图文涵化:重阳殿壁画图文叙事性研究 被引量：2

1

作者 吴端涛 《艺术探索》 2018年第4期33-48,共16页

永乐宫重阳殿壁画由榜题与图像两部分构成,其可界定为叙事性壁画。除去壁画55组场景共同构成一个叙事外,图像及榜题也有一套自己的叙事逻辑。这种双重叙事一方面通过文字(即榜题)形成完整的叙事体系,同时又通过图像(即壁画)将表现不同... 永乐宫重阳殿壁画由榜题与图像两部分构成,其可界定为叙事性壁画。除去壁画55组场景共同构成一个叙事外,图像及榜题也有一套自己的叙事逻辑。这种双重叙事一方面通过文字(即榜题)形成完整的叙事体系,同时又通过图像(即壁画)将表现不同时间、地点及情节的单个画面单元通过有效方式组合在一起而成为具备完整叙事性的画面。这个特征体现出重阳殿壁画的复杂性。显然,在宗教艺术中,图像制作是一种有意识的控制行为,这种控制基于对图文在意义表达上各自局限性的认识,并在图文相互修正中使两者体现出涵化的状态。相较于榜题与图像普遍状态下的一致,两者不一致虽多被视为一种偶发性行为,但也正是由这两者合力促成了宗教教义的叙事性传达。 展开更多

关键词 重阳殿壁画 榜题 图像 图文关系 叙事性

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从“河山”到“家山”——董继宁山水的根性、存在与时间

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作者 吴端涛 《长江文艺评论》 2023年第6期49-51,共3页

董继宁于2015年10月,在中国国家博物馆举办了“江山万里行——董继宁山水画展”。此次展览中,他秉承李可染“为祖国山河立传”之志,作品整体上把握住了民族的力量、时代的脉搏,给时人留下了深刻印象,在绘画界产生广泛影响。时隔八年之后... 董继宁于2015年10月,在中国国家博物馆举办了“江山万里行——董继宁山水画展”。此次展览中,他秉承李可染“为祖国山河立传”之志,作品整体上把握住了民族的力量、时代的脉搏,给时人留下了深刻印象,在绘画界产生广泛影响。时隔八年之后,2023年11月,他在湖北大学美术馆举行了“家山无恙,风雨同行——董继宁山水画展”。展览所展出的作品,大部分为其2020年之后的创作。两者相比,创作面貌发生了较大的转向。 展开更多

关键词 国家博物馆 存在与时间 李可染 风雨同行 江山万里 创作面貌 家山 大学美术馆

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论教育观念的发展及现实意义——基于两个版本《教育学》著作中教育定义的比较

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作者 尹朝阳 吴端涛 《中国农业银行武汉培训学院学报》 2011年第2期63-66,共4页

基于两个版本《教育学》著作在时间上的不同,对比两者关于教育的理解,并以此作为研究的基础和线索,追根溯源,阐释教育观念由对社会价值的偏重向个人价值的转移的发展历程。从教育本体及客观因素两方面出发,分析其变化的原因,进而论述这... 基于两个版本《教育学》著作在时间上的不同,对比两者关于教育的理解,并以此作为研究的基础和线索,追根溯源,阐释教育观念由对社会价值的偏重向个人价值的转移的发展历程。从教育本体及客观因素两方面出发,分析其变化的原因,进而论述这种发展变化的现实意义。现代教育观念对个人价值的尊重主要体现在对促进人的全面发展所做出的努力。在这种新的教育观念的指导下,审美教育将发挥其不可替代的作用。 展开更多

关键词 教育观念 社会价值 个人价值 以人为本 审美教育

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救亡图存下的汉唐精神溯源——民国时期报刊视野中的中国雕塑 被引量：2

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作者 吴端涛 《湖北美术学院学报》 2021年第1期54-61,共8页

