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子宫内膜息肉患者宫腔镜切除术后宫腔粘连的Logistic回归分析
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作者 孙治华 肖海涛 周宗亚 《中国药物与临床》 CAS 2024年第18期1201-1204,共4页
目的 分析子宫内膜息肉(EP)患者宫腔镜切除术后宫腔粘连(IUA)的影响因素。方法 选取2019年1月至2020年12月河南省洛阳市洛阳新区人民医院收治的EP患者82例,所有病例均于非经期进行宫腔镜切除术,根据术后有无IUA分组为IUA组(19例)和无IUA... 目的 分析子宫内膜息肉(EP)患者宫腔镜切除术后宫腔粘连(IUA)的影响因素。方法 选取2019年1月至2020年12月河南省洛阳市洛阳新区人民医院收治的EP患者82例,所有病例均于非经期进行宫腔镜切除术,根据术后有无IUA分组为IUA组(19例)和无IUA组(63例)。收集患者年龄、体质量指数(BMI)和病程等一般临床资料,采用Logistic回归分析影响宫腔镜切除术后IUA的危险因素。结果 EP患者宫腔镜切除术后发生IUA与孕次≥2次、手术时间≥20 min、术中出血量≥15 ml、有节育器、有刮宫史和合并糖尿病有关(P<0.05);手术时间≥20 min(OR=2.784,P<0.05)、有节育环(OR=2.697,P<0.05)和有刮宫史(OR=2.550,P<0.05)均为影响宫腔镜切除术后IUA的独立危险因素。结论 EP患者宫腔镜切除术后IUA受多种因素影响,临床医师应多关注手术时间≥20 min、有节育环和有刮宫史患者。 展开更多
关键词 子宫内膜息肉 宫腔镜切除术 术后宫腔粘连 危险因素
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周宗亚作品
2
作者 周宗亚 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2018年第6期165-165,共1页
关键词 周宗
原文传递
对当下油画创作的反思 被引量:2
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作者 周宗亚 《新疆艺术学院学报》 2006年第3期53-55,共3页
艺术领域的混乱和浮躁源于人们的认识和态度。中国油画的发展有个明显的不良现象,即被动、盲目的尾随趋向,这表现在本土的模仿和崇洋的模仿两个方面。我们应该发挥油画丰富多样的语言表现力,更加彰显油画的文本意义,创作出更具本土特色... 艺术领域的混乱和浮躁源于人们的认识和态度。中国油画的发展有个明显的不良现象,即被动、盲目的尾随趋向,这表现在本土的模仿和崇洋的模仿两个方面。我们应该发挥油画丰富多样的语言表现力,更加彰显油画的文本意义,创作出更具本土特色的油画作品。 展开更多
关键词 油画 世界性 民族性 艺术本真
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图鲁兹·劳特累克:闯“禁区”的大师 被引量:1
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作者 周宗亚 《艺术探索》 2003年第3期68-70,共3页
The redlight street and prostitutes, forbidden zones in the view of traditional morality, were described vividly without anyobscene sense by Toulouse-Lautrec. Free lines, light strokes, simple composition and warm ton... The redlight street and prostitutes, forbidden zones in the view of traditional morality, were described vividly without anyobscene sense by Toulouse-Lautrec. Free lines, light strokes, simple composition and warm tones have formed a peacefulatmosphere and wide sympathy, by which the master in misfortune with dysplasia had accomplished his great works. 展开更多
关键词 拉斐尔 大师 绘画 凡高 艺术 人生经历 贵族 西南
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周宗亚作品
5
作者 周宗亚 《国画家》 2006年第6期74-74,共1页
关键词 周宗
原文传递
“海派”骄子吴琴木
6
作者 周宗亚 《艺术探索》 2004年第1期8-13,共6页
20世纪初,在“五四”激进文化的影响下,许多人对中国传统绘画持悲观态度,大力呼吁用西洋画来改造中国画,此外,当时上海画派作品中流行着或浓或淡的商品气息。对此,吴琴木先生保持着极冷静、清醒的思考。他从文化高度看待中国画,一头扎... 20世纪初,在“五四”激进文化的影响下,许多人对中国传统绘画持悲观态度,大力呼吁用西洋画来改造中国画,此外,当时上海画派作品中流行着或浓或淡的商品气息。对此,吴琴木先生保持着极冷静、清醒的思考。他从文化高度看待中国画,一头扎进传统经典绘画中,先师古人,后参造化。其作品结构严谨,笔墨精纯,变化丰富,温润秀雅,克服了“海派”中的俗病,深得文人画艺术精神之内蕴。 展开更多
关键词 中国画 吴琴木 上海画派 笔墨语言 文人画 艺术精神 艺术风格
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对绘画艺术“价值规律”的思考
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作者 周宗亚 《艺术探索》 2003年第1期66-67,共2页
The value in art works depends on which visual language, such as dot, line, plane, color andeven their composition, is used to describe sincere emotions of human...
