摘要
在现代文明的城市,广告业制造浅薄庸俗的形象,充塞生活的每一角落,这是一个形象泛滥的时代。然而,本来负责创造精美形象的画坛,观念越来越多,形象则越来越弱,直至观念替代了形象。西方某理论家如是说:“如果还能回到形象,那要花足力气,经过剧烈的病态抽搐,依靠一种混乱的、危险的幻觉才能办到一这便是今日我们的精神状态。” 曾经获得辉煌成就的抽象艺术,今天它已成了新的学院派,越来越显得机械、呆板、贫乏、重复;它面临着一次危机,而且比它以前所经历过的都要严重,这其实是一种信仰危机——人们怀疑的不是它的可行性,而是它能否作为一种精神力量的可靠性。人们不仅对它因循守旧的价值观打上问号,而且此问号涉及到抽象这一概念本身。此一信仰危机已波及到全世界,正如奥迪加(Ortega Muroy Godofredo)所说:“世界一旦发生变化,就是当上一代的信仰体系将被另一体系所替代时,人们会不知所措,不知该如何思考和看待这个世界。” 长期面临如此状态,西方画坛终于开始反省。
出处
《新美术》
CSSCI
北大核心
1994年第2期73-74,80,共3页
Journal of the China Academy of Art
