性别为“用” 观念为“体”--评姚亚平《性别焦虑与冲突：男性表达与呈现的音乐阐释》 被引量：1

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作者 朱依依 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2017年第1期155-162,共8页

二十世纪80年代以来,性别主义批评渗透到音乐史写作中,它极大地挑战了传统研究模式,打开了从"性别"认识音乐历史的大门,也顺应了新音乐学偏重批评性史学的潮流。姚亚平教授《性别焦虑与冲突:男性表达与呈现的音乐阐释》一书于... 二十世纪80年代以来,性别主义批评渗透到音乐史写作中,它极大地挑战了传统研究模式,打开了从"性别"认识音乐历史的大门,也顺应了新音乐学偏重批评性史学的潮流。姚亚平教授《性别焦虑与冲突:男性表达与呈现的音乐阐释》一书于2015年6月出版,是国内音乐学界第一部关于性别批评的原创性史学论著。然而,它不能完全置于性别批评的研究模式中予以审视,更确切地说,是从"性别"角度对十九世纪音乐观念的解读,这种以新视角介入传统史学、走进新音乐学而又坚持原有学术路径的实践对学界具有启发意义。 展开更多

关键词 性别思维 女性主义 双性同体 姚亚平 柏辽兹 浪漫主义

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理查·施特劳斯中期歌剧的重唱与戏剧建构——《玫瑰骑士》、《阿里阿德涅在纳克索斯》、《阿拉贝拉》三部歌剧的研究 被引量：1

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作者 朱依依 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2013年第3期51-59,共9页

理查·施特劳斯是19世纪与20世纪之交德奥音乐代表人物,他于19世纪最后20年创作的七部音诗早已使其成为世纪末欧洲乐坛的先锋派人物。进入20世纪后,将精力集中于歌剧的他在音乐技法上停止了前进的步伐。文章以其20世纪前30年创作的... 理查·施特劳斯是19世纪与20世纪之交德奥音乐代表人物,他于19世纪最后20年创作的七部音诗早已使其成为世纪末欧洲乐坛的先锋派人物。进入20世纪后,将精力集中于歌剧的他在音乐技法上停止了前进的步伐。文章以其20世纪前30年创作的《玫瑰骑士》、《阿里阿德涅在纳克索斯》、《阿拉贝拉》三部歌剧中的重唱为研究对象,试图从其音乐本体上的联系、戏剧设置上的联系分析,探寻施特劳斯中期歌剧重唱设置的规律和特点,以此从更宏观的角度审视其歌剧美学。 展开更多

关键词 理查·施特劳斯 歌剧 《玫瑰骑士》 《阿里阿德涅在纳克索斯》 《阿拉贝拉》

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中日早期艺术歌曲之比较 被引量：1

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作者 朱依依 张小梅 《艺海》 2011年第7期48-50,共3页

19世纪下半叶对同处于亚洲的中国和日本来说是一个改变各自命运的朝代。1868年开始的明治维新，使得日本国力突飞猛进，一跃成为亚洲的霸主。相对于日本改革的成功，中国在30年后的戊成变法则只能算作是清政府的苟延残喘。这两场改革的... 19世纪下半叶对同处于亚洲的中国和日本来说是一个改变各自命运的朝代。1868年开始的明治维新，使得日本国力突飞猛进，一跃成为亚洲的霸主。相对于日本改革的成功，中国在30年后的戊成变法则只能算作是清政府的苟延残喘。这两场改革的结局直接导致了亚洲乃至整个世界格局的改变。 展开更多

关键词 艺术歌曲 19世纪下半叶 早期 日本国力 明治维新 世界格局 亚洲 清政府

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作为“文本”的音乐——谈汉斯立克《论音乐的美》

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作者 朱依依 张小梅 《音乐创作》 北大核心 2012年第2期149-151,共3页

“汉斯立克的历史形象由于无知的误解或恶意的重伤多半被歪曲地给后世流传下来”。这是里曼音乐词典给予汉斯立克的评价，实际确是如此，汉斯立克自1854年发表《论音乐的美——音乐美学的修改刍议》以来，他本人以及他的理论不断遭受非... “汉斯立克的历史形象由于无知的误解或恶意的重伤多半被歪曲地给后世流传下来”。这是里曼音乐词典给予汉斯立克的评价，实际确是如此，汉斯立克自1854年发表《论音乐的美——音乐美学的修改刍议》以来，他本人以及他的理论不断遭受非难。然而，回望20世纪严肃音乐的“变形”发展，似乎汉氏的理论不仅得到了印证，而且新世纪以来的严肃音乐创作还在不断创造着符合其音乐理论的作品。 展开更多

