“中华世纪坛”为什么倾斜?──建筑语汇也要“笔墨当随时代”

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摘要艺术上的成功不在于“做什么”，而在于“怎么做”。“中华世纪坛”借助新科技，在打破传统平衡的同时建立起具有现代感的新和谐，其建筑语汇具有鲜明的时代创新特征，同时又符合自身形式与内容的逻辑一致性，因而它在艺术上是成功的。

作者钱岗南

机构地区中国艺术研究院

出处《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2001年第1期120-126,共7页 Literature & Art Studies

关键词中华世纪坛笔墨艺术现代感传统形式和谐符合自身成功

参考文献7

1余立.“中华世纪坛”的建筑形象语言[J].建筑学报,1999(6):16-19. 被引量：2
2说到"执著",雕塑家钱绍武曾向陷于深沉构思的余立讲述了四个寓言:愚公移山、精卫填海、夸父追日、女娲补天.这四个在中国流传极广的寓言展现的是同一种民族精神:执著.
3余立.创造建筑形象的制约因素[J].建筑学报,1996(9):37-39. 被引量：2
4见《"中华世纪坛"创意》,朱相远撰稿,"中华世纪坛"组委会1998年编辑出版.
5[6]有关材料与数据参见"中华世纪坛旋转圆坛工程技术内容简介",中国航空工业第一集团公司第303研究所编.
6Zhong Song.公共艺术和公共精神的超越性——记仲松的城市环境雕塑《东方之光》[J].雕塑,2000(3):30-31. 被引量：1
7参见王世仁:"建筑艺术",刊于《中国大百科全书·美术卷Ⅱ卷》,中国大百科全书出版社1991年版第360页.

文艺研究

2001年第1期

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