山东星级酒店用品与齐鲁文化融合设计研究

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作者 邓博 薛慧聪 刘帼君 《美与时代（创意）（上）》 2024年第6期4-7,共4页

本文探讨了如何将齐鲁文化元素融入山东星级酒店用品的设计中,以文化创意设计提升酒店用品的文化内涵和客户体验,促进齐鲁文化的传承和发展。结合齐鲁文化的特点和游客对山东星级酒店用品奢而不俗的设计需求,提出了一条以齐鲁文化特色... 本文探讨了如何将齐鲁文化元素融入山东星级酒店用品的设计中,以文化创意设计提升酒店用品的文化内涵和客户体验,促进齐鲁文化的传承和发展。结合齐鲁文化的特点和游客对山东星级酒店用品奢而不俗的设计需求,提出了一条以齐鲁文化特色突出酒店用品设计特色的融合路径,以满足顾客对文化旅游的需求。对齐鲁文化的精神内涵进行提炼和表现方式的创新,设计出具有齐鲁文化特色的酒店用品。旨在推动山东星级酒店用品与齐鲁文化的深度融合,促进“好客山东”文化旅游的发展。 展开更多

关键词 星级酒店用品 齐鲁文化 融合 好客山东

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山东黑陶的美学意蕴

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作者 周崛夏 赵晓庆 +1 位作者 李杰 刘帼君 《陶瓷科学与艺术》 CAS 2024年第10期12-13,共2页

本文旨在研究山东黑陶的美学特征及其文化内涵。通过分析山东黑陶的韵律与节奏、比例与尺度,探讨其在中国古代陶器艺术中的独特地位。本文采用美学分析和实物考察相结合的方法,从造型、纹饰等角度,深入剖析了山东黑陶的美学意蕴。研究发... 本文旨在研究山东黑陶的美学特征及其文化内涵。通过分析山东黑陶的韵律与节奏、比例与尺度,探讨其在中国古代陶器艺术中的独特地位。本文采用美学分析和实物考察相结合的方法,从造型、纹饰等角度,深入剖析了山东黑陶的美学意蕴。研究发现,山东黑陶的美学价值不仅体现在其制作工艺的高超和艺术表现力的丰富,还体现在其韵律和节奏所表现的理性美及情感美,以及比例和尺度所揭示的和谐美。通过对山东黑陶美学意蕴的研究,有助于进一步理解其在华夏文明中的历史地位与重要价值,为当代学者提供了新的视角,促进了对山东黑陶文化遗产的传承和保护。 展开更多

关键词 山东黑陶 美学意蕴 黄河文化

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某型装备载车系统维修性人机工程设计研究 被引量：1

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作者 邓博 甄伟 +1 位作者 薛慧聪 刘帼君 《包装工程》 CAS 北大核心 2023年第12期111-117,共7页

目的某型装备载车系统为依据机动使用要求设计的特种车辆,为契合任务需要,在一定程度上提高其使用可用度,针对其维修性需求进行分析。方法通过建立以维修性核心评价指标为中心的人机工程设计参数体系,确定“简化及模块化设计、良好的可... 目的某型装备载车系统为依据机动使用要求设计的特种车辆,为契合任务需要,在一定程度上提高其使用可用度,针对其维修性需求进行分析。方法通过建立以维修性核心评价指标为中心的人机工程设计参数体系,确定“简化及模块化设计、良好的可测试性及可达性、具有完善的防差错和识别标记的设计、保证维修的安全性”等人机工程设计原则,并对常用系统建模方法,如PETRI网、IDEF、UML和eEPC等进行比较,选用事件驱动过程链(eEPC)方法进行建模。结论通过收集统计该型装备载车系统试验及试用阶段维修性相关数据,运用eEPC的流程模型开展针对性的分析与讨论,提出对其维修性人机工程设计改进的措施与建议,实现缩短其预防性维修时间、修复性维修时间,提高应急反应速度和装备任务可靠性。 展开更多

