摘要
至20世纪70年代,西方出现了所谓的NewArtHistory(新艺术史)思潮。这个名称,在80年代通用于欧美,但和"传统艺术史"的名称一样,是一个极为宽泛的称谓,涵盖如下四种主要研究趋向:第一,运用马克思主义政治、社会和历史理论解释艺术史;第二,女性主义艺术史,对男权进行批判;重新肯定女性在历史和当代社会中的地位;第三,对视觉再现,以及它在社会建构和性认同中作用的心理学阐释;第四,分析符号及其意义的符号学和结构主义艺术史。②作为一位在西方颇负盛名的批评家,阿瑟·丹托由分析哲学而进入艺术批评领域。同时他也作为一位艺术史研究的学者,其早在20世纪80年代早期即提出"艺术的终结"的理论,在其1997年出版的《艺术终结之后:当代艺术以及历史的边界》[AftertheEndofArt:ContemporaryArtandthePaleofHistory]当中,正如其副标题所暗含的意蕴,丹托投向艺术史以巨大的关注及热情。本文就丹托的《艺术终结之后》中所涉及到的艺术史叙述模式来进行评析,并辅之以不同的学者对他的"后历史时期"的叙事的评价,力图廓清阿瑟·丹托的这种叙事方式产生的历史情境以及这种叙事方式所存在的问题。
出处
《艺术百家》
北大核心
2008年第3期62-68,共7页
Hundred Schools In Arts
基金
国家"985工程""科技伦理与艺术"哲学社会科学创新基地项目阶段性成果之一
