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“以漫游抵达诗意”:杭州新浪潮电影时空构建探赜
1
作者 孙慰川 朱霖 《电影文学》 北大核心 2024年第4期15-21,共7页
杭州新浪潮电影以杭州为创作基地,凭借强烈的地域特色和文化内涵及创新的电影语言受到了国内外电影节的广泛认可和关注。通过“漫游”的视听和叙事方法,杭州新浪潮电影在空间与时间两个维度完成对意象图景的开创性建构和对传统江南美学... 杭州新浪潮电影以杭州为创作基地,凭借强烈的地域特色和文化内涵及创新的电影语言受到了国内外电影节的广泛认可和关注。通过“漫游”的视听和叙事方法,杭州新浪潮电影在空间与时间两个维度完成对意象图景的开创性建构和对传统江南美学的创新性继承,实现了空间景观的自然流转及时间序列的自由游弋,最终达成“诗意”影像的现代化构筑,为观众带来不同于传统江南电影的视觉与情感体验。 展开更多
关键词 杭州新浪潮 江南电影 漫游 诗意表达 非时序时间
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论“后海角时代”台湾地区的励志电影
2
作者 孙慰川 徐广飞 《南京师范大学文学院学报》 2023年第2期155-162,共8页
在当代台湾地区社会,励志话语的言说和传播已成为一种稳定的、长期存在的、群体性的心理需求,并已沉淀为一种文化传统。在后海角时代,台湾地区的政治、经济、外交和文化等领域都面临困境,于是,励志成为台湾地区民众更加迫切的心理需求... 在当代台湾地区社会,励志话语的言说和传播已成为一种稳定的、长期存在的、群体性的心理需求,并已沉淀为一种文化传统。在后海角时代,台湾地区的政治、经济、外交和文化等领域都面临困境,于是,励志成为台湾地区民众更加迫切的心理需求。一些台湾地区电影用“台湾地区当自强”之类的励志话语,借重“咸鱼翻身/逆转胜”的“失败者美学”,营造了热血澎湃的励志神话。但一部分台湾地区励志电影所张扬的励志精神,已畸变成了“自嗨”式的自我赞扬,其内核是自我麻醉或自我催眠。 展开更多
关键词 台湾地区电影 励志 后海角时代
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论美国皮克斯动画电影的现代化叙事策略 被引量：34
3
作者 孙慰川 丁磊 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2009年第3期59-63,共5页
自1995年以来,美国皮克斯工作室全三维动画制作的动画电影开启了世界动画电影发展史崭新的一页。皮克斯工作室的突出功绩在于,其为当今动画电影创立一整套现代化的叙事策略,主要体现为叙事时空的现代化、动画角色的现代化和动画创作思... 自1995年以来,美国皮克斯工作室全三维动画制作的动画电影开启了世界动画电影发展史崭新的一页。皮克斯工作室的突出功绩在于,其为当今动画电影创立一整套现代化的叙事策略,主要体现为叙事时空的现代化、动画角色的现代化和动画创作思维方式的现代化。这些革命性的叙事策略给目前尚处于困境里的中国动画片创作带来了极有价值的启迪。 展开更多
关键词 皮克斯工作室 动画电影 叙事策略
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论伍迪·艾伦电影中的当代知识分子形象 被引量：14
4
作者 孙慰川 覃嫦 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2008年第1期116-121,共6页
伍迪·艾伦是较早意识到当代知识分子的精神家园正在发生重大变异并面临严重危机的电影作者之一。当代知识分子形象是其电影人物图谱中的核心形象。他对知识分子快感损抑、认同危机和生死两歧等问题的揭示,不仅拓展了世界电影的叙... 伍迪·艾伦是较早意识到当代知识分子的精神家园正在发生重大变异并面临严重危机的电影作者之一。当代知识分子形象是其电影人物图谱中的核心形象。他对知识分子快感损抑、认同危机和生死两歧等问题的揭示,不仅拓展了世界电影的叙事主题,颠覆并改写了电影中的知识分子形象,而且深刻地反映了当代美国文化乃至当今世界文化的嬗变,暴露了当代美国社会和文化乃至当今世界文化发展中的一些深层次的矛盾。他的电影对于当代知识分子形象的塑造,既可以帮助广大民众深入了解当代知识分子的真实处境和精神世界,也有助于当代知识分子认清自己的真实面貌,进行深刻的自我反省、自我批判和自我完善。 展开更多
关键词 伍迪·艾伦 美国电影 当代知识分子形象
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驱散菲勒斯中心主义的阴霾--论当代台湾电影中女性形象的嬗变 被引量：7
5
作者 孙慰川 王欣 《江苏社会科学》 CSSCI 北大核心 2012年第5期187-192,共6页