关键词 维修性 人机工程 事件驱动过程链

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基于市场调研的儿童平衡车设计研究 被引量：1

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作者 张超 姜勇 刘帼君 《设计》 2022年第13期139-141,共3页

以儿童平衡车设计的重要性为出发点,对市场上产品的结构、功能特点以及消费人群的特点进行分析总结,并设计出一款符合市场及用户需求的成长型儿童平衡车。采用查阅文献、线上商店调研、用户访谈的调研方式,结合人机工程学相关理论和评... 以儿童平衡车设计的重要性为出发点,对市场上产品的结构、功能特点以及消费人群的特点进行分析总结,并设计出一款符合市场及用户需求的成长型儿童平衡车。采用查阅文献、线上商店调研、用户访谈的调研方式,结合人机工程学相关理论和评价方法对调研结果进行对比分析,为儿童平衡车的产品设计提供理论基础。 展开更多

关键词 儿童平衡车设计 市场调研 成长型 产品功能 人体工程学

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话剧、电影、电视表演比较初探 被引量：3

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作者 刘帼君 《当代电影》 1988年第1期92-99,共8页

相当长一段时间里,人们往往对话剧表演与电影表演特征进行比较,也有人结合自身的创作实践论及从舞台到银幕的体会,但较少见到将话剧、电影与电视表演三者来加以综合比较的理论专文。当前我国电视艺术正以迅猛之势向前发展着,许多话剧演... 相当长一段时间里,人们往往对话剧表演与电影表演特征进行比较,也有人结合自身的创作实践论及从舞台到银幕的体会,但较少见到将话剧、电影与电视表演三者来加以综合比较的理论专文。当前我国电视艺术正以迅猛之势向前发展着,许多话剧演员不仅早就从舞台踏上了银幕,又从银幕进入了屏幕。我以为,目前对以上三种表演艺术的异同点进行探讨,是适时的,必要而紧迫的。 展开更多

关键词 表演艺术 电视剧 电视艺术 舞台表演 创作实践 女演员 电影演员 电影表演 话剧表演 创造意识

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‘东方影坛永久的奇迹’——阮玲玉 被引量：1

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作者 刘帼君 《当代电影》 1985年第2期117-119,共3页

今年三月八日,是我国三十年代杰出的表演艺术家阮玲玉逝世整整半个世纪的日子。她的一生是辉煌的,自十六岁开始拍片,她在二十九部故事片中担任角色,而且大都演的是主角。她的一生又是短促的,年仅二十五岁便离开了人间。岁月无情,这位被... 今年三月八日,是我国三十年代杰出的表演艺术家阮玲玉逝世整整半个世纪的日子。她的一生是辉煌的,自十六岁开始拍片,她在二十九部故事片中担任角色,而且大都演的是主角。她的一生又是短促的,年仅二十五岁便离开了人间。岁月无情,这位被她同代的人赞为“东方影坛永久的奇迹”的女星的表演艺术,不仅至今没有被流逝的岁月所淹没,而且,已成为国内外许多电影专家们探讨的议题。她的艺术成就是中国电影艺术史上的瑰宝,她所创造的许多角色至今仍显示出一种青春的活力。这似乎是一种奇绩。 展开更多

关键词 三十年代 表演艺术 艺术成就 可解释 进入角色 半个世纪 女主角 艺术道路 性格 多角色

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胜在自然贵在风格──香港电影表演观念探索

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作者 刘帼君 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1997年第3期107-107+109+111+108+110,109+111+108+110,共5页

胜在自然贵在风格香港电影表演观念探索刘帼君我们从８０年代才开始较多地观摩香港电影。先是新奇，继之是接受，最后就觉其许多地方足以值得研究与学习了。特别近一二十年来，香港的演员在大量的艺术实践中，由成功———失败———成... 胜在自然贵在风格香港电影表演观念探索刘帼君我们从８０年代才开始较多地观摩香港电影。先是新奇，继之是接受，最后就觉其许多地方足以值得研究与学习了。特别近一二十年来，香港的演员在大量的艺术实践中，由成功———失败———成功，他们一次次地走上国内、以至是国... 展开更多