关键词 绘画艺术 “价值规律” 内容 艺术形式 造型艺术 相互关系
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漫谈山水画中的“渔父”意象美
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作者 周宗亚 《新疆艺术学院学报》 2004年第4期75-77,共3页
渔父这一绘画题材是中国山水画中所独有的现象,以“渔父”为题材的山水画从不同角度折射出儒道合流的中国主流文化特色。从山水画的客观形象构成要素来历看,渔父活动的场景也正是山水画表现的主要对象,而渔舟和渔父又经常在山水画中起... 渔父这一绘画题材是中国山水画中所独有的现象,以“渔父”为题材的山水画从不同角度折射出儒道合流的中国主流文化特色。从山水画的客观形象构成要素来历看,渔父活动的场景也正是山水画表现的主要对象,而渔舟和渔父又经常在山水画中起到画龙点睛的作用。 展开更多
关键词 中国山水画 绘画题材 “渔父”意象 表现 主流文化 角度 场景 画龙点睛 儒道 客观
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笔在山川 意在象外——谈卜登科及他的山水画
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作者 周宗亚 《中国书画》 2010年第1期106-109,共4页
研读登科的画作之前,我们有必要先简单梳理。下山水画的发展概况。魏晋南北朝时期山水画开始以独立的姿态出现,山水画的独立形成是与人的审美自觉分不开的文化现象。中国画理论的成熟反过来更加促进了绘画水平的提高和技法的进一步完... 研读登科的画作之前,我们有必要先简单梳理。下山水画的发展概况。魏晋南北朝时期山水画开始以独立的姿态出现,山水画的独立形成是与人的审美自觉分不开的文化现象。中国画理论的成熟反过来更加促进了绘画水平的提高和技法的进一步完善。无论山水画的发展历程是怎样的曲折多变,有一点是不容置疑的,那就是始终把意境的追求作为终极目标去实现。回顾历史可以窥见,山水画的发展过程是复杂而曲折的。 展开更多
关键词 山水画 魏晋南北朝时期 山川 发展概况 文化现象 审美自觉 绘画水平 画作
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试析元代山水画风格特征的形成原因
10
作者 周宗亚 《书画世界》 2007年第2期71-72,共2页
元代画家追求简率淡逸,强调笔墨自身的趣味,寄情山水的特殊审美趋向,不是偶然的现象,而是由主观和客观多种原因形成的。首先是哲学及文艺理论的影响作用;其次是元代特殊的政治气氛对元代山水画风的盛行起着推波助澜的作用;再次,绘画艺... 元代画家追求简率淡逸,强调笔墨自身的趣味,寄情山水的特殊审美趋向,不是偶然的现象,而是由主观和客观多种原因形成的。首先是哲学及文艺理论的影响作用;其次是元代特殊的政治气氛对元代山水画风的盛行起着推波助澜的作用;再次,绘画艺术自身发展的矛盾运动,规定着元代山水画的前进方向。 展开更多
关键词 元代山水画 笔墨情趣 文艺哲学 政治 艺术自律性
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当代中国画教学研讨会
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作者 白晋平 周宗亚 《艺术探索》 2004年第3期34-41,共8页
桂林中国画学院的成立是适应全国美术教育改革的一大举措。桂林中国画学院本着“正本清源,弘扬国粹”的办学理念,在继承中国传统文化的基础上,探索适合中国当代的办学样式。桂林中国画学院招生既重视专业知识,更重视学生文化素质。教学... 桂林中国画学院的成立是适应全国美术教育改革的一大举措。桂林中国画学院本着“正本清源,弘扬国粹”的办学理念,在继承中国传统文化的基础上,探索适合中国当代的办学样式。桂林中国画学院招生既重视专业知识,更重视学生文化素质。教学上一反原来任何专业都先学西式素描的方法,果断放弃西式素描课,直接采取从传统中国画基础入手进行教学,同时对课程设置、教材编写、师资建设、写生教学等许多问题进行了探索。 展开更多
