黑色幽默的喜剧性 被引量：7

1

作者 景虹梅 《中国海洋大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2010年第4期99-106,共8页

黑色幽默的喜剧性不应是想当然的、而是一个需要论证的问题。这个问题需要以明确喜剧的内在规定性或边界为前提。美学意义上的喜剧,可以从是否以"丑"为直接的表现对象、是否以"笑"为首要追求的审美反应效果两方面... 黑色幽默的喜剧性不应是想当然的、而是一个需要论证的问题。这个问题需要以明确喜剧的内在规定性或边界为前提。美学意义上的喜剧,可以从是否以"丑"为直接的表现对象、是否以"笑"为首要追求的审美反应效果两方面来作为起码标准或底线,界定出其大致的美学范围。黑色幽默作品从艺术构成诸元素及其审美完成的各环节上均体现出与之相符的基本特征,例如人物的"丑角化"、情节的"滑稽化"、语言的"诙谐化"、修辞的"反讽化"、结构的"戏拟化"以及主题的"荒诞化"等等,因而理当被归入喜剧范畴。 展开更多

关键词 喜剧 喜剧性 黑色幽默 荒诞 反讽

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童年,看上去很美——对电影《看上去很美》的一种凝视 被引量：3

2

作者 景虹梅 《电影文学》 北大核心 2007年第18期27-28,共2页

张元导演的影片《看上去很美》,貌似温暖、寓意尖锐。影片通过主人公方枪枪的视角和遭际,揭示了当时社会的幼儿园生活的刻板教条对童心、童趣的钳制,从而引发我们对教育与暴力、规矩与天性、集体与个性、秩序与自由的思考。

关键词 童年 秩序 暴力 集体 自由

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激情燃烧的岁月——“十七年”电影的辉煌与尴尬 被引量：4

3

作者 景虹梅 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2004年第1期37-41,64,共6页

十七年期间的电影创作以“革命正剧”为其主流形态。这类创作在题材内容、主题人物、风格样式等各个方面均表现出与时代命题高度契合的革命色彩。然而在鲜明地标举出特定时代文艺方向的同时 ,不少急功近利的作品也暴露出视野狭隘、艺术... 十七年期间的电影创作以“革命正剧”为其主流形态。这类创作在题材内容、主题人物、风格样式等各个方面均表现出与时代命题高度契合的革命色彩。然而在鲜明地标举出特定时代文艺方向的同时 ,不少急功近利的作品也暴露出视野狭隘、艺术粗糙的弊端。而恰恰是一些当时处于“主流之外”的影片于某种意义上丰富和提升了“十七年” 展开更多

关键词 泛政治化时代 革命正剧 主流电影 非主流电影

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论新时期电影的多元态势与整合拓展 被引量：3

4

作者 景虹梅 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2005年第4期28-35,共8页

20世纪的最后两个十年,中国电影步入了“新时期”的历史文化氛围。伴随着整个时代的全面转型,新时期电影打破了此前单一、板滞的形态格局,开始向着多元化方向迈进。艺术电影、商业电影在时潮的推动下相继在电影银幕上开拓出各自醒目的空... 20世纪的最后两个十年,中国电影步入了“新时期”的历史文化氛围。伴随着整个时代的全面转型,新时期电影打破了此前单一、板滞的形态格局,开始向着多元化方向迈进。艺术电影、商业电影在时潮的推动下相继在电影银幕上开拓出各自醒目的空间,形成与主旋律电影三分天下的格局。“新时期”电影在多元共生的态势中获得丰富与拓展。 展开更多

关键词 新时期 转型 艺术电影 主旋律电影 商业电影

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从“革命史观”到“整体史观”——史学观念的转型与“重构中国电影史”刍议 被引量：4

