东方音乐研究的学术特性 被引量：2

1

作者 俞人豪 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2017年第2期1-6,共6页

东方是西方话语体系中的一个地理概念。我们在研究东方音乐过程中应该突出它的学术特性,而不应简单地套用美国民族音乐学的理论与方法。许多东方国家都有悠久的历史,其音乐史研究是这一学术领域的文中应有之意;东方一些国家有使用乐谱... 东方是西方话语体系中的一个地理概念。我们在研究东方音乐过程中应该突出它的学术特性,而不应简单地套用美国民族音乐学的理论与方法。许多东方国家都有悠久的历史,其音乐史研究是这一学术领域的文中应有之意;东方一些国家有使用乐谱记录其音乐的传统,我们必须将其纳入研究范畴;不少国家也是有音乐思想的文献的,但往往被我们忽略了。因此在世界音乐研究中应该充分重视对象的特性,以历史唯物主义作为指导思想,解析各种纷繁的文化现象。 展开更多

关键词 东方学 音乐史研究 乐谱 音乐思想 历史唯物主义

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从历史文化视角看中国“世界音乐”观的演变 被引量：1

2

作者 俞人豪 《音乐传播》 2013年第1期28-31,共4页

中国人的对外音乐交流及对"世界音乐"的认识,经历了漫长的历史过程,并在政治、文化发展的过程中不断演变。本文将遵循从历史到当下的顺序,来回顾这一历程及其意义。一、古代中国对"世界音乐"的认知一部中国上古、... 中国人的对外音乐交流及对"世界音乐"的认识,经历了漫长的历史过程,并在政治、文化发展的过程中不断演变。本文将遵循从历史到当下的顺序,来回顾这一历程及其意义。一、古代中国对"世界音乐"的认知一部中国上古、中古音乐史从某种意义上讲就是不断吸收"世界音乐"充实自己的历史。由于"中国"这一概念在历史上是不断变化的。 展开更多

关键词 世界音乐 中央音乐学院 民族音乐学 周王朝 文化视域 历史过程 木卡姆 喜多郎 西洋音乐 椰林怒火

原文传递

加强基础研究,增加科学含量

3

作者 俞人豪 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2003年第1期28-30,共3页

进行音乐学研究需要采用自然科学的方法和手段,需要冷静思考,扎扎实实地做基础性研究工作,音乐学 者虽然没有丰厚的物质财富,却拥有丰富的精神世界。

关键词 学术功底 学科分类 对比研究 科学含量

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古典、浪漫时期的音乐美学——Ⅲ、音乐日常生活中的美学(上)

4

作者 卡尔·达尔豪斯 尹耀勤 俞人豪 《云南艺术学院学报》 2001年第2期32-39,共8页

浪漫主义和比德麦耶尔 1 "音乐上的比德麦耶尔"这种表达在何种程度上切合事实,或者是一个单纯的概念幽灵,还没有得到确定,它看来有三个前提:首先,复辟时期自1815年至1848年--而且既在维也纳又在柏林和莱比锡--在文化史上具有... 浪漫主义和比德麦耶尔 1 "音乐上的比德麦耶尔"这种表达在何种程度上切合事实,或者是一个单纯的概念幽灵,还没有得到确定,它看来有三个前提:首先,复辟时期自1815年至1848年--而且既在维也纳又在柏林和莱比锡--在文化史上具有一些与(狭隘、安逸和热心教育相联系的)"比德麦耶尔"这个词符合的特点. 展开更多

关键词 诗歌史 文学史 比德 古典 幽灵 浪漫 单纯 符合 首先 狭隘

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古典、浪漫时期的音乐美学——Ⅲ、音乐日常生活中的美学(下)