文章以民国时期报刊中刊发的雕塑有关文章为切入点,以当时的雕塑研究与创作状况为研究对象,试图通过文献梳理来探寻时代主题下一批新兴雕塑家们在创作活动中所依凭的理论资源以及价值取向。文章认为,在救亡图存的大时代背景下,因为当时... 文章以民国时期报刊中刊发的雕塑有关文章为切入点,以当时的雕塑研究与创作状况为研究对象,试图通过文献梳理来探寻时代主题下一批新兴雕塑家们在创作活动中所依凭的理论资源以及价值取向。文章认为,在救亡图存的大时代背景下,因为当时在汉唐雕塑考古方面,特别是汉霍去病墓石雕刻和唐杨惠之佛塑像的考古新发现,直接促发了雕塑界对汉唐雕塑造型背后庄严博大的精神气质的向往和追求,也激励了一代借助雕塑之手谋求民族独立的艺术家,并成为他们在抗战主题雕塑创作中的精神资源。 展开更多

关键词 民国报刊 汉唐精神 霍去病墓石雕刻 杨惠之佛塑像 抗战主题雕塑

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主持人语

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作者 吴端涛 《湖北美术学院学报》 2022年第3期50-50,共1页

全球史研究从世界史研究中发展而来,但在研究方法上,注重从全球角度面对和分析某一地区或跨地区的历史,注意局部表象背后潜在的普遍联系和深远影响。在研究对象上,依托国别、地区独特性与多样性,聚焦具有跨地区、跨文化、世界性影响的... 全球史研究从世界史研究中发展而来,但在研究方法上,注重从全球角度面对和分析某一地区或跨地区的历史,注意局部表象背后潜在的普遍联系和深远影响。在研究对象上,依托国别、地区独特性与多样性,聚焦具有跨地区、跨文化、世界性影响的历史事件。在研究时段上,主要面向大航海时代以来真正具备全球性交流的文化现象。但近年来,作为一种研究范式,随着全球史研究在艺术史领域所产生的持续深远的影响力,正以超越历史时段限制的态势,被积极实践于中古时期物质文化的交流与传播。 展开更多

关键词 大航海时代 世界史研究 全球角度 主持人 全球史 世界性影响 普遍联系 中古时期

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祖庭规制·管辖权·宫门提点——永乐宫与元代全真教关系研究三题

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作者 吴端涛 《美术大观》 2021年第12期33-41,共9页

永乐宫通过宫观建设规模以及贮藏道藏经板等多种形式,在全真教内一举奠定了"鼻祖根本之宫"的重要地位。其长期以来归堂下直辖,无论宫门事务还是人事任命都可以直接通过全真掌教举荐而获得朝廷宣授。在下移至地方道司管理期间... 永乐宫通过宫观建设规模以及贮藏道藏经板等多种形式,在全真教内一举奠定了"鼻祖根本之宫"的重要地位。其长期以来归堂下直辖,无论宫门事务还是人事任命都可以直接通过全真掌教举荐而获得朝廷宣授。在下移至地方道司管理期间,宫门人事任命等方面则呈现出一定的混乱状态。永乐宫与时任掌教间联系的疏密背后牵扯着该任掌教是否为宋德方法系弟子的客观因素,从而其管辖权的更迭直接关联到了全真教在元代发展的命运起伏。 展开更多

关键词 永乐宫 元代全真教 祖庭规制 管辖权 宫门提点

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“从传统中获取新途径”——董希文敦煌时期写生活动考释

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作者 吴端涛 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2024年第2期21-29,共9页

本文对董希文在敦煌艺术研究所工作时期所进行的写生活动进行了归纳整理,并对相关作品进行了考证,特别是对其在南疆公路工地写生的相关信息进行了综合分析。鉴于当时的写生活动不仅是个人行为,更是所里的工作安排,因此还对董希文如何处... 本文对董希文在敦煌艺术研究所工作时期所进行的写生活动进行了归纳整理,并对相关作品进行了考证,特别是对其在南疆公路工地写生的相关信息进行了综合分析。鉴于当时的写生活动不仅是个人行为,更是所里的工作安排,因此还对董希文如何处理临摹与写生间的关系进行了探讨,并进一步追问了此段写生经历之于董希文艺术生涯的重要影响。 展开更多

关键词 董希文 敦煌艺术研究所 莫高窟 写生

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水彩的地缘性——对“全国水彩名家暨北海水彩画家作品展”的理论思考

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作者 吴端涛 《美术》 CSSCI 北大核心 2024年第7期33-37,共5页