5

作者 景虹梅 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2013年第6期90-93,共4页

"重构中国电影史"的呼声应当是伴随着史学观念的转型而出现的一种迫切的现实诉求。这一诉求在实践中以近20年来醒目的电影史专题研究初步获得可喜的成果。它们不约而同地表现出摆脱中国电影史传统写作中的"革命史观"... "重构中国电影史"的呼声应当是伴随着史学观念的转型而出现的一种迫切的现实诉求。这一诉求在实践中以近20年来醒目的电影史专题研究初步获得可喜的成果。它们不约而同地表现出摆脱中国电影史传统写作中的"革命史观"的意识形态桎梏,而趋向于一种新型的"整体史观"的建构。中国电影史研究的新进展为中国电影史教学带来了新的视野,也提出了新的问题。只有在科学的史学观念指导下,电影史的研究和电影史的教学均不断稳步、扎实、有序地深入、拓展和革新,中国电影史的全面构建才有可能真正实现。 展开更多

关键词 电影史学 观念转型 重构中国电影史

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文明与野蛮:电影《荒野猎人》中的文化反思 被引量：1

6

作者 景虹梅 《电影评介》 北大核心 2016年第10期7-10,共4页

电影《荒野猎人》（2015年）取材于一个个人传奇故事。因其体现了故事发生年代开始的美国西进运动中的拓荒精神与征服意志，具有对普通人构成想象式体认的代偿功能和不竭吸引力，而屡屡被改编成小说、电影。由同名小说改编而来的电影《... 电影《荒野猎人》（2015年）取材于一个个人传奇故事。因其体现了故事发生年代开始的美国西进运动中的拓荒精神与征服意志，具有对普通人构成想象式体认的代偿功能和不竭吸引力，而屡屡被改编成小说、电影。由同名小说改编而来的电影《荒野猎人》除了保留和延续诸多历史文本所共有的传奇冒险基因与戏剧化叙事惯例之外，也通过增加历史、文化的观照，拓展了影片的叙事空间与表意空间，使之产生了故事“重述”的新意与深度。 展开更多

关键词 文化反思 文明与野蛮 电影 猎人 荒野 传奇故事 美国西进运动 小说改编

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意境的思想渊源及其美学构成 被引量：2

7

作者 景虹梅 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2008年第1期84-91,共8页

意境作为中国古典美学范畴的一个重要概念,在思想渊源上是与传统佛、道两家的观念影响分不开的。这种影响不仅体现在意境的概念形成,也体现在意境所表现出的艺术特征和审美观照方式中。但是,从结构研究的角度和成果来看,意境中所包含的&... 意境作为中国古典美学范畴的一个重要概念,在思想渊源上是与传统佛、道两家的观念影响分不开的。这种影响不仅体现在意境的概念形成,也体现在意境所表现出的艺术特征和审美观照方式中。但是,从结构研究的角度和成果来看,意境中所包含的"物"、"象"、"境"、"观"的审美层次,却可以从其他民族的艺术实践与审美经验中找到类似的结构;这表明,意境可以作为一种具有古、今、中、外普遍通约性的美学范畴,获得一般性工具意义上的现代转换与整合。 展开更多

关键词 意境 思想渊源 艺术特征 结构

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中西喜剧的传统异同与现代转向 被引量：2

8

作者 景虹梅 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2009年第6期30-32,33-35,共6页

喜剧作为一个由戏剧种类发展而来的美学概念,在中国和西方有着各自的历史,形成了殊为不同的发展轨迹和艺术传统。喜剧的概念源于西方戏剧,因而西方戏剧中的悲、喜剧对立的古老传统深刻影响到西方传统喜剧观念和艺术表现上的诸种规范及... 喜剧作为一个由戏剧种类发展而来的美学概念,在中国和西方有着各自的历史,形成了殊为不同的发展轨迹和艺术传统。喜剧的概念源于西方戏剧,因而西方戏剧中的悲、喜剧对立的古老传统深刻影响到西方传统喜剧观念和艺术表现上的诸种规范及其地位,喜剧也因其功能和适用范围,在文人喜剧和民间喜剧两大传统上,发展出极富西方文化性格的讽刺性喜剧和狂欢式喜剧的代表性样式。中国古典时期的喜剧并非严格概念指导下的自觉、独立的创作,而是呈泛喜剧化状态存在于各类喜剧性作品或非典型性喜剧作品中,其创作面貌总体上表现出以浪漫喜剧样式为主,诙谐幽默手段居多的特点,这也符合中国古代"乐而不淫"、"谑而不虐"的文化特征。进入现代喜剧时期的中西方喜剧在观念和形态上发生了向悲喜剧融合的转向,西方孕育出的"荒诞喜剧"成为最突出的典型;然而同样是由于文化传统、现实语境等的根本异质,"荒诞喜剧"在中国则表现出了"貌似神非"的旨趣。 展开更多

