摘要
本文以陈恭尹《四时白亡歌》与沈约之同题作品作音节和内容上的比较分析,发现陈氏五诗在这两方面均对沈作有明显创新之处:就音节观之,从两人诗之律化指标(包括律句及古风式结尾数量、用韵及黏对等)比对可知,沈作要比恭尹诗更趋于律化,例如律句数量较多、古风式结尾较少、押韵形式较少变化、有黏对情况等。沈约五诗在当时应该可以合乐歌唱,此天然条件比恭尹有利,而沈氏精于声律,其时亦处于格律探索阶段,故沈氏在乐府诗中作了若干律化,以期更加铿锵。恭尹亦深谙格律,其创作策略反而是去律化操作,例如其中一诗十二句中连续九句第二字作平,以“拗对”方式打破“对”的情况。他以去律化的古句,加上句数、押韵变化所生之音乐感,以制造一种旧题乐府的新音乐感觉;并力图超越沈约。其效果相当成功,其作虽不能歌唱,却以格律上之音韵作补足,使其作具有跌宕多变的音乐美。恭尹五首在内容上也有超越沈约之处,其诸作表达光阴易逝,能及时与爱人共乐之可珍,诗意警拔,情感愁苦;比沈作所表达的歌功颂德、互倾情愫之欢愉立意更胜一筹。
出处
《乐府学》
2020年第1期84-95,共12页
Research on Yuefu
基金
香港大学教育资助委员会(UGC)辖下研究资助局(研资局,KGC)“自资学位界别竞逐研究资助计划”中“教员发展计划(FDS)”项目“政治认同与忠节思想——明清之际岭南三大家之陈恭尹研究”的部分研究成果,项目编号为:UGC/FDS13/H07/18。