值“全国水彩名家暨北海水彩画家作品展”举办之际,为深度推进当代水彩画发展,中国美协组织水彩画艺委会与美术理论委员会联合召开研讨会。会议结合当代水彩画创作实际,以北海水彩画现象为蓝本,在分析北海独特地缘特性的基础上,深入探... 值“全国水彩名家暨北海水彩画家作品展”举办之际,为深度推进当代水彩画发展,中国美协组织水彩画艺委会与美术理论委员会联合召开研讨会。会议结合当代水彩画创作实际,以北海水彩画现象为蓝本,在分析北海独特地缘特性的基础上,深入探讨了地缘性切入当代水彩画的四个层面,旨在为新时代水彩画发展提供助力。 展开更多

关键词 北海水彩画 地缘性 地缘性格 时代精神

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现实主义是一种创作态度——任梦璋主题性创作的时代特色和个性审美 被引量：3

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作者 吴端涛 《美术》 CSSCI 北大核心 2018年第4期52-58,共7页

主题性创作，作为一个约定俗成的概念，一般指的是围绕特定的主题展开，有一定情节性的创作，要求主题明确，题材具有典型性，情节构思巧妙，形象塑造饱满，创作技巧成熟，能够体现时代精神。主题性创作是中外美术史中的重要组成部分，... 主题性创作，作为一个约定俗成的概念，一般指的是围绕特定的主题展开，有一定情节性的创作，要求主题明确，题材具有典型性，情节构思巧妙，形象塑造饱满，创作技巧成熟，能够体现时代精神。主题性创作是中外美术史中的重要组成部分，更是百年中国现代美术的主流。 展开更多

关键词 主题性创作 创作态度 现实主义 性审美 中国现代美术 约定俗成 构思巧妙 形象塑造

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中西文化的色彩表情——2017中国传统色彩学术年会综述 被引量：2

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作者 吴端涛 廖鹏 《美术》 CSSCI 北大核心 2018年第3期116-119,共4页

以“中西文化的色彩表情”为主题的2017年中国传统色彩学术年会于11月16日在中国艺术研究院召开。中国艺术研究院常务副院长兼研究生院院长吕品田，中央美术学院教授、中国美协美术理论委员会主任薛永年，中央美术学院人文学院院长尹吉... 以“中西文化的色彩表情”为主题的2017年中国传统色彩学术年会于11月16日在中国艺术研究院召开。中国艺术研究院常务副院长兼研究生院院长吕品田，中央美术学院教授、中国美协美术理论委员会主任薛永年，中央美术学院人文学院院长尹吉男，《美术》杂志社社长兼主编尚辉．中国艺术研究院美术研究所所长牛克诚，中国美术学院色彩研究所所长宋建明．中国丝绸博物馆馆长赵丰， 展开更多

关键词 中国艺术研究院美术研究所 传统色彩 中西文化 学术年会 年会综述 表情 中央美术学院 中国美术学院

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天山情深——龚建新笔下新疆少数民族的人物形象 被引量：2

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作者 吴端涛 《美术》 CSSCI 北大核心 2014年第1期64-69,共6页

作为当代水墨人物画的重要代表，龚建新以其人物肖像画中精到的笔墨技巧和独特的艺术风格令人耳目一新。在20世纪七八十年代，他的肖像画就已得到美术界的高度评价。作为一名学院派画家，龚建新在沿袭中国传统画法的同时，融西画素描于... 作为当代水墨人物画的重要代表，龚建新以其人物肖像画中精到的笔墨技巧和独特的艺术风格令人耳目一新。在20世纪七八十年代，他的肖像画就已得到美术界的高度评价。作为一名学院派画家，龚建新在沿袭中国传统画法的同时，融西画素描于笔墨，厶J勒之中，以线描为骨法，准确中见生动，简练中见丰满，逐渐形成了自己独具风格的水墨人物画。 展开更多

关键词 新疆少数民族 人物形象 20世纪七八十年代 水墨人物画 人物肖像画 天山 艺术风格 笔墨技巧

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永乐宫重阳殿壁画传道图像研究 被引量：2

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作者 吴端涛 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2018年第10期73-83,共11页