关键词 电影表演 香港电影 电影演员 李小龙 艺术魅力 影片 《胭脂扣》 现实生活 意大利新现实主义 艺术形象

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影星审美的心理距离

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作者 刘帼君 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1991年第3期63-67,共5页

审美时,主客体之间只有保持了适度的心理距离,才能实现主体把自身的经验投射于对象,强化经验中的客观特征的反应而获得审美的情景。如果要达到这一效果,必须在主体与客体间保持一定的距离。如果距离太大,主客体脱离联系,引不起审美经验... 审美时,主客体之间只有保持了适度的心理距离,才能实现主体把自身的经验投射于对象,强化经验中的客观特征的反应而获得审美的情景。如果要达到这一效果,必须在主体与客体间保持一定的距离。如果距离太大,主客体脱离联系,引不起审美经验;如果距离太小,主客体过于贴近,也引不起审美经验,这就会导致距离的丧失。 展开更多

关键词 心理距离 舞台 审美距离 观众 京剧艺术 生活中 主客体 审美经验 客观特征 元老

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电影表演中的下意识

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作者 刘帼君 《文艺研究》 1985年第5期66-68,共3页

演员的任务是演人,这是一门研究人的学问。所以,演员只有正确地了解了人的心理活动规律,并且在自己的创作实践中恰当地运用这些规律,他的表演才会是真实自。然的。人们通常把人对客观现实的反映统称为意识。意识对其他心理活动起着统驭... 演员的任务是演人,这是一门研究人的学问。所以,演员只有正确地了解了人的心理活动规律,并且在自己的创作实践中恰当地运用这些规律,他的表演才会是真实自。然的。人们通常把人对客观现实的反映统称为意识。意识对其他心理活动起着统驭的作用。表现艺术象其他文艺创作一样,要求创作者有明确主动的意识活动,如理智、构思。 展开更多

关键词 电影表演 创作实践 演员 心理活动规律 创作者 文艺创作 表现艺术 意识活动 客观现实 电影演员

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试论直觉在当代电影表演中的作用

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作者 刘帼君 《当代电影》 1987年第1期94-98,共5页

在世界电影史的长河中,电影表演的发展,一直受电影的美学观念和风格样式的严格制约:默片时期,由于演员是在一秒钟十六格拍摄的快片中表演,“无声”的演员只有用夸张的动作和示意性的程式来加强影片的戏剧效果;三、四十年代的美国影片,... 在世界电影史的长河中,电影表演的发展,一直受电影的美学观念和风格样式的严格制约:默片时期,由于演员是在一秒钟十六格拍摄的快片中表演,“无声”的演员只有用夸张的动作和示意性的程式来加强影片的戏剧效果;三、四十年代的美国影片,则以演员的个人资质、形体的魅力感人,崇尚的是本色的类型化表演;从四十年代中到六十年代末,先是意大利兴起了新现实主义电影,继之,法国又崛起了“新浪潮”,他们都在表演上追求自然,生活,因而有人主张启用非职业演员;到了七、八十年代,不论是西方还是日本、苏联、东欧等国家,虽然总的趋势都是在追求一种接近电影本性的、还原于生活自然的、 展开更多

关键词 表演艺术 四十年代 六十年代 八十年代 作用 电影表演 苏联 进入角色 电影演员 下意识

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对呼吸系反应抑制剂有抗性的谷氨酸棒杆菌新变异株

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作者 吉村実 刘帼君 《微生物学杂志》 CAS 1984年第1期56-59,共4页

作者由谷酸捧杆菌(C.glutami-cum)中成功地诱变并分离了对呼吸系抑制剂具有抗性的新的变异株。此变异株比过去的谷氨酸棒杆菌的ATP生成能力高.

