摘要
在每一条电影路上都有自己的话要讲、只要有机会就会实验创新的包轩鸣电影,有几个明显的影像标签,那就是:一镜到底(长镜头)、手持摄影,以及动态大特写。如果说"一镜到底"的美学思想是时间感与真实感,那么手持摄影则是为了自由——让演员、摄影师都更自由,二者的结合造就了大特写或动态双人特写的影像特征与视觉张力。《夏午》里的偷窥者与幻想者,《阳阳》里的运动员与舞蹈者,《星空》里的彩绘笔,《风声》里的审问者与被审问者,《艋舺》里向你招手的爱与死亡,《武侠》里的X光和放大镜,《女朋友。男朋友》里的青春、民主与自由的叹息者……美籍台湾摄影师包轩鸣的摄影机在电影里担负着多面角色,他在维护拍摄对象的独立与自由的同时,还始终保持着自身的真实与自由。
出处
《当代电影》
CSSCI
北大核心
2014年第1期97-102,共6页
Contemporary Cinema