本文从永乐宫重阳殿壁画的图文关系入手,梳理并分析全真教开派祖师王重阳在传道度化过程中使用绘画的目的与意义。首先,对重阳殿壁画中出现的四类传道图像进行识读、归纳,结合《道藏》及相关画史文献记载,对四类图像及其母题进行简要阐... 本文从永乐宫重阳殿壁画的图文关系入手,梳理并分析全真教开派祖师王重阳在传道度化过程中使用绘画的目的与意义。首先,对重阳殿壁画中出现的四类传道图像进行识读、归纳,结合《道藏》及相关画史文献记载,对四类图像及其母题进行简要阐释。其次,以《叹骷髅》图像为研究重点,分析"骷髅"母题在全真教语境下的发展变化。最后,注意到《叹骷髅》图像作为画中画的特殊性,并借助米歇尔的元图像理论,阐述该图对全真教生死观的呈现。 展开更多

关键词 王重阳 全真教 永乐宫 叹骷髅 画中画

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中外文化交流语境下的陈坚水彩画 被引量：1

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作者 吴端涛 《美术》 CSSCI 北大核心 2018年第1期66-71,共6页

水彩画在中国几代画家的共同探索下，发展至今已具有完全不逊色于其他画种的表现技巧。对于此次观看过在法国尼斯举行的“秘境——陈坚水彩作品展”的西方人来说，他们着实难以想象从他们欧洲大陆“流传”而出的水彩画，会在遥远的东方... 水彩画在中国几代画家的共同探索下，发展至今已具有完全不逊色于其他画种的表现技巧。对于此次观看过在法国尼斯举行的“秘境——陈坚水彩作品展”的西方人来说，他们着实难以想象从他们欧洲大陆“流传”而出的水彩画，会在遥远的东方得到如此非同一般的发展，且以陈坚为中国水彩艺术案例的个展能够在欧洲这样一座资深艺术博物馆里进行为期6个月的展陈，也算是中国美术走出去的一个值得研究的范例。 展开更多

关键词 水彩画 陈坚 交流语境 中外文化 中国美术 欧洲大陆 艺术博物馆 表现技巧

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艺术与人文--第二届中国美术苏州圆桌会议综述 被引量：1

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作者 吴端涛 《美术》 CSSCI 北大核心 2016年第8期97-100,共4页

以“艺术与人文”为主题的第二届中国美术苏州圆桌会议6月8日至9日在苏州会议中心召开，会议由中国美协、江苏省文联和苏州市政府联合主办，中国美协理论委员会、江苏省美协和苏州市文联承办。这是继2013年10月举办以“生态山水与美丽... 以“艺术与人文”为主题的第二届中国美术苏州圆桌会议6月8日至9日在苏州会议中心召开，会议由中国美协、江苏省文联和苏州市政府联合主办，中国美协理论委员会、江苏省美协和苏州市文联承办。这是继2013年10月举办以“生态山水与美丽家园”为主题的首届苏州圆桌会议之后，再次探讨艺术与地缘文化关系的美术理论研讨会。 展开更多

关键词 苏州会议 中国美术 艺术 人文 综述 美术理论 文化关系 江苏省

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“刺点”：重阳殿壁画中的地狱场景 被引量：1

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作者 吴端涛 《美术》 CSSCI 北大核心 2014年第8期117-121,共5页

在山西芮城永乐宫重阳殿，东壁、北壁东西两侧、西壁以及扇面墙背面满绘壁画，画面主要采用对真实物理空间的场景再现式手法，分段讲述金末元初全真开派祖师王重阳出家入道及度化7位弟子的故事，可谓“王重阳祖师画传”。

关键词 王重阳 场景 壁画 地狱 物理空间 金末元初 永乐宫 祖师

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他的画始终宣泄着人民的心声--司徒乔艺术展完整呈现司徒乔现实主义求索之旅 被引量：1

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作者 吴端涛 《美术》 CSSCI 北大核心 2016年第5期52-59,共8页

很多人知道司徒乔是因为鲁迅先生的《看司徒乔君的画》：“我知道司徒乔君的姓名还在四五年前，那时是在北京，知道他不管功课，不寻导师，以他自己的力，终日在画古庙、土山、破屋、穷人、乞丐……”，并称赞司徒乔是一位“抱着明丽之... 很多人知道司徒乔是因为鲁迅先生的《看司徒乔君的画》：“我知道司徒乔君的姓名还在四五年前，那时是在北京，知道他不管功课，不寻导师，以他自己的力，终日在画古庙、土山、破屋、穷人、乞丐……”，并称赞司徒乔是一位“抱着明丽之心的作者”。 展开更多

