塞夫、麦丽丝电影音乐的民族风格初探被引量：3

下载PDF

导出

摘要在塞夫、麦丽丝的作品中将长调、马头琴、呼麦这三种独具蒙古族特色的音乐作为点睛之笔巧妙而适时地引入情节并参与到电影叙事中,这种创作手法无疑起到了深化影片民族风格的作用,以蒙古族音乐参与蒙古族电影的叙事模式成为蒙古族电影最为鲜明的民族性之体现。此外,让民族传统音乐以原生态的形式走进电影这种媒介中,这对于民族传统音乐的传播无疑也起到了积极的推动作用。

作者路广

机构地区内蒙古大学艺术学院

出处《电影评介》 2011年第8期28-30,共3页 Movie Review

基金内蒙古大学青年科学基金项目课题号ND0830

关键词塞夫麦丽丝电影音乐民族风格

分类号 J617.6 [艺术—音乐]

引文网络
相关文献

同被引文献17

1孙璐.浅谈电影音乐的表现手法[J].电影评介,2006(18):43-44. 被引量：3
2项筱刚.“十七年”——中国电影音乐的“早春”[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,2009(4):79-88. 被引量：6
3袁健新,袁建明.天籁之音“呼麦”——浅谈蒙古族非物质文化遗产“呼麦”[J].黄河之声,2010,0(23):64-65. 被引量：4
4萨日娜.蒙古族音乐在当代文化背景下的创新与发展[J].内蒙古大学艺术学院学报,2005,2(4):27-30. 被引量：7
5何占成.从时空观角度看蒙古族长调音乐风格的形成[J].武汉音乐学院学报,2008,(4).
6张天彤,徐天祥.草原礼赞-“蒙古族长调、呼麦、宫廷潮尔道系列专场演唱会暨座谈会”学术活动综述,2006.
7张婷.蒙古族音乐文化在蒙古族地区传承的现状及对策[J].安徽文学（下半月）,2007(8):136-137. 被引量：9
8晨炜,林声.马头琴音乐人文精神意蕴的历史探寻[J].中国音乐,2009(3):75-78. 被引量：3
9郝治国.荡气回肠的民族史诗重现——浅析电视剧《东归英雄》在电影《东归英雄传》基础上的新变[J].内蒙古师范大学学报（哲学社会科学版）,2009,38(5):10-14. 被引量：3
10张艳辉.浅析电影插曲《怀念战友》在影片中的作用[J].四川戏剧,2010(2):133-135. 被引量：4

引证文献3

1陈大炜.蒙古族音乐“三宝”在电影中的作用及其传承创新[J].黑龙江民族丛刊,2012(5):155-159. 被引量：1
2董卿基.插曲《怀念战友》在电影中的作用浅析[J].芒种（下半月）,2013(8):189-190. 被引量：1
3畅言.从《嘎达梅林》看电影音乐的“民族风”[J].作家,2014,0(07X):161-162.

二级引证文献2

1王达,杨艺.声乐作品《怀念战友》的美声唱法演绎[J].黄河之声,2022(2):105-107.
2包那日苏.浅谈蒙古音乐文化传承现状[J].中国培训,2015,0(12X):29-29.

1白如雪.蒙古族音乐对二胡音乐艺术发展的影响研究[J].赤峰学院学报（哲学社会科学版）,2015,36(10):199-200. 被引量：1
2孟岩.蒙古族电影的浪漫情怀[J].浙江传媒学院学报,2014,21(3):109-114.
3察斯.新世纪蒙古族电影造型元素的文化内涵[J].语文学刊（高等教育版）,2010(11):121-123. 被引量：2
4殷福军.论蒙古族电影的文化走向[J].内蒙古师范大学学报（哲学社会科学版）,2006,35(S1):311-313. 被引量：4
5伊伦娜.从民俗学角度研究蒙古族特色的景观设计[J].文艺生活（中旬刊）,2015,0(9):167-167.
6陈晓春.基于民族特征的蒙古族雕塑艺术探析[J].贵州民族研究,2015,36(4):80-83. 被引量：4
7王丽珍,朱江.重新审视蒙古族电影的界定——兼与海日寒先生商榷[J].青海师范大学学报（哲学社会科学版）,2012,34(6):108-110.
8“聆听草原”马头琴精品音乐会在京奏响[J].小演奏家,2013(5):67-67.
9王冰.电影《成吉思汗》的音乐特色分析[J].电影文学,2012(10):141-142. 被引量：1
10郭培筠,张妙珠.新时期蒙古族电影中的民俗意象[J].广播电视大学学报（哲学社会科学版）,2011(2):61-65.

电影评介

2011年第8期

浏览历史

内容加载中请稍等...

塞夫、麦丽丝电影音乐的民族风格初探被引量：3

同被引文献17

引证文献3

二级引证文献2

相关作者

相关机构

相关主题

浏览历史

塞夫、麦丽丝电影音乐的民族风格初探 被引量：3

同被引文献17

引证文献3

二级引证文献2

相关作者

相关机构

相关主题

浏览历史

塞夫、麦丽丝电影音乐的民族风格初探被引量：3