关键词 “当代中国画教学研讨会” 桂林中国画学院 教学方式 教育改革
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为营造和谐校园搭建平台
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作者 周宗亚 《湖北教育(综合资讯)》 2007年第3期54-55,共2页
通城县教育局紧紧围绕“努力创办人民满意教育,全面营造和谐校园”这一主题,勇于开拓,克难奋进,为实现通城教育事业跨越式发展和可持续发展打下了坚实的基础。
关键词 和谐校园 平台 可持续发展 跨越式发展 人民满意 教育事业 教育局 通城县
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从传统向现代的转换——论黑伯龙山水画的史学意义
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作者 周宗亚 《美术》 CSSCI 北大核心 2024年第9期143-145,共3页
黑伯龙是一位深受齐鲁文化浸染的现代山水画家,他在坚守中国画传统的同时兼容并蓄、化古为新,在面向自然的写生、创作和探索中,黑伯龙逐渐形成了雄秀兼得、朴茂高逸且极具现代审美特征的绘画风貌。同时,他还是一位德艺双馨的美术教育者... 黑伯龙是一位深受齐鲁文化浸染的现代山水画家,他在坚守中国画传统的同时兼容并蓄、化古为新,在面向自然的写生、创作和探索中,黑伯龙逐渐形成了雄秀兼得、朴茂高逸且极具现代审美特征的绘画风貌。同时,他还是一位德艺双馨的美术教育者,培养了一批享誉中国画坛的杰出艺术家。 展开更多
关键词 黑伯龙 山水画 齐鲁文化 艺术革新
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敏而好古 厚积薄发—漫谈孔昭君及其山水画艺术
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作者 周宗亚 《齐鲁师范学院学报》 2014年第6期156-156,F0003,共2页
我和昭君相识于圣城曲阜,因书画之缘平日交往颇多,友情日笃,对他为人从艺较为了解。昭君温和、敦厚,严谨、谦恭,睿智、执着,给人一种文质彬彬的儒雅印象。
关键词 儒山 山水画艺术 昭君 李一先 石门山 传记文学 专题介绍 《中国文化报》 国画家 道堂
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正、清、和、雅——品读韩秉玺的花鸟画
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作者 周宗亚 《齐鲁师范学院学报》 2014年第5期156-156,F0003,共2页
“歌谣文赋,与世推移”,在这全球一体化。“万类霜天竞自由”的时代,艺术多元化已是势不可挡,但艺术之变革,并不是随心所欲而能成就的。
关键词 花鸟画 艺术多元化 品读 全球一体化
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通城大作特色经济林文章
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作者 周宗亚 郑企忠 《绿色大世界》 1998年第2期35-35,共1页
湖北省通城县按照经济林发展的规划要求,坚持农业产业化的发展方向,进一步加大经济林发展力度,全面系列开发各个品种,形成了具有地方特色的区域经济。该县通过采取区域规划、分类实施的办法,确定了一乡一村一品,一年一户一亩,最终达到... 湖北省通城县按照经济林发展的规划要求,坚持农业产业化的发展方向,进一步加大经济林发展力度,全面系列开发各个品种,形成了具有地方特色的区域经济。该县通过采取区域规划、分类实施的办法,确定了一乡一村一品,一年一户一亩,最终达到人均一亩高效经济林的目标。他们多渠道筹集资金,确保生产投入;盘活山地经营权,加强经济林基地管理;建好种苗基地,提供优质服务;狠抓技术培训。 展开更多
