打下李斯特烙印的“交响诗”概念——粗略地并从首要层面来说——说明了：它一方面涉及到带有交响乐需要的体裁，另一方面涉及到作品这种应该被理解为用乐音写成的诗歌(Dichtungen in Toenen)。诗意的理念没有音乐的形式原则也会难以被...打下李斯特烙印的“交响诗”概念——粗略地并从首要层面来说——说明了：它一方面涉及到带有交响乐需要的体裁，另一方面涉及到作品这种应该被理解为用乐音写成的诗歌(Dichtungen in Toenen)。诗意的理念没有音乐的形式原则也会难以被理解，反过来，没有诗意理念的音乐原则也同样如此，以这一想法作为出发点是可以接受的。展开更多
文摘打下李斯特烙印的“交响诗”概念——粗略地并从首要层面来说——说明了：它一方面涉及到带有交响乐需要的体裁，另一方面涉及到作品这种应该被理解为用乐音写成的诗歌(Dichtungen in Toenen)。诗意的理念没有音乐的形式原则也会难以被理解，反过来，没有诗意理念的音乐原则也同样如此，以这一想法作为出发点是可以接受的。