5

作者 卡尔.达尔豪斯 尹耀勤 俞人豪 《云南艺术学院学报》 2001年第3期43-51,共9页

平庸音乐和审美判断 "观众的偏爱是我唯一的运气." 瓦尔特·斯科特爵士(Sir Wallter Scott) "这个家伙是为了钱而创作." 路德维希·封·贝多芬 Ⅰ "平庸音乐"不是中立的术语.这个称呼包括了... 平庸音乐和审美判断 "观众的偏爱是我唯一的运气." 瓦尔特·斯科特爵士(Sir Wallter Scott) "这个家伙是为了钱而创作." 路德维希·封·贝多芬 Ⅰ "平庸音乐"不是中立的术语.这个称呼包括了一种判断,它是否合法或是否显露出一种与事情无关或不相符的傲慢还不能确定下来.这一判断的涵义也不明确:它原本可能是以伦理或审美--作曲技术为根据的. 展开更多

关键词 平庸 交替 平淡 古典 原本 浪漫 审美 音乐美学 作曲技术 和弦

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勋伯格传(节选)

6

作者 艾伯哈德 俞人豪 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2007年第1期74-87,共14页

“我只是一个先行者，我虽然不知道为什么，但许多人都这么认为。首先是我的追随者：他们才完成或者他们才可能创造。我显然是一个约翰的洗礼者（可能因为我只有一个在银盘里可以思考的脑袋），他们用水烹调，而我用它洗礼；他们有时也... “我只是一个先行者，我虽然不知道为什么，但许多人都这么认为。首先是我的追随者：他们才完成或者他们才可能创造。我显然是一个约翰的洗礼者（可能因为我只有一个在银盘里可以思考的脑袋），他们用水烹调，而我用它洗礼；他们有时也进行洗礼，虽然没有受洗者。但是保有名字和懂得分配角色总是好事。就像一个诗人也许有时先有人物的名字和行动的计划，然后再有脚本。暂时这样就满足了。 展开更多

关键词 勋伯格 节选 先行者 追随者 洗礼

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王光祈与比较音乐学的柏林学派 被引量：14

7

作者 俞人豪 《音乐探索》 1986年第3期46-52,共7页

王光祈作为我国近现代的一位杰出的音乐学家,其贡献是多方面的。他的著述所涉及的领域相当广泛,属于音乐学范畴的包括音乐史、音乐美学、音乐心理学、音乐教育学、律学、乐器学和比较音乐学,以及作曲技术理论和表演艺术理论等。在此众... 王光祈作为我国近现代的一位杰出的音乐学家,其贡献是多方面的。他的著述所涉及的领域相当广泛,属于音乐学范畴的包括音乐史、音乐美学、音乐心理学、音乐教育学、律学、乐器学和比较音乐学,以及作曲技术理论和表演艺术理论等。在此众多领域中,我认为他在比较音乐学这一领域中的学术成就不仅在中国,而且在整个东方均具有开拓性,因而具有特殊的价值。 展开更多

关键词 比较音乐学 王光祈 柏林学派 音乐教育学 乐器学 作曲技术理论 民族音乐 音乐学家 音乐心理学 音乐美学

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先伊斯兰时代西亚北非的音乐文化 被引量：6

8

作者 俞人豪 《交响（西安音乐学院学报）》 1985年第4期11-18,共8页

古代与中世纪亚洲东西方诸民族在音乐文化上的交流问题,许多年来一直为国内外音乐学家们热烈探讨。由于这个问题涉及我国、中亚和西亚北非音乐历史的计多方面,因此要想对它获得一个比较客观准确的认识,知己与知彼同样都是十分必要的。知... 古代与中世纪亚洲东西方诸民族在音乐文化上的交流问题,许多年来一直为国内外音乐学家们热烈探讨。由于这个问题涉及我国、中亚和西亚北非音乐历史的计多方面,因此要想对它获得一个比较客观准确的认识,知己与知彼同样都是十分必要的。知已,这是不言而喻的;而所谓知彼,就是要尽可能完整和全面地了解中亚和西亚北非音乐各个历史阶段的情况。 展开更多

关键词 音乐文化 伊斯兰文化 音乐学家 方诸 民族音乐 双笛 交流问题 大乐 民间音乐 宫廷音乐

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古典、浪漫时期的音乐美学——Ⅵ、标题音乐的无奈(上) 被引量：1

