出处
《美苑》
CSSCI
1999年第1期3-8,共6页
同被引文献35
-
1于小冬,本刊编辑部.《干杯 西藏》——理想时代的真实故事[J].西藏旅游,2007(5):56-67. 被引量:1
-
2何多苓.技艺即思想[J].东方艺术,2006(19):90-97. 被引量:7
-
3刘珍.何多苓:我的艺术之路(上)[J].大艺术,2009(1):5-9. 被引量:1
-
4潘世勋.就深入生活问题答友人[J].美术研究,1982(2):22-28. 被引量:2
-
5陈丹青.我的七张画[J].美术研究,1981(1):49-53. 被引量:28
-
6夏川.关于《农奴》的电影文学剧本及影片的主要成就和问题[J].电影艺术,1964(4):39-45. 被引量:2
-
7罗静予.粗犷·浓郁·洗练·简洁——看影片《农奴》学习札记[J].电影艺术,1964(4):64-67. 被引量:2
-
8易英.艺术思潮与抽象绘画——中国当代抽象绘画述论[J].美苑,1995,0(5):32-36. 被引量:5
-
9吴永强,邵军,黄媛.四川乡土美术在西部大开发中的文化方位[J].成都行政学院学报,2007,15(1):75-77. 被引量:1
-
10周长江.油画家工作室报告一解读创作[M].上海:上海书画出版社,2003:38.
引证文献8
-
1吴仕华.人性的悲悯与张扬——浅析四川乡土油画的传承与发展[J].大众文艺(学术版),2010(4):87-88.
-
2杨杰.艺术形式的时代价值——以20世纪80年代我国乡土绘画为例[J].晋中学院学报,2012,29(1):121-124.
-
3刘淮兵.乡土美术的“乡土味”探析[J].蚌埠学院学报,2014,3(1):46-48. 被引量:3
-
4吴梅.试论中国乡土油画的传承与发展[J].滁州学院学报,2014,16(1):62-64.
-
5张彤.重现时光——谈何多苓油画《春风已经苏醒》[J].美与时代(美术学刊)(中),2014,0(4):32-33.
-
6边巴琼达.西藏题材绘画艺术中的粗犷审美创作范式研究[J].西藏大学学报(社会科学版),2017,32(3):49-58.
-
7郭柳兰.80年代四川画派不同时期的风格特点[J].明日风尚,2016,0(6):350-350.
-
8詹克兢.情感印象——阅读刘小东的油画《缠绵》[J].承德民族师专学报,2004,24(1):109-110.
-
1彭肜.本土化的历程─中国油画50年回顾[J].美苑,1999,0(4):8-11. 被引量:8
-
2刘晓丹.罗中立:都市里的乡土守望者[J].艺术与投资,2007,0(8):66-67.
-
3王丽志.徐悲鸿油画与素描艺术探析[J].才智,2011,0(8):211-211. 被引量:2
-
4李嵬.谈谈萨蒂钢琴音乐作品的风格特征[J].艺术时尚,2014(3):155-155.
-
5徐波.在对抗中存在的“学院”和西方现代艺术[J].湖北美术学院学报,2003,6(4):19-20.
-
6易英.社会变革与中国现代美术[J].天涯,1998,0(5):108-113. 被引量:8
-
7段建宇.我看“二段”(节选)[J].艺术探索,2000,14(3):22-23.
-
8易英.回望家园——乡土现实主义回顾[J].艺术生活,2005(2):24-27. 被引量:2
-
9易英.空寂的生命——苏新平近期作品分析[J].美术,2010(12):68-73. 被引量:3
-
10易英.土地的呼唤曹新林的油画艺术[J].艺术界,2001,0(1):20-25.
;