摘要
黄翔鹏先生提出的“同均三宫”,具有鲜明的理论价值与实践意义:既是历史理论的深化认识,也是中国传统音乐实践的理论归纳。历史上,均调相通,均宫相等,宫调合称,20世纪后宫调分离,表明这几个概念的既有含义与历史演变过程。同均三宫将原属同一层次的内容析解为三个层次,目的在于揭示均、宫、调的不同内涵。同均三宫与同宫三阶不同,前者是在“七律”中的三种不同音阶,后者则是在“九律”中的“同宫系统”三种不同音阶,还包括“三宫同曲”和“三宫同均”两种形式。七声是“变声可立调”的前提条件,也是八十四调的构成基础。在“一均”“七律”之中,三种不同宫音位置与结构的七声音阶,为一百八十调的构建提供了基本条件。同均三宫对记谱习惯、古谱解译、曲调考证、唐宋乐调研究等方面都有重要的参考价值,也为音乐创作提供了新思路和新技法。
出处
《中国音乐学》
CSSCI
北大核心
2021年第2期8-19,共12页
Musicology in China
