摘要
于2011年11月15日在中国上映的美国CG电影《丁丁历险记》,之前在世界范围内上映后,取得了傲人的成绩:上映后两周总票房为1.25亿美元,席卷了北美、欧洲电影市场,成为世界电影票房的冠军,并在全球45个国家和地区上映。《丁丁历险记》的成功并不仅仅是导演彼得.杰克逊和斯皮尔伯格的全球电影市场号召力,在更大程度上来说,还是得益于原版漫画的全球风行。《丁丁历险记》的漫画诞生于1929年的比利时,由比利时漫画家埃尔热创作,画作中的反战、人道主义立场使得这部漫画风靡世界至今,但是,由于埃尔热本人的对丁丁漫画商业化的极力限制,其在全球的知名度也不是特别理想,特别是在新成长起来的一代年轻人中,知名度并不是很高,这一点使得《丁丁历险记》在亚洲市场的票房并不是很理想,在中国,首周票房仅为381万元,不敌同期上映的《失恋33天》,这一问题是在很明显的代际文化交替中出现的,因此从《丁丁历险记》的成功与不足中就可以窥见一些电影传播的规律。
出处
《湖北经济学院学报（人文社会科学版）》
2013年第5期99-101,共3页
Journal of Hubei University of Economics(Humanities and Social Sciences)