20世纪60至70年代,台湾电影里的女性形象被菲勒斯中心主义的阴霾所笼罩,她们被矮化、边缘化和色情化。80年代,大胆反抗男权、走向独立自主的女性形象登上银幕。90年代以来,女性形象更趋多元化,并受到酷儿理论的影响。从总体上看,当代台... 20世纪60至70年代,台湾电影里的女性形象被菲勒斯中心主义的阴霾所笼罩,她们被矮化、边缘化和色情化。80年代,大胆反抗男权、走向独立自主的女性形象登上银幕。90年代以来,女性形象更趋多元化,并受到酷儿理论的影响。从总体上看,当代台湾电影中的女性形象经历了一个从被刻意歪曲、到被努力还原、继而被深度探究的嬗递过程。这一过程也是当代台湾电影与菲勒斯中心主义艰难博弈的过程。 展开更多
关键词 台湾电影 女性形象 菲勒斯中心主义
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海外人士论侯孝贤 被引量：4
6
作者 孙慰川 覃嫦 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2006年第5期75-78,共4页
关键词 孝 电影工业 外人 代表人物 华语电影 电影大师 影像风格 80年代
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美国的皮克斯动画工作室 被引量：4
7
作者 孙慰川 丁磊 《南京师范大学文学院学报》 CSSCI 2010年第4期141-145,共5页
在艺术和票房上取得双赢,使美国皮克斯工作室成为当今全球动画电影界的领军力量。皮克斯工作室成功的关键在于,它构建了一种和谐、平等、自由、活力四射的企业文化,这种企业文化有效地保留并高度地激发了员工身上的童心,从而使其所创作... 在艺术和票房上取得双赢,使美国皮克斯工作室成为当今全球动画电影界的领军力量。皮克斯工作室成功的关键在于,它构建了一种和谐、平等、自由、活力四射的企业文化,这种企业文化有效地保留并高度地激发了员工身上的童心,从而使其所创作的动画片大大缩小了与少年儿童观众的心理距离。这种企业文化是高度人性化的,并且具备后现代主义文化的一些基本特质。 展开更多
关键词 皮克斯工作室 动画电影 企业文化
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试论李安《家庭三部曲》的叙事主题及美学特征 被引量：10
8
作者 孙慰川 《南京师大学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2007年第1期150-155,160,共7页
在李安执导的《家庭三部曲》中,《推手》和《喜宴》带有一定的奇观意味,《饮食男女》则从最平凡的饮食和婚恋切入,通过一组群像式的人物及其不同的性格和行为模式,来展现中国文化的多面性和复杂性,以及它与外来文化碰撞之后所呈现的新... 在李安执导的《家庭三部曲》中,《推手》和《喜宴》带有一定的奇观意味,《饮食男女》则从最平凡的饮食和婚恋切入,通过一组群像式的人物及其不同的性格和行为模式,来展现中国文化的多面性和复杂性,以及它与外来文化碰撞之后所呈现的新特征。《家庭三部曲》既表现出对父辈的关爱和同情,也对中国传统文化中的父权进行了解构,并对中国封建伦理道德进行了局部性的颠覆。细腻严谨的视听语言、温柔敦厚的叙事态度和中国文人式的幽默是《家庭三部曲》主要的美学特征。 展开更多
关键词 李安 《家庭三部曲》 电影艺术 美学特征
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亚洲银幕:跨文化的作者与跨国界的电影 被引量：5
9
作者 孙慰川 《江苏社会科学》 CSSCI 北大核心 2006年第3期196-198,共3页
关键词 电影节 跨国界 亚洲 跨文化 20世纪上半叶 日本电影 作者 银幕 霸主地位 交流活动
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台湾新电影运动述评 被引量：7
10
作者 孙慰川 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2004年第6期119-122,共4页
台湾新电影在一定程度上是对台湾“健康写实主义”电影的回归。在美学观方面,台湾新电影与法国新浪潮有着十分明显的联系。新电影的电影观是矫枉过正、顾此失彼的。新电影既有功绩,也有教训。教训主要在于:在追求电影的思想性和艺术性... 台湾新电影在一定程度上是对台湾“健康写实主义”电影的回归。在美学观方面,台湾新电影与法国新浪潮有着十分明显的联系。新电影的电影观是矫枉过正、顾此失彼的。新电影既有功绩,也有教训。教训主要在于:在追求电影的思想性和艺术性的时候,没有充分重视电影的娱乐性和商业性。新电影越到后来越往精英文化的道路上走,从而与广大观众越来越远——这其实违背了电影作为大众文化和通俗文化的本性。 展开更多
关键词 台湾省 电影运动 美学观 电影观念 华语电影 “健康写实主义” 写实风格
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秉持写实主义精神 谋求美与真的统一——读侯孝贤的“悲情三部曲” 被引量：12