关键词 《论音乐的美》 汉斯立克 “文本” 历史形象 音乐词典 音乐美学 严肃音乐 20世纪

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笑在灯火阑珊处——漫议陈其钢《三笑》 被引量：1

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作者 朱依依 《艺海》 2009年第7期41-42,共2页

《三笑》是陈其钢先生于1995至1996年间为华夏室内乐团创作的一首民乐四重奏作品。《三笑》是作者少有的带有幽默色彩的作品，它向听者展示了作者忧郁、深沉内心的另一面。从陈其钢早期作品《回忆》、《易》、《源》等作品中流露出的一... 《三笑》是陈其钢先生于1995至1996年间为华夏室内乐团创作的一首民乐四重奏作品。《三笑》是作者少有的带有幽默色彩的作品，它向听者展示了作者忧郁、深沉内心的另一面。从陈其钢早期作品《回忆》、《易》、《源》等作品中流露出的一种法国音乐特性中不难发现陈其钢似乎一直着重于对音色的追求。但是，《三笑》中渐渐显示出的五声旋律似乎预示着作曲家中国意识的“回归”。 展开更多

关键词 《三笑》 陈其钢 灯火阑珊 早期作品 幽默色彩 《回忆》 音乐特性 “回归”

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艰难步履——社会话语与斯特拉文斯基的歌剧创作 被引量：1

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作者 朱依依 《艺海》 2016年第4期9-11,共3页

二十世纪最为重要的作曲家斯特拉文斯基在舞剧上的成就不言而喻,相比之下,其歌剧作品较少为人所关注。实际上,歌剧一直是斯特拉文斯基个人生活的重心之一,虽然其歌剧作品仅有三部,但言论和创作技法时时体现着他对歌剧创作理论和歌剧美... 二十世纪最为重要的作曲家斯特拉文斯基在舞剧上的成就不言而喻,相比之下,其歌剧作品较少为人所关注。实际上,歌剧一直是斯特拉文斯基个人生活的重心之一,虽然其歌剧作品仅有三部,但言论和创作技法时时体现着他对歌剧创作理论和歌剧美学的深刻洞见。同时,其歌剧创作的经历最大程度地折射出作曲家在社会话语与个人创作之间的屈服、反抗与折衷。本文将从历史社会境遇和个人生活经历入手,解读社会话语下斯特拉文斯基的歌剧创作历程及其"低产量"的原因,直观地展现作曲家在社会期许与艺术准则拉锯之中的艰难处境。 展开更多

关键词 斯特拉文斯基 歌剧 夜莺 马芙拉 浪子历程 社会话语

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庭园美学在武满彻管弦乐曲《梦·窗》配器中的呈现

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作者 朱依依 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2015年第1期41-50,共10页

庭园美学是根据日本禅宗美学而来的关于庭园设计的感性认知和理念集合,这种美学观念被日本作曲家武满彻所青睐并运用于其诸多管弦乐作品中,《梦·窗》就是其中之一。该文运用于京君在《配器新说》一文中提出的现代配器理论,系统地... 庭园美学是根据日本禅宗美学而来的关于庭园设计的感性认知和理念集合,这种美学观念被日本作曲家武满彻所青睐并运用于其诸多管弦乐作品中,《梦·窗》就是其中之一。该文运用于京君在《配器新说》一文中提出的现代配器理论,系统地分析了武满彻的管弦乐作品《梦·窗》。通过分析这部作品配器中音色的形成机制与舞台空间的运用、基本音高素材历时性与共时性的写作特性,揭示了"庭园美学"在具体配器技法中的运用和显现。 展开更多

关键词 武满彻 《梦·窗》 庭园美学 配器

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显性培养音乐技能 隐形构建审美心理——观北京市密云县北庄中心小学音乐课有感

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作者 朱依依 《音乐教育与创作》 2009年第5期10-12,共3页

2008年底，值北京师范大学《小学音乐基础教育情况调查研究》课题开展之际，笔者深入密云县北庄中心小学了解该校的音乐教育现状，并观摩了一堂音乐课。课堂上音乐教师的精彩教学以及师生亲密的配合给人留下了深刻的印象。

关键词 小学音乐课 音乐技能 密云县 审美心理 北京市 培养 显性 隐形

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从真实主义歌剧看浪漫主义歌剧的人性回归

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作者 朱依依 《歌剧》 2011年第10期76-77,共2页

