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不到长城非好汉:沙飞抗战摄影的历史建构 被引量:4

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摘要 沙飞在抗战期间拍摄出中国最具民族象征意义的一批长城摄影作品,这些照片关注的焦点从来不是长城本身,而是八路军与长城构成的动态关系,以此构建一种视觉上的"新长城"。当沙飞的长城摄影以毛泽东诗句"不到长城非好汉"来命名时,它们又成为新中国建立合法性最具感染力的视觉证据。
作者 吴雪杉
机构地区 中央民族大学
出处 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2015年第6期60-68,共9页 Art Research
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参考文献11

二级参考文献14

  • 1苏生文.晚清摄影人闻知录[J].中国历史文物,2007(2):75-88. 被引量:3
  • 2沈弘:《拍石曼:第一位全面考察中国古建筑的德国建筑师》,见恩斯特·柏石曼著.沈弘译:《寻访1906-1909:西人眼中的晚清建筑》,百花文艺出版社.2005年,第1-3页.
  • 3司徒慧敏:《在暴风雨中诞生--追忆聂耳创作<义勇军进行曲>的经过》,《大众电影》,1982年第10期,第24页.
  • 4《<风云儿女>原著》,《电遵半月画报》1935午第4期.
  • 5田汉:《影片<风云儿女>和<义勇军进行曲>》,《大众电影》,1957年第19期,第26-27页.
  • 6许幸之:《忆聂耳》,见《聂耳全集》(下卷),文化艺术出版社、人民音乐出版社,1985年,第226页.
  • 7朱志勇:《1935年“中日亲善”评析》,南开大学日本研究中心编:《日本研究论集》第1期,南开大学出版社,1996年,第128-131页.
  • 8石岛纪之:《国民政府的“安内攘外”政策及其破产》,见池田诚编著.中国人民抗日战争纪念馆编研部译校:《抗日战争与中国民众--中国的民族主义与民主主义》,求实出版社,1989年,第62-79页.
  • 9《<风云儿女>原著》.《电通半月画报》,1935年第4期.
  • 10田汉:《新歌剧<扬子江暴风雨>》(1934年上海演出本),见《聂耳全集》(上卷),第208页.

引证文献4

二级引证文献10

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