关键词 谷氨酸棒杆菌 变异株 抑制剂 浮选药剂 亲株 反应 生物素 维生素H 辅酶 二磷酸 焦磷酸

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试论女性主义文化在产品设计中的符号化演绎 被引量：1

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作者 刘帼君 《艺术与设计（理论版）》 2008年第11期136-138,共3页

设计总是与文化的多样性有着错综复杂的关系,女性主义作为一种主体意识强烈、情感导向明确的文化,其在设计中的融入,是设计发展过程中的必然。本文从三个案例出发,尝试解读女性主义文化的部分内容在产品设计中的符号化演绎。

关键词 女性主义文化 产品设计 符号 演绎

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老年人产品设计趋势

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作者 邓博 刘帼君 陈艳艳 《同行》 2016年第5期181-181,共1页

伴随着老龄化社会的到来,老年人产品设计成为未来的大势所趋,本文从老年人需求出发,探讨老年人产品设计的趋势。

关键词 功能 帮助 设计

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大事不虚 小事不拘——略评4集电视连续剧《邓小平在1950》 被引量：1

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作者 刘帼君 《中国电视》 北大核心 2000年第10期11-,42,共2页

关键词 电视连续剧 邓小平同志 历史题材 大事

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激情·含蓄·内在美——《归心似箭》中斯琴高娃的表演特色 被引量：1

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作者 刘帼君 《电影艺术》 1980年第4期36-37,44,共3页

看了八一电影制片厂摄制的《归心似箭》,我被初上银幕的女演员斯琴高娃的表演吸引住了。她真实、质朴、感人地塑造了一位抗日时期东北山区的劳动妇女形象——玉贞。她的表演,使我想到一个演员如何做到既有激情,又要含蓄,既注意人物的外... 看了八一电影制片厂摄制的《归心似箭》,我被初上银幕的女演员斯琴高娃的表演吸引住了。她真实、质朴、感人地塑造了一位抗日时期东北山区的劳动妇女形象——玉贞。她的表演,使我想到一个演员如何做到既有激情,又要含蓄,既注意人物的外部造型,又要着力刻画他们的内心美这样一些问题。 展开更多

关键词 内在美 妇女形象 激情 女演员 表演特色 内心美 外部造型 抗日时期 电影制片厂 感情

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“我不愿再做银幕上的‘冰淇淋’……”——记青春玉女型明星苏菲·玛索

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作者 刘帼君 《电影新作》 北大核心 2003年第6期30-35,共6页

法国真不愧是举世闻名的电影文化大国、是电影的发祥地,她不仅拍摄了一批具有世界一流水准的影片;更拥有一批杰出的神形兼备的女明星。从感性的芭铎到冷艳的德纳芙,从演技精湛、激情的阿佳妮到睿智的朱丽叶·比诺什,而最具活力。清... 法国真不愧是举世闻名的电影文化大国、是电影的发祥地,她不仅拍摄了一批具有世界一流水准的影片;更拥有一批杰出的神形兼备的女明星。从感性的芭铎到冷艳的德纳芙,从演技精湛、激情的阿佳妮到睿智的朱丽叶·比诺什,而最具活力。清纯,为法国和世界各地千千万万、特别是对那些少男少女们最有吸引力的青春偶象型女明星则是被归入青春玉女型的苏菲·玛索。银幕初试苏菲·玛索走向法国影坛之初,正是法国青春型女星青黄不接的时候。她于1966年出生于巴黎郊区的一个平民家庭,父母在那里经营了一个餐馆。 展开更多

关键词 冰淇淋 法国人 女明星 女主角 安娜·卡列尼娜 电影美学 影片 银幕 青春型 角色

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再探室内剧的表演特性——看《爱你没商量》想到的

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作者 刘帼君 《中国电视》 北大核心 1993年第4期15-17,共3页