9

作者 卡尔.达尔豪斯 尹耀勤 俞人豪 《云南艺术学院学报》 2001年第4期60-67,共8页

将“标题音乐”这一术语（它在用词上有迷惑人的精确性）局限于固定定义的框架内，大概是困难甚至不可能的，因为与这个词相连的观念大部分是依赖于自十九世纪以来在“新德意志派”与其反对者之间的音乐派别之争中所完成的功能。这一概... 将“标题音乐”这一术语（它在用词上有迷惑人的精确性）局限于固定定义的框架内，大概是困难甚至不可能的，因为与这个词相连的观念大部分是依赖于自十九世纪以来在“新德意志派”与其反对者之间的音乐派别之争中所完成的功能。这一概念的内涵通过标题性因素被确定下来。标题音乐的追随者更倾向于一种宽泛的定义，而怀疑论者偏好狭义的定义，因为出于辩护的目的，把象舒曼带有性格化标题的钢琴曲——无人怀疑其美学合理性——纳入这一尚无定论的范畴中是有用的，同时反过来。 展开更多

关键词 标题音乐 音乐美学 钢琴曲 舒曼 派别 性格化 无奈 古典 浪漫 倾向

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音乐史写作的对象、方法与目的(一) 被引量：1

10

作者 海.阿.布洛克豪斯 俞人豪 《音乐学习与研究》 1993年第3期3-8,共6页

音乐学是一门十分复杂的学科,它由许多分领域组成,从音乐史研究、音乐民族学、音乐美学、音乐社会学、音乐心理学声学和乐器学,直至乐谱学、史料学、风格评论的分析。所有这些领域在方法论原则、理论或体系建构上可能各不相同,但它们始... 音乐学是一门十分复杂的学科,它由许多分领域组成,从音乐史研究、音乐民族学、音乐美学、音乐社会学、音乐心理学声学和乐器学,直至乐谱学、史料学、风格评论的分析。所有这些领域在方法论原则、理论或体系建构上可能各不相同,但它们始终都与音乐史这一无所不包的大事项有着多少直接的关联。它由音乐史研究这一部门来承担,包含着本质上是无穷尽的全部事项。正象我们今天所理解的历史那样,音乐史也是朝两个方向一过去和现在一开放的。不可能一劳永逸地。 展开更多

关键词 乐器学 欧洲音乐史 民族音乐文化 美学与哲学 史料学 谱学 体系建构 普雷托里乌斯 演出实践 历史分期

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古典、浪漫时期的音乐美学——Ⅵ、标题音乐的无奈(下)

11

作者 卡尔·达尔豪斯 尹耀勤 俞人豪 《云南艺术学院学报》 2002年第1期56-64,共9页

打下李斯特烙印的“交响诗”概念——粗略地并从首要层面来说——说明了：它一方面涉及到带有交响乐需要的体裁，另一方面涉及到作品这种应该被理解为用乐音写成的诗歌(Dichtungen in Toenen)。诗意的理念没有音乐的形式原则也会难以被... 打下李斯特烙印的“交响诗”概念——粗略地并从首要层面来说——说明了：它一方面涉及到带有交响乐需要的体裁，另一方面涉及到作品这种应该被理解为用乐音写成的诗歌(Dichtungen in Toenen)。诗意的理念没有音乐的形式原则也会难以被理解，反过来，没有诗意理念的音乐原则也同样如此，以这一想法作为出发点是可以接受的。 展开更多

关键词 音乐美学 标题音乐 乐音 李斯特 交响诗 交响乐 无奈 诗歌 诗意 古典

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古典、浪漫时期的音乐美学——Ⅳ、从系统哲学到文艺评论(下)

