摘要
中国电影创作越来越远离现实。20世纪90年代,中国电影出现了特有的"硬核现实主义"风格,《小武》和《秋菊打官司》可概括为这种硬核现实主义的两种表现形式。2002年至今的电影创作中,现实主义有三种走向,即为适应中国电影治理体制的策略而产生的"软核现实主义"、投机资本在产业化过程中诱导产生的"粉红色现实主义"和因新的青年亚文化兴起而出现的"二次元写实主义"。这些风格和作品属于变形的现实主义,共同体现了电影的故事工业所面临的"故事的衰竭"的时代危机。
出处
《文艺研究》
CSSCI
北大核心
2017年第10期9-17,共9页
Literature & Art Studies
