摘要
《路边野餐》与《长江图》以某种较为罕有的艺术特质——诗与影像的辩证法,提供了用作品自身来生产理论的范例。在诗歌不断引发的精神梦呓中,下意识或潜意识的叙事方式使作品呈现出一种超现实主义的"自动写作";两部影片皆以去故事化的方式,通过诗歌的结构性介入,呈现出形式的冗余和叙事的短路;探讨灵魂困惑,却一反现代主义的常态,既去故事化,又去心理叙事,以语言、形式的幽冥体验和神话思维建构了另一种心灵表达的可能性,预设出一种电影理论的可行性。
出处
《当代电影》
CSSCI
北大核心
2018年第8期87-90,共4页
Contemporary Cinema