12

作者 卡尔·达尔豪斯 尹耀勤 俞人豪 《云南艺术学院学报》 2001年第1期55-64,共10页

一个时代的历史哲学，即人们用它来了解自己和了解过去的类型系统，是史学史的对象，它试图重新说明：一个时代认识了哪些事实、它以哪些原则为前提、一个时代掌握哪些方法。认为过去的历史哲学是对它产生的那个时代历史解释的基础，不... 一个时代的历史哲学，即人们用它来了解自己和了解过去的类型系统，是史学史的对象，它试图重新说明：一个时代认识了哪些事实、它以哪些原则为前提、一个时代掌握哪些方法。认为过去的历史哲学是对它产生的那个时代历史解释的基础，不是作为单纯的材料而是作为解释模式去探讨——这一观念对史学家们来说当然还很陌生。但没有确定它就是荒谬的。必须要探讨的是这种认识如何看待这一句话：认识一个时代必须首先着眼于该时代自身出发去理解，而且用其自身的标准进行判断；没有任何人会怀疑的这句话本身就要求进行历史的思考。 展开更多

关键词 时代 话本 自身 荒谬 文艺评论 古典 浪漫 历史哲学 首先 怀疑

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音乐史写作的对象、方法与目的(二)

13

作者 海.阿.布洛克豪斯 俞人豪 《音乐学习与研究》 1993年第4期3-7,32,共6页

就音乐史学家的实际工作而言,规律的表述首先是作为方法规则而起作用的。作为这些规则它又总是不断地被提出来讨论,对它需要作准确的说明和补充。有三条中心原理可被视为音乐史方法研究的基本原则,它们都具有直接的理论意义: 经验的与... 就音乐史学家的实际工作而言,规律的表述首先是作为方法规则而起作用的。作为这些规则它又总是不断地被提出来讨论,对它需要作准确的说明和补充。有三条中心原理可被视为音乐史方法研究的基本原则,它们都具有直接的理论意义: 经验的与理论的认识方法的辩证关系; 展开更多

关键词 辩证关系 认识方法 历史进程 哲学前提 三条 时代风格 历史时代 理论体系 学科研究成果 单一民族国家

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古典、浪漫时期的音乐美学——Ⅳ、从系统哲学到文艺评论 被引量：1

14

作者 卡尔·达尔豪斯 尹耀勤 俞人豪 《云南艺术学院学报》 2000年第4期30-42,共13页

期望十九世纪美学的基本概念清晰、轮廓分明而且界定明确，这似乎是哲学经验缺乏的标志。将难以把握的东西封锁在定义的铁壳里，这种努力如果成功的话，会造成恶果，因为围绕着审美范畴集合了无数在历史现实中令人不解的看法和观点，审... 期望十九世纪美学的基本概念清晰、轮廓分明而且界定明确，这似乎是哲学经验缺乏的标志。将难以把握的东西封锁在定义的铁壳里，这种努力如果成功的话，会造成恶果，因为围绕着审美范畴集合了无数在历史现实中令人不解的看法和观点，审美范畴在系统上会萎缩为不雅的陈词滥调。一个象“性格”这样的范畴——如果要使其意义不发生错误或不萎缩——应该不是直接采用确定和规定术语来领会，而必须采用描写它在变换的历史联系中所实现的功能这一曲折途径去接近之和开启之。 展开更多

关键词 审美范畴 东西 中令 文艺评论 古典 浪漫 描写 应该 哲学 努力

全文增补中

“原生态”的音乐与音乐的原生态 被引量：34

15

作者 俞人豪 《人民音乐（评论）》 CSSCI 北大核心 2006年第9期20-21,共2页

关键词 原生态 青年歌手电视大奖赛 音乐 民族唱法 民间歌手 演唱

原文传递

摆脱“民族音乐学”的桎梏让世界音乐研究回归艺术 被引量：7

16

作者 俞人豪 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2015年第11期74-78,共5页

民族音乐学（Ethnomusicology）作为一门学科是上个世纪70年代末,80年代初传入中国的,本人当时刚刚踏入音乐学门槛,主要是译介西方一些学科理论（主要是音乐美学和民族音乐学）。由于我同时又是＂亚非拉音乐＂专业的教师,所以关注重点... 民族音乐学（Ethnomusicology）作为一门学科是上个世纪70年代末,80年代初传入中国的,本人当时刚刚踏入音乐学门槛,主要是译介西方一些学科理论（主要是音乐美学和民族音乐学）。由于我同时又是＂亚非拉音乐＂专业的教师,所以关注重点自然更多放在以往主要是研究这一广大地区的民族音乐学上（也包括比较音乐学）。从这个角度上讲,我也可以算是这一学科在中国传播的始作俑者之一。 展开更多