真实主义歌剧作为世纪之交的音乐产物,它不仅是传统歌剧的一个高峰,更是古典歌剧的终结,之后,现代派歌剧不期而至。真实主义歌剧也是作曲家思想观念、人文思考转向的一个标志,这也是世纪末文化与社会语境所致。因此,从真实主义歌剧中透... 真实主义歌剧作为世纪之交的音乐产物,它不仅是传统歌剧的一个高峰,更是古典歌剧的终结,之后,现代派歌剧不期而至。真实主义歌剧也是作曲家思想观念、人文思考转向的一个标志,这也是世纪末文化与社会语境所致。因此,从真实主义歌剧中透露出的人文思考给予我们了解当时音乐与现实之间的联系,同时也使我们能够更为清晰地了解整个19世纪歌剧观念史的变化脉络。 展开更多

关键词 真实主义歌剧 浪漫主义歌剧 哲学观念

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跨文化思维在香港中乐室内乐《灵界》中的呈现

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作者 朱依依 蔡建纯 《星海音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2020年第3期166-176,共11页

曾叶发创作的《灵界》是香港20世纪80年代以来中乐室内乐作品的代表作之一,首演后引起了广泛的关注和好评。它将中国传统音乐的机制和西方当代“偶然主义”音乐的技法相结合,集体中地体现了香港现代中乐合奏的创作思维和策略。文章从音... 曾叶发创作的《灵界》是香港20世纪80年代以来中乐室内乐作品的代表作之一,首演后引起了广泛的关注和好评。它将中国传统音乐的机制和西方当代“偶然主义”音乐的技法相结合,集体中地体现了香港现代中乐合奏的创作思维和策略。文章从音高结构、即兴素材、句法特征、音色布局四个方面对《灵界》的创作技法进行细致的分析,由此观察香港作曲家在殖民地文化背景中,以跨文化思维寻求文化坐标的身份意识。 展开更多

关键词 香港中乐室内乐 中乐合奏 曾叶发 灵界 偶然主义

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20世纪歌剧的反讽诗学——以斯特拉文斯基歌剧《浪子历程》为例

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作者 朱依依 《天津音乐学院学报》 2019年第1期84-93,共10页

"反讽"源自古希腊修辞学,却成为现代文艺创作的主流诗学之一。音乐反讽诗学有着漫长的历史,在20世纪的音乐创作中尤为关键,是理解现代及后现代音乐意义和形式衍变的关键。本文立足于20世纪歌剧,通过分析音乐反讽和结构反讽的... "反讽"源自古希腊修辞学,却成为现代文艺创作的主流诗学之一。音乐反讽诗学有着漫长的历史,在20世纪的音乐创作中尤为关键,是理解现代及后现代音乐意义和形式衍变的关键。本文立足于20世纪歌剧,通过分析音乐反讽和结构反讽的技术手法,展现反讽诗学在歌剧创作中的实践方式,揭示新歌剧的形式意义,进而观察20世纪西方音乐创作模式的变化。 展开更多

关键词 音乐反讽 浪子历程 斯特拉文斯基

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潇湘音画中的扶贫景象

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作者 朱依依 《音乐教育与创作》 2021年第8期31-33,共3页

2020年10月21日晚,由湖南省文学艺术界联合会组织创作的、表现“精准扶贫”首倡地“首倡之为”的大型交响叙事组歌《苗寨的故事》在长沙音乐厅举行了盛大的首演,这部作品集独唱、重唱、合唱于一身,集结了长沙众多的优秀音乐团体和人员... 2020年10月21日晚,由湖南省文学艺术界联合会组织创作的、表现“精准扶贫”首倡地“首倡之为”的大型交响叙事组歌《苗寨的故事》在长沙音乐厅举行了盛大的首演,这部作品集独唱、重唱、合唱于一身,集结了长沙众多的优秀音乐团体和人员共同创演。长沙交响乐团担任演奏,合唱队由9个合唱团236名演员联合组成,并邀请王丽达、黄华丽等知名歌唱家参与独唱部分。整部作品演出时长约一小时四十分钟,以“云雾深处”“春风吹来”“太阳升起”三个乐章十七首歌曲描绘了湘西扶贫攻坚战的动态发展历程,作品紧紧围绕着湘西人民生活中的细节,以小见大,深入展现了“精准扶贫”开展前后湘西地区的点滴变化。《苗寨的故事》平衡了交响的抽象化与叙事的具象性,呈现出一幅具有湖湘特色的音乐画卷。演出期间,长沙音乐厅内气氛火热、掌声不绝,观众的反应证明了这是一部具有时代意义的、“接地气”的大众文艺作品。 展开更多

关键词 精准扶贫 黄华丽 大众文艺 联合会组织 具象性 文学艺术界 音乐厅 以小见大

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艺术语言的隔空邂逅——记北京国际音乐节歌剧《浪子的历程》中国首演

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作者 朱依依 汪淳(图) 《歌剧》 2021年第11期54-59,共6页