关键词 喜剧 传统与现代 中西差异

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背叛还是迷恋——90年代第五代电影的反思之二 被引量：1

9

作者 景虹梅 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2003年第1期31-34,共4页

从美学的角度着眼,90年代第五代电影的总体走向是,由显具风格的艺术探索电影逐渐向常规电影或主流商业电影靠拢。相对于其80年代富于先锋创新意识的电影创作而言,90年代第五代所表现出的相当程度上的定型化与模式化的倾向,似乎标明了对... 从美学的角度着眼,90年代第五代电影的总体走向是,由显具风格的艺术探索电影逐渐向常规电影或主流商业电影靠拢。相对于其80年代富于先锋创新意识的电影创作而言,90年代第五代所表现出的相当程度上的定型化与模式化的倾向,似乎标明了对其自身以及对艺术电影的背叛。本文在肯定这一变化事实的前提下,深入分析了其内在原因与具体表现;但又进一步提出,如果“艺术电影”并不仅限于“先锋/实验电影”的话,那么,第五代先锋地位的失落并未使其艺术电影的基本立场受到影响。第五代以其惯于反思的知识分子精英视角继续观照着现实生活,因而它在诸多常规电影或主流商业电影中,仍然显得卓而不群。何况,第五代成员中始终不乏坚守艺术理想的忠实信徒;正是由他们体现出了中国电影的希望所在。 展开更多

关键词 90年代 第五代电影 理论反思 定型化 模式化 艺术电影 中国 20世纪 美学 风格 电影创作 陈凯歌 张艺谋

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逃逸还是突围?——90年代第五代电影的反思之一 被引量：1

10

作者 景虹梅 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2002年第4期26-29,共4页

进入 90年代的第五代电影 ,以在各大国际电影节上频频获奖为契机 ,一时红极海内外。由于同此期中国大陆电影业的总体现状形成鲜明的对比 ,一些评论者认为 ,第五代的辉煌是脱离中国现实语境的投机与“变节”。经过认真的审视和分析 ,笔... 进入 90年代的第五代电影 ,以在各大国际电影节上频频获奖为契机 ,一时红极海内外。由于同此期中国大陆电影业的总体现状形成鲜明的对比 ,一些评论者认为 ,第五代的辉煌是脱离中国现实语境的投机与“变节”。经过认真的审视和分析 ,笔者发现 :无论是第五代在 90年代上半叶走出国门 ,还是此后逐渐退守本土 ,可以说它都须臾未脱中国电影的具体语境和总体行列 ,而且在现实层面和历史层面均产生了或切近或长远的意义。逃逸与突围 ,虽然在形式上都是阵地的转移 ,但性质却大相径庭。正是在这个意义上 ,我们说 :90年代 ,既是第五代创作的语境 ,也是其施展才华的舞台。 展开更多

关键词 90年代 中国电影 华语电影 第五代电影 现代性 民族性 语境 创作

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以史为鉴:电影创作的工业原则与艺术精神问题论析 被引量：1

