摘要
在追求“现代性”“全球化”的历史情境中，中国画应该有一种自觉意识：对自己的性质、边界、特性、现状和发展的自觉认知，知道自己是什么，不是什么；该怎样，不该怎样；接受什么，拒绝什么。“中国画的自觉”原本不是问题，所以成为问题，是其创作与理论的多元趋势逼出来的。多元促进了繁荣，也带来了困惑。人们甚至弄不清什么是中国画了。一些理论家和画家要求中国画“抛弃一切传统程式，还原为原材料”，提出“革毛笔宣纸的命”“笔墨等于零”等口号，用后现代理论对中国画进行“颠覆和解构”。理论和口号的创新活跃了思想，促进了实验和探索，但也模糊了中国画的边界，造成了中国画评价标准的混乱。在这种情况下，重新清理对中国画的认识，认定中国画的基本特点，树立起中国画的自觉意识，是十分迫切和必要的。
出处
《中国花鸟画》
2006年第5期8-11,共4页
Chinese Flower-and-Bird Painting
