项任务,把他的知识、他的班底和他的艺术技巧用于居伊·德·莫泊桑的这个故事。无论我们怎样评价这部影片的制作或它的成就,它的“存在”本身便多少得益于原来的故事,故事既是本片的灵感,又暗含着衡量本片的尺度。原作《一次郊游》同任何或所有改编它的影片之间的关系,是一种先验关系,因为这个故事本身尽管未必具有完整的含义,但却是一个具有既定形态和既定价值的艺术征象。一个新的艺术征象将把这种原先的征象当作它的所指或它的参照物。那些自称是忠于原作的改编影片,把原作当作所指;
出处
《当代电影》
1988年第2期156-161,共6页
Contemporary Cinema