11

作者 景虹梅 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2016年第2期90-100,共11页

在当前讨论电影的创作原则和方向问题,应以首先明确电影的现实处境与首要任务为前提。"二战"以后世界范围内出现的电影的结构性重组和现代化转型,经由意大利新现实主义、法国新浪潮和德国新电影等欧洲电影复兴运动以及美国新... 在当前讨论电影的创作原则和方向问题,应以首先明确电影的现实处境与首要任务为前提。"二战"以后世界范围内出现的电影的结构性重组和现代化转型,经由意大利新现实主义、法国新浪潮和德国新电影等欧洲电影复兴运动以及美国新好莱坞电影运动获得令人瞩目的呈现;其中也凸现出了欧洲(艺术)电影同美国(商业)电影之间旷日持久的对峙、抗衡,其背后的实质,不仅是艺术电影传统与商业电影传统争夺主流的冲突,更是在"冷战"格局结束之后的全球化背景下日益明显的民族电影和世界电影霸权之间关乎生死存亡的冲突的先声。90年代以后包括中国在内的亚洲电影新势力的崛起更加强化出这种全球性的共同危机与处境。因此,中国电影当下的发展思路和应对策略便应以此认识为前提,以史为鉴,从自身传统和世界电影的现代化经验中,寻找突围美国电影霸权、同世界电影实现对话与共存的突破口和可行路径。 展开更多

关键词 欧洲电影复兴运动 电影霸权 民族电影 主流 突围

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点燃复仇的《导火线》——再议动作片与暴力美学

12

作者 景虹梅 《艺术探索》 2007年第6期165-165,共1页

电影《导火线》承袭了主演甄子丹一贯的动作片表演风格,全力展现了硬桥硬马的"甄功夫";然而在火爆激烈的混合格斗和狙击枪战场面令观众大饱眼福的同时,从剧情内容和人物性格塑造的角度着眼,该片却仍然显得文戏不足、武戏有余... 电影《导火线》承袭了主演甄子丹一贯的动作片表演风格,全力展现了硬桥硬马的"甄功夫";然而在火爆激烈的混合格斗和狙击枪战场面令观众大饱眼福的同时,从剧情内容和人物性格塑造的角度着眼,该片却仍然显得文戏不足、武戏有余;更为致命的弱点是,由于对正面主人公行为设置的过火,暴露了该片在主导思想上也许并不足取的暴力倾向。 展开更多

关键词 《导火线》 甄子丹 动作片 暴力美学

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黑色幽默小说视阈中的战争书写——以《第二十二条军规》为中心

13

作者 景虹梅 《山东师范大学学报（人文社会科学版）》 2014年第3期148-160,共13页

20世纪六七十年代的美国黑色幽默小说对战争题材情有独钟。基于作家特有的人生经验、现实感受、思想观念和美学倾向,他们对于战争的描绘与开掘别开生面。和现实主义小说对战争的表现不同,在黑色幽默小说的世界里,战争被赋予了更为荒诞... 20世纪六七十年代的美国黑色幽默小说对战争题材情有独钟。基于作家特有的人生经验、现实感受、思想观念和美学倾向,他们对于战争的描绘与开掘别开生面。和现实主义小说对战争的表现不同,在黑色幽默小说的世界里,战争被赋予了更为荒诞的色彩和更接近存在本质的寓意。《第二十二条军规》作为其中的典范之作,从小说内容与形式的处理手法和主题立意的表达上,均凸现出这一流派独特的风格、观念。战争在该小说中通过作战部队里形形色色癫狂古怪的人物以及各种匪夷所思的离奇事件,呈现出遍布混乱与疯狂的奇异景象;而透过对掩盖在谎言与制度之下的恐怖与荒谬的揭示,战争的无理性与无意义昭然若揭。 展开更多