关键词 特色经济林 种苗基地 一品 农业产业化 一村 区域规划 技术网 多渠道筹集资金 区域经济 生产投入
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梁时民花鸟画艺术的新创造
17
作者 周宗亚 《美术观察》 北大核心 2006年第6期70-71,共2页
在全球一体化,“万类霜天竞自由”的时代,花鸟画的发展创新给当代画家以严峻的挑战。古代那种旧文人情调,显然已不合时宜。
关键词 花鸟画艺术 全球一体化 不合时宜 画家
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学养、才情、心灵的净化——读陈川的人物画
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作者 周宗亚 《中华儿女(海外版)(书画名家)》 2014年第4期58-63,共6页
借求学之缘,我和陈川相识于广西南宁,后又在北京相逢,平日对饮畅谈,引为知己。其为人稳重敦厚,谦和恭谨,刚毅中不乏温和,严肃中深藏智慧,予人一种文质彬彬的儒雅印象。古人云"文如其人",画亦如其人,此似已为公理。
关键词 陈川 笔墨技法 人物画创作 审美自觉性 审美倾向 以形写神 生命精神 艺术创造 绘画形式 文质
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兼容并蓄 推陈出新 自然淡逸 生机勃发——品读叶绿野的花鸟画
19
作者 周宗亚 《文化月刊(下旬刊)》 2012年第3期84-87,共4页
广义而言,花鸟画题材几乎同人类早期文明相伴而生。当然,在漫长的萌芽期,花鸟的造型是朴拙甚至是幼稚的,主要限于装饰或记事功能,尚无独立的审美意义。随着社会文化的发展,受"比德"美学思想的影响,花鸟画得以长足发展。孔子说... 广义而言,花鸟画题材几乎同人类早期文明相伴而生。当然,在漫长的萌芽期,花鸟的造型是朴拙甚至是幼稚的,主要限于装饰或记事功能,尚无独立的审美意义。随着社会文化的发展,受"比德"美学思想的影响,花鸟画得以长足发展。孔子说:"岁寒,知松柏之后凋也。"荀子亦日:"言念君子,温其如玉。"于是"梅、兰、竹、菊"四君子异军突起,花鸟画终于在宋元大放异彩。经历代画家的努力实践,无论是院体还是文人画,都取得了令人瞩目的成就,显示了强大的艺术魅力。但是,由于笔墨题材的高度程式化和局限性,花鸟画的发展创新无疑给当代画家以严峻的挑战。"歌谣文理,与世推移。"在这信息、经济和文化全球化,艺术多元化的时代,古代那种近于避世的"君子独善其身"的审美思想,那种"逸笔草草。 展开更多
关键词 历代画家 当代画家 逸笔草草 艺术多元化 院体 审美思想 美学思想 与世推移 四君子 岭南画派
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山水画形成原因探微
20
作者 吴冰 周宗亚 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2012年第11期139-140,共2页
山水画的形成是绘画创作主体和自然客体相统一,相契合的结果,下面试作初步探讨。1.客观原因自然山水的"入画性"是其成为主要绘画题材的重要原因。不管人们意识到与否,那些"入画的"东西总是首先引起人们的观照,诱发人们的兴趣。任何... 山水画的形成是绘画创作主体和自然客体相统一,相契合的结果,下面试作初步探讨。1.客观原因自然山水的"入画性"是其成为主要绘画题材的重要原因。不管人们意识到与否,那些"入画的"东西总是首先引起人们的观照,诱发人们的兴趣。任何一个人的眼睛对待他所目击的事物或场面都不可能是"一视同仁",而是"情有独钟"。这从视觉心理学的角度来说,叫做视觉的选择性。 展开更多
关键词 山水画 原因 视觉心理学 绘画题材 自然客体 创作主体 自然山水 一视同仁
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