摘要
北宋郭熙在《林泉高致》中有云:“山有三远:自山下而仰山巅谓之高远,自山前而窥山后谓之深远,自近山而望远山谓之平远。”[1]这是一个总结性的阐释,“三远”既是山水画观察方式,又是构图方式,体现出了山水画的不同空间表现及其艺术境界。山水画自宋至元经历了“从高到远”的发展变化,画中山的高度在逐渐地降低,水的面积与在画中的比重在逐步地增加,“平远”的发展趋势愈来愈明显。
出处
《中国书画》
2019年第10期4-9,共6页
Chinese Painting & Calligraphy
基金
2017年度国家社科基金艺术学项目《宋元绘画之变及其品评标准的转捩》（编号：17BF116）的部分成果