关键词 黑色幽默小说 《第二十二条军规》 战争 恐怖 荒诞

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跨境合作的华语商业电影之文本特征与创作缺陷

14

作者 景虹梅 《云南艺术学院学报》 北大核心 2010年第1期35-40,共6页

21世纪以来渐成风气的跨境合作华语商业电影已经逐渐形成一种新型的电影制作理念与形态,其表现特征是以各种跨境合作方式制作、发行的华语片。它产生的背景是全球化语境下民族电影面临巨大的冲击和危机,为了实现商业和文化上双重的自救... 21世纪以来渐成风气的跨境合作华语商业电影已经逐渐形成一种新型的电影制作理念与形态,其表现特征是以各种跨境合作方式制作、发行的华语片。它产生的背景是全球化语境下民族电影面临巨大的冲击和危机,为了实现商业和文化上双重的自救,以两岸三地联手合作、资源共享的方式为主体的跨境形态华语商业电影应运而生,并取得了可喜的收效和经验。其文本特征具体表现为:类型化的模式、商业大片的时尚元素、"中国风"的复古倾向以及杂糅的特点。目前此类电影占据了可观的市场,但也潜藏不少问题。 展开更多

关键词 跨境合作 华语商业电影 文本特征 创作缺陷

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重提“第五代”——一个未完结的话题

15

作者 景虹梅 《新疆艺术学院学报》 2008年第4期59-62,共4页

第五代导演及其电影作品作为新时期以来重要的电影现象,一直备受关注。而其自上世纪80～90年代以来几曾遭遇"衰亡说"的困扰也表明,对"第五代"的认识始终存在误区或分歧。通过对其概念的廓清和梳理发现,第五代在经历... 第五代导演及其电影作品作为新时期以来重要的电影现象,一直备受关注。而其自上世纪80～90年代以来几曾遭遇"衰亡说"的困扰也表明,对"第五代"的认识始终存在误区或分歧。通过对其概念的廓清和梳理发现,第五代在经历了80年代艺术探索新电影的辉煌与落寞后,并没有销声匿迹,而是经过适当的调整,在90年代继续走向其影响与声誉的另一巅峰;进入新世纪,第五代作为"代群"的概念和特征确已明显消退,但其成员仍在以更加个人化的行为从事着电影创作。 展开更多

关键词 第五代 第五代电影 第五代导演 第五代衰亡说

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简论张艺谋与中国新时期电影30年

16

作者 景虹梅 《云南艺术学院学报》 北大核心 2009年第1期35-37,共3页

张艺谋从1982年进入影坛以来,始终创作不辍。他以其作品示范了不同时代所要求的艺术选择和出路,对新时期电影30年的发展有着不可替代、筚路蓝缕的突出贡献。透过他的一系列创作轨迹,我们可以清晰地看到新时期以来中国电影遭逢的语境变化... 张艺谋从1982年进入影坛以来,始终创作不辍。他以其作品示范了不同时代所要求的艺术选择和出路,对新时期电影30年的发展有着不可替代、筚路蓝缕的突出贡献。透过他的一系列创作轨迹,我们可以清晰地看到新时期以来中国电影遭逢的语境变化,以及张艺谋对之所做出的敏锐反应及其造成的广泛影响:从身为"第五代"进行的变革创新,到为艺术片寻找出路,从为民族电影觅得"一方净土",到闯出华语电影的一片天空,张艺谋的眼界和立足点越来越开阔、高远。在某种程度上我们确实可以说:张艺谋是新时期30年中国电影的某种缩影,他的存在标识出这一时期优秀电影人在各个方面的探索路向与实绩。 展开更多

关键词 张艺谋 新时期电影 第五代

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当代高等艺术教育的创新发展——山东艺术学院50周年校庆之“艺术院校校长论坛”综述

17

作者 景虹梅 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2008年第6期12-13,共2页

创新发展是当代社会各个领域的共识，但是面向未来的途径与措施却要思考与落实。作为传授知识、技能，培养素质高、专业精的人才之园地，高校负载着重要的使命。作为高等教育的一支，艺术教育有其特殊性，但更多的是与其他学科一样面临... 创新发展是当代社会各个领域的共识，但是面向未来的途径与措施却要思考与落实。作为传授知识、技能，培养素质高、专业精的人才之园地，高校负载着重要的使命。作为高等教育的一支，艺术教育有其特殊性，但更多的是与其他学科一样面临着历史的淘洗和时代的更新。如何准确地为自身定位，抓住机遇，迎接挑战，立于不败之地，是每一个艺术院校时刻关注并经常探讨的不衰话题。 展开更多