关键词 民族音乐学 音乐研究 世界音乐 中国传统音乐 比较音乐学 中国民间音乐 东方歌舞团 艺术音乐 椰林怒火 木卡姆

原文传递

让音乐属于每一个中国人——写于中央音乐学院音乐教育系成立10周年 被引量：3

17

作者 俞人豪 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2010年第5期19-21,共3页

2009年12月2日在中央音乐学院演奏厅举办了一场别开生面的中国传统音乐的合唱、重唱汇报音乐会，它是该院音乐教育系建立10周年系列演出活动之一。首先是女声合唱的《绣荷包组曲》，她们通过歌唱风格的处理把一首同宗民歌的不同地域特... 2009年12月2日在中央音乐学院演奏厅举办了一场别开生面的中国传统音乐的合唱、重唱汇报音乐会，它是该院音乐教育系建立10周年系列演出活动之一。首先是女声合唱的《绣荷包组曲》，她们通过歌唱风格的处理把一首同宗民歌的不同地域特色恰到好处地展现出来。接着在一个头缠羊肚毛巾、穿着开襟背心的男生领唱下， 展开更多

关键词 中央音乐学院 音乐教育系 中国人 中国传统音乐 2009年 演出活动 地域特色 同宗民歌

原文传递

从“亚非拉”到“一带一路”--谈在中央音乐学院世界民族音乐专业的初创与发展 被引量：2

18

作者 俞人豪 《人民音乐》 北大核心 2017年第7期34-38,共5页

50年前胡松华作词并演唱．乌斯满江作曲的《亚非拉人民要解放》那首充满着革命豪情的歌犹在耳．转瞬之间光阴已经过去了半个多世纪了。

关键词 中央音乐学院 音乐专业 民族 世界 作曲 演唱 作词

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奥地利的音乐学教育 被引量：1

19

作者 俞人豪 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1989年第3期102-106,共5页

根据中奥文化交流协定,我受国家教委派遣,于1987年9月到维也纳大学音乐学系进修了一年。在此期间,我除集中学习了比较体系音乐学的有关课程外,还对奥国的音乐学教育作了一些调查,并就此问题采访了该系系主任弗兰茨·弗德迈尔教授(Fr... 根据中奥文化交流协定,我受国家教委派遣,于1987年9月到维也纳大学音乐学系进修了一年。在此期间,我除集中学习了比较体系音乐学的有关课程外,还对奥国的音乐学教育作了一些调查,并就此问题采访了该系系主任弗兰茨·弗德迈尔教授(Franz Fodermayr)和音乐学家艾尔舍克教授(O·Elschek)。现将我了解到的奥地利音乐学教育的情况作如下介绍。 展开更多

关键词 音乐学 奥地利 文化交流协定 维也纳大学 教育 集中学习 系主任 课程外 国家教委 西方音乐史

原文传递

世界音乐专业的扩容与发展 被引量：1

20

作者 俞人豪 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2022年第3期75-79,F0003,共6页

文章根据作者的亲身经历和观察,梳理了世界音乐这一专业在中国四十多年的发展历程,同时根据国外的相关文献分析了国际上世界音乐内涵演变的脉络,尤其关注了进入新世纪后这一学科动向,以及研究内容和方法上的变化。作者一方面肯定这一领... 文章根据作者的亲身经历和观察,梳理了世界音乐这一专业在中国四十多年的发展历程,同时根据国外的相关文献分析了国际上世界音乐内涵演变的脉络,尤其关注了进入新世纪后这一学科动向,以及研究内容和方法上的变化。作者一方面肯定这一领域研究所取得的成绩,另一方面指出其存在“多中心即无中心”的弊端,并根据最近十几年的教学经验,提出了未来该学科向创作和表演实践方向发展的构想。 展开更多

关键词 世界音乐 文本与语境 音乐实践能力培养

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