从有第一部电视室内剧《渴望》后,我们就开始关注电视室内剧的表演问题。当室内剧已拍摄了《编辑部的故事》、《上海一家人》、《风雨丽人》、《明天不是梦》,以及近期放映的《皇城根儿》、《爱你没商量》等一批后,我们发现室内剧表演... 从有第一部电视室内剧《渴望》后,我们就开始关注电视室内剧的表演问题。当室内剧已拍摄了《编辑部的故事》、《上海一家人》、《风雨丽人》、《明天不是梦》,以及近期放映的《皇城根儿》、《爱你没商量》等一批后,我们发现室内剧表演的特性方面又有许多发展。特别是在看了《爱》剧后,我想到的是:室内剧表演特性的拓展;室内剧表演的戏剧性实质以及室内剧要求人物艺术形象的完整性等问题。室内剧表演特性的拓展看《渴望》后,我曾对室内剧表演特性归纳过四点:它应是程式化最低的一种表演;是“内”多于“外”的表演;是具有电影、戏剧表演兼容性的一种表演;也是对演员表演素质要求较高的一种表演。如果以室内剧表演的这四个特点来要求《爱》剧, 展开更多

关键词 戏剧表演 演员表演 《渴望》 上海一家人 《爱》 艺术形象 形体动作 电影史 银幕形象 喜剧风格

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室内剧的表演特性——谈《渴望》的表演

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作者 刘帼君 《中国电视》 北大核心 1991年第3期55-56,共2页

我认为这一长达五十集的电视室内剧的成功,重要因素之一,是与演员们的表演艺术创作分不开的。我们曾研究过话剧、电影、电视表演的异同,那么,室内剧的表演有什么艺术特点呢?它对演员们的要求又是什么呢?这里不妨对《渴望》的艺术实践做... 我认为这一长达五十集的电视室内剧的成功,重要因素之一,是与演员们的表演艺术创作分不开的。我们曾研究过话剧、电影、电视表演的异同,那么,室内剧的表演有什么艺术特点呢?它对演员们的要求又是什么呢?这里不妨对《渴望》的艺术实践做点探讨。我以为它应是程式化最弱的一种表演;是“内”多于“外”的表演;是具有戏剧、电影兼容性的表演;也是对演员表演素质要求较高的一种表演。程式化最弱的表演与戏曲、话剧相比较,电影表演是程式化很弱的表演;如果这种说法可以成立的话,那么,室内剧更应是程式化最弱的表演了。电视表演本来就具有日常生活性和交流亲切感,而室内剧从它的题材到录制的工艺过程,更决定了它在表演上的这一艺术特性。室内剧选材大多偏重写实,往往表现的是人们日常生活中遇到的问题,以家庭生活、伦理道德等为内容,这在表演上就不大会采取写意的方法。同时,它采用多机拍摄、同期录音,现场切换、一次完成的生产工艺,这使导演对演员的安排不能过于妥贴,演员自身对动作的设计也不可能十分精细,所以,演员表演的过程是在“现场”情况下的瞬间变化。 展开更多

关键词 《渴望》 演员表演 电视表演 多机拍摄 艺术特性 生活性 创作激情 艺术实践 艺术创作 假定性

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‘包袱’与艺术品格

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作者 刘帼君 《当代电视》 北大核心 1996年第1期19-20,共2页

在20集大型电视喜剧《而立之年》中,巩汉林领衔主演了一个质朴、善良、具有平常心的小职员王尔立这一角色。在这以前我们只看到他曾成功地表演过小品,还看过他演的相声,而今天,在长达20集的大型电视剧中,他是怎样将人物体现得如此自然... 在20集大型电视喜剧《而立之年》中,巩汉林领衔主演了一个质朴、善良、具有平常心的小职员王尔立这一角色。在这以前我们只看到他曾成功地表演过小品,还看过他演的相声,而今天,在长达20集的大型电视剧中,他是怎样将人物体现得如此自然、纯真,使我们看到角色的内心动作线始终不断,并一直置身于一种喜剧气氛和意境之中? 巩汉淋的表演艺术生涯是从“相声”起步,“小品”走红后才涉足影视表演的。这是当前影视喜剧的进一步发展,以及审美情趣的变化,形成了较多的相声、小品演员进入影视演员队伍的必然趋势。但多少年来,我们看到有些相声、小品演员在影视作品中,有的成功了; 展开更多

关键词 艺术品格 表演艺术 喜剧演员 相声 电视喜剧 喜剧表演 喜剧情节 物的思维方式 喜剧色彩 艺术生涯

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