关键词 高等艺术教育 艺术院校 山东艺术学院 校长论坛 综述 校庆 途径与措施 面向未来

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外来文化影响下中国喜剧电影的阶段性嬗进

18

作者 景虹梅 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2010年第2期44-50,共7页

从20世纪初到世纪末几近百年的历程,中国喜剧电影才似乎渐渐找到适宜的方向和样式,开始自觉而富于现代意识的自我探索。这期间,外国、特别是美国喜剧片的影响曾经是至深至大的,这种影响客观上既延宕了中国喜剧电影独立品格的形成,也在... 从20世纪初到世纪末几近百年的历程,中国喜剧电影才似乎渐渐找到适宜的方向和样式,开始自觉而富于现代意识的自我探索。这期间,外国、特别是美国喜剧片的影响曾经是至深至大的,这种影响客观上既延宕了中国喜剧电影独立品格的形成,也在一定程度上支撑并丰富了某些时期中国电影的生态格局。在影响研究的视阈下观照百年中国喜剧电影的发展,它与外国、尤其是美国喜剧电影之间的关系呈现出四个重要的历史拐点。 展开更多

关键词 中国喜剧电影 美国喜剧电影 影响研究

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《烈火英雄》:“英雄”建构的类型标识与献礼本色 被引量：1

19

作者 景虹梅 《电影文学》 北大核心 2020年第3期18-22,共5页

影片《烈火英雄》以真实的事件和人物为原型,借鉴类型片的创作原则和方法,在灾难片的类型框架内,通过严整有序的情节组织和角色塑造,完成了对"烈火英雄"的故事和形象的艺术建构。英雄建构作为影片的中心命题,主要通过对江立... 影片《烈火英雄》以真实的事件和人物为原型,借鉴类型片的创作原则和方法,在灾难片的类型框架内,通过严整有序的情节组织和角色塑造,完成了对"烈火英雄"的故事和形象的艺术建构。英雄建构作为影片的中心命题,主要通过对江立伟、徐小斌、郑志、马卫国等几位消防英雄不同侧面、不同手法的刻画,完成了英雄群像的塑造;同时,火灾中的平民英雄也构成了对消防英雄的有益补充。影片中的英雄建构,一方面体现出"献礼片"在叙事上自觉类型化的创作倾向,另一方面仍然保留了主旋律电影的价值诉求与意识形态导向。这两个方面正是影片上映后褒贬不一、瑕瑜互见的内在原因。 展开更多

关键词 《烈火英雄》 英雄建构 献礼片 类型片 灾难片

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从传奇到寓言——电影《荒野猎人》的叙事策略与主题诉求分析 被引量：1

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作者 景虹梅 《西南交通大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2017年第5期41-49,共9页

电影《荒野猎人》取材于一个传奇故事,但在重新叙述时并没有一味"传奇化"。影片采用了比一般类型片更为复杂的叙事策略,通过设置围绕着主人公展开的人与自然、人与人、人与自我的多重冲突,不仅丰富强化了传奇故事所需的戏剧化... 电影《荒野猎人》取材于一个传奇故事,但在重新叙述时并没有一味"传奇化"。影片采用了比一般类型片更为复杂的叙事策略,通过设置围绕着主人公展开的人与自然、人与人、人与自我的多重冲突,不仅丰富强化了传奇故事所需的戏剧化"情境",同时也拓展了影片主题所指涉的层面,于单纯彰显人在绝境中爆发出的惊人生命力之外,增加了对人性、历史、宗教的多维观照。正是基于复杂的叙事策略和多元的主题诉求,影片将一个通俗的传奇故事变成了一则含义丰富、意蕴深刻的寓言。 展开更多

关键词 《荒野猎人》 叙事策略 主题诉求

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