关键词 司徒乔 现实主义 艺术展 心声 人民 宣泄

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民国时期颜料业的生产与经营 被引量：1

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作者 吴端涛 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2020年第6期78-84,共7页

本文对相关民国报刊史料进行了钩沉与梳理,试图勾勒出民国颜料业生产与经营的大轮廓,并揭示颜料业界如何应对时局以及做出了哪些反应。民国时期,传统的天产颜料产业无法与西式化学颜料工业竞争,为提高国货竞争力,并挽回经济上巨大的贸... 本文对相关民国报刊史料进行了钩沉与梳理,试图勾勒出民国颜料业生产与经营的大轮廓,并揭示颜料业界如何应对时局以及做出了哪些反应。民国时期,传统的天产颜料产业无法与西式化学颜料工业竞争,为提高国货竞争力,并挽回经济上巨大的贸易逆差,一批由华商出资建立的化学颜料厂纷纷创设。与之同时,在颜料业经营领域,也根据颜料的生产性质以及营销方式逐渐形成不同的公会组织。为了更准确地切入,最后笔者从商标申请信息的角度,分别归纳整理出89家洋货、303家国产颜料业生产及经营厂商,对其地域分布以及产业内容进行了概述,还对马利工艺厂等有代表性的绘画颜料品牌进行了简要分析。 展开更多

关键词 民国时期 颜料 染料 生产 经营

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在新四军中成长的美术兵——彭彬的从艺之路、创作之思与治艺之道

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作者 吴端涛 《美术》 CSSCI 北大核心 2017年第8期44-50,共7页

在军事题材美术创作中，早在战争年代就形成了“一手握枪一手拿笔”的战争美术家群体。他们既是战士也是美术工作者，既参与了革命战争，也是这些战争的记录者。彭彬就是这个特殊的美术家群体中的一员，并以许多表现革命战争题材、充满... 在军事题材美术创作中，早在战争年代就形成了“一手握枪一手拿笔”的战争美术家群体。他们既是战士也是美术工作者，既参与了革命战争，也是这些战争的记录者。彭彬就是这个特殊的美术家群体中的一员，并以许多表现革命战争题材、充满理想主义精神的军事画作品而让人难以忘怀。 展开更多

关键词 美术创作 新四军 成长 战争年代 理想主义精神 军事题材 革命战争 美术工作者

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孙不二的登真之路及其形象演变——由永乐宫重阳殿壁画中14组孙不二形象谈起

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作者 吴端涛 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2015年第4期30-32,41-46,共9页

在山西芮城永乐宫重阳殿，东壁、北壁东西两侧、西壁以及扇面墙背面满绘王重阳（1113-1170年）和七个弟子的故事，可谓“王重阳祖师画传”。该画传共55组，在数量众多的人物形象刻画中，有一位妇人的形象引人注意，她就是在全真教中被... 在山西芮城永乐宫重阳殿，东壁、北壁东西两侧、西壁以及扇面墙背面满绘王重阳（1113-1170年）和七个弟子的故事，可谓“王重阳祖师画传”。该画传共55组，在数量众多的人物形象刻画中，有一位妇人的形象引人注意，她就是在全真教中被称为“全真七子”之一的孙不二。 展开更多

关键词 王重阳 永乐宫 形象演变 壁画 人物形象刻画 人的形象 全真教 故事

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吴为山创作南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程主题雕塑展在国博展出

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作者 吴端涛 《美术》 CSSCI 北大核心 2015年第1期11-11,共1页

2014年12月13日是悼念南京大屠杀死难者的第一个“国家公祭日”，为表达对死难同胞的哀思，为迎接2015年世界反法西斯战争暨中国抗日战争胜利70周年，由中国国家博物馆、中国美术家协会、中国艺术研究院、中国美术馆共同主办的“塑魂鉴... 2014年12月13日是悼念南京大屠杀死难者的第一个“国家公祭日”，为表达对死难同胞的哀思，为迎接2015年世界反法西斯战争暨中国抗日战争胜利70周年，由中国国家博物馆、中国美术家协会、中国艺术研究院、中国美术馆共同主办的“塑魂鉴史——吴为山创作侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程主题雕塑展”于12月9日在中国国家博物馆开幕。 展开更多

关键词 南京大屠杀 扩建工程 雕塑展 纪念馆 吴为山 中国国家博物馆 遇难 创作

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