11
作者 孙慰川 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2006年第5期72-75,共4页
“悲情三部曲”充分贯彻了台湾新电影所追求的写实主义和批判现实主义美学精神。其中,《悲情城市》包含了双重质疑:对台湾当局所压抑和隐瞒的历史真相的质疑,对巴赞所谓摄影的“自动生成性”和“客观性”的质疑。《戏梦人生》在一定程... “悲情三部曲”充分贯彻了台湾新电影所追求的写实主义和批判现实主义美学精神。其中,《悲情城市》包含了双重质疑:对台湾当局所压抑和隐瞒的历史真相的质疑,对巴赞所谓摄影的“自动生成性”和“客观性”的质疑。《戏梦人生》在一定程度上是“口述历史”的影像化记录和再现。《好男好女》则将台湾的历史和中国大陆的历史作为一个不可分割的整体来加以反思,显示出更宏阔的历史视野和更彻底的写实主义精神“。悲情三部曲”所张扬的写实主义美学精神是对1949—1970年代台湾当局独裁政治和文化强权的最勇敢的反抗,是对自封建时代以来中国“瞒和骗”的文艺创作路线的最决绝的反叛。 展开更多
关键词 台湾新电影 美学精神 叙事主题 影像风格
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论蔡明亮的写意电影及其美学观 被引量：6
12
作者 孙慰川 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2003年第3期37-44,共8页
蔡明亮是20世纪90年代台湾电影政策最大的既得利益者。他在电影题材的开拓、电影语言的创新和风格的探索等方面进行了大胆的实验,丰富和革新了华语电影的形态。蔡明亮善于营造卡夫卡式的象征性情境。在写实的影像之下,他的影片在很大程... 蔡明亮是20世纪90年代台湾电影政策最大的既得利益者。他在电影题材的开拓、电影语言的创新和风格的探索等方面进行了大胆的实验,丰富和革新了华语电影的形态。蔡明亮善于营造卡夫卡式的象征性情境。在写实的影像之下,他的影片在很大程度上其实是一种写意电影。其最大价值在于深刻地表现了当代社会中人的严重异化,或者说,是人的死亡——正常而健康的、完整意义上的人已不复存在。蔡明亮受布烈松、巴赞、特吕弗等人的影响,其美学观是自然主义的,其电影打破了传统意义上美与丑的界限。但他的电影是缺乏认同主体的电影,大多数观众难以从中找到情感或价值观上的认同对象,难以获得审美快感。 展开更多
关键词 蔡明亮 写意电影 美学观 台湾 电影导演 象征性情境 卡夫卡式 自然主义 电影政策
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论杨德昌的诚意电影及其美学特征 被引量：7
13
作者 孙慰川 《南京师大学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2004年第3期140-144,共5页
杨德昌始终诚实地用胶片书写着自己对人生和社会现实入木三分的观察、敏锐的思考和无情的批判,并以深刻的思想内涵和卓越的艺术技巧,创造了华语电影的一座高峰。他有强烈的社会责任感和历史使命感。其电影不是类型片、娱乐片、商业片,... 杨德昌始终诚实地用胶片书写着自己对人生和社会现实入木三分的观察、敏锐的思考和无情的批判,并以深刻的思想内涵和卓越的艺术技巧,创造了华语电影的一座高峰。他有强烈的社会责任感和历史使命感。其电影不是类型片、娱乐片、商业片,而是一种诚意电影,具有独立制片的美学特征。 展开更多
关键词 杨德昌 台湾 诚意电影 导演 美学
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论全球化时代华产跨国大片的发展策略 被引量：6
14
作者 孙慰川 《中州学刊》 CSSCI 北大核心 2007年第2期236-240,共5页
在全球化时代,中国电影要想在世界影坛上赢得话语权,实现中西电影文化之间的平等对话和良性互动,必须大力发展华产跨国大片。我们可以将有限的资金集中起来,确保一定数量、一定比例的大片的制作;进一步大力促进跨国、跨地区合作拍摄大片... 在全球化时代,中国电影要想在世界影坛上赢得话语权,实现中西电影文化之间的平等对话和良性互动,必须大力发展华产跨国大片。我们可以将有限的资金集中起来,确保一定数量、一定比例的大片的制作;进一步大力促进跨国、跨地区合作拍摄大片;在中国化与世界化的审美趣味和价值观之间找到契合点,来制作具有中华文化特色的华产跨国大片。当然,华产跨国大片不应该为了票房等原因而刻意去迁就或迎合海外观众对中国的刻板印象,中国电影人有责任用自己制作的跨国大片,在全球的银幕上书写真实、客观的中国形象,使华产跨国大片不仅促进中国经济的发展,而且在国际舞台上真正发挥“文化大使”和“国家名片”的作用。 展开更多
关键词 中国电影 华产跨国大片 电影产业 发展策略
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论许鞍华电影中的两性形象及其性别意识 被引量：12
15
作者 孙慰川 《南京师范大学文学院学报》 CSSCI 2008年第4期146-151,共6页
香港女导演许鞍华从探讨人性的角度来展开其电影中两性形象的塑造。她的叙事立场更多地基于人道主义,而非女性主义。许鞍华大多数电影的性别立场是温和的,性别意识较为含蓄。
关键词 许鞍华 香港电影 女性导演
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论90年代香港电影导演 被引量：5
16
作者 孙慰川 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2002年第2期68-76,共9页
关键词 香港电影 导演 电影观众 本土电影 好莱坞 创作 经历 楚歌 处境 遭遇
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改革开放30年海峡两岸的电影交流与合作述评 被引量：8
17
作者 孙慰川 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2008年第11期64-64,65-70,共7页
90年代初,台湾投全资或担当最大投资方的两岸合拍片较多。而1995年以来,两岸电影正逐步走向多层面、多方位、多元化的全面性的合作。两岸的电影交流与合作是改革开放以来华语电影的重大成果,对大陆和台湾电影的产业格局、美学风貌都产... 90年代初,台湾投全资或担当最大投资方的两岸合拍片较多。而1995年以来,两岸电影正逐步走向多层面、多方位、多元化的全面性的合作。两岸的电影交流与合作是改革开放以来华语电影的重大成果,对大陆和台湾电影的产业格局、美学风貌都产生了深刻的影响,拓展了华语电影的生存空间,推动了华语电影圈的人才整合、市场整合和资源优化配置,提升了华语片在全球电影市场的竞争力和影响力。但目前,两岸的电影交流与合作在规模、效益及数量、质量等方面还有待进一步提高。建议大陆有关部门尽快制定"关于加强大陆地区与台湾地区电影业合作、管理的实施细则"之类的法规,以进一步促进两岸的电影交流与合作。 展开更多
关键词 中国大陆电影 台湾电影 两岸合拍片 电影交流与合作
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论当代台湾电影写实主义美学精神的递嬗 被引量：7
18
作者 孙慰川 《南京师大学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2009年第4期151-156,共6页
1960年代,台湾"健康写实电影"所追求的只是有限度、不完整和不彻底的写实主义美学精神。1980年代,台湾新电影才为台湾电影真正建构了写实主义美学精神。在后新电影时代,台湾电影的写实主义美学精神空前高涨。中国封建时代的... 1960年代,台湾"健康写实电影"所追求的只是有限度、不完整和不彻底的写实主义美学精神。1980年代,台湾新电影才为台湾电影真正建构了写实主义美学精神。在后新电影时代,台湾电影的写实主义美学精神空前高涨。中国封建时代的主流文艺观高度强调美与善的统一。当代台湾电影不断地张扬写实主义美学精神,本质上是在颠覆这种传统的文艺观,并致力于追求美与真的统一。这在中国文艺观念的发展史上具有革命性的重大意义。 展开更多
关键词 台湾电影 写实主义美学精神 美与真的统一
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论侯孝贤的得与失——兼谈电影的艺术性与观赏性之关系 被引量：3
19
作者 孙慰川 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2004年第4期58-64,共7页
关键词 台湾省 本土电影 艺术性 观赏性 叙事风格 电影市场
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台湾电影辅导金政策的嬗变 被引量：3
20
作者 孙慰川 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2012年第5期61-66,共6页
台湾辅导金政策最初的构想不够严谨,此后则不断地进行着调整和完善:从仅辅导剧情长片到辅导纪录片和短片,从只扶持影片的摄制环节到资助和奖励电影产业链的诸多环节,从增加岛内电影人的就业机会到鼓励跨国或跨地区合作,并鼓励高科技的... 台湾辅导金政策最初的构想不够严谨,此后则不断地进行着调整和完善:从仅辅导剧情长片到辅导纪录片和短片,从只扶持影片的摄制环节到资助和奖励电影产业链的诸多环节,从增加岛内电影人的就业机会到鼓励跨国或跨地区合作,并鼓励高科技的运用和大片的拍摄,资金管理也从粗放型转为规范化、专业化和科学化。近几年来,辅导金为台湾电影产业的发展起到了正确的政策导向作用。 展开更多
关键词 台湾电影 电影政策 电影辅导金
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