2021年10月9日,第24届北京国际音乐节如期开幕。音乐节的歌剧单元向来是展现国际先锋戏剧理念的阵地,以制作和上演现代歌剧而闻名。今年恰逢现代音乐巨匠斯特拉文斯基逝世50周年,虽然他创作过诸多音乐戏剧作品,但其成熟的、"纯正&q... 2021年10月9日,第24届北京国际音乐节如期开幕。音乐节的歌剧单元向来是展现国际先锋戏剧理念的阵地,以制作和上演现代歌剧而闻名。今年恰逢现代音乐巨匠斯特拉文斯基逝世50周年,虽然他创作过诸多音乐戏剧作品,但其成熟的、"纯正"歌剧形态的作品唯有《浪子的历程》。 展开更多

关键词 北京国际音乐节 现代音乐 音乐戏剧 现代歌剧 斯特拉文斯基 先锋戏剧 浪子

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新能源汽车固态电池中的锂枝晶抑制研究 被引量：1

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作者 李潘 朱依依 《无机盐工业》 CAS CSCD 北大核心 2022年第12期44-50,共7页

相比于商业化的锂离子电池,固态电池具有更高的能量密度和更好的安全性。然而,固体电解质依旧面临锂枝晶生长的问题。以目前已大规模工业化的聚氧化乙烯(PEO)基电解质作为研究对象,通过将PEO与高杨氏模量的石榴石型电解质复合,抑制了锂... 相比于商业化的锂离子电池,固态电池具有更高的能量密度和更好的安全性。然而,固体电解质依旧面临锂枝晶生长的问题。以目前已大规模工业化的聚氧化乙烯(PEO)基电解质作为研究对象,通过将PEO与高杨氏模量的石榴石型电解质复合,抑制了锂枝晶在PEO基复合电解质中的生长,不仅使电解质膜的离子电导率从9.8×10^(-6) S/cm增加到了3.8×10^(-4) S/cm,还使锂/锂对称电池的临界电流密度从0.4 mA/cm^(2)提高到1.6 mA/cm^(2)。与此同时,组装的基于金属锂负极与传统石墨负极的软包电池可分别获得334.5 W·h/kg与218.2 W·h/kg的能量密度。其中,钴酸锂/复合电解质/石墨软包全电池循环1000次后的容量保持率可达92.3%,能够满足新能源汽车的需求。 展开更多

关键词 固态电池 复合电解质 锂枝晶 新能源汽车

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古城小巷

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作者 佘致迪 朱依依 《音乐创作》 北大核心 2009年第5期90-95,共6页

走在石板路上 哈 寻访千年

关键词 音乐 艺术作品 《古城小巷》 佘致迪

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“一音即是生灵 声声皆有大千”——记瞿小松室内歌剧《俄狄浦斯之死》中文版首演

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作者 朱依依 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2024年第4期21-25,共5页

2023年10月6日晚,筹划了三年之久的北京首届室内乐歌剧节在北京大华城市表演艺术中心开幕,由瞿小松作曲、易立明导演的独幕歌剧《俄狄浦斯之死》中文版作为本次歌剧节的开幕大戏在国内首演。此剧创作于1993-1994年间,由荷兰国际艺术节... 2023年10月6日晚,筹划了三年之久的北京首届室内乐歌剧节在北京大华城市表演艺术中心开幕,由瞿小松作曲、易立明导演的独幕歌剧《俄狄浦斯之死》中文版作为本次歌剧节的开幕大戏在国内首演。此剧创作于1993-1994年间,由荷兰国际艺术节委约创作,原版为英语演唱,脚本改编自古希腊剧作家索福克勒斯的《俄狄浦斯在克隆勒斯》。 展开更多

关键词 瞿小松 表演艺术中心 俄狄浦斯 室内歌剧 索福克勒斯 歌剧节 国际艺术节 室内乐

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粤海春风 传承之路——记香港竹韵小集中乐团“未来的传统:星闪闪·乐悠悠”音乐会

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作者 朱依依 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2024年第8期42-44,共3页

2024年3月24日,香港牛池湾文娱中心举行了竹韵小集中乐团二十周年庆活动之一的“未来的传统:星闪闪·乐悠悠”民乐合奏音乐会。在节目单标题的英文翻译中,“星闪闪”被译为“才华闪耀”(Shing Talents),“乐悠悠”则译为“乐聚四方... 2024年3月24日,香港牛池湾文娱中心举行了竹韵小集中乐团二十周年庆活动之一的“未来的传统:星闪闪·乐悠悠”民乐合奏音乐会。在节目单标题的英文翻译中,“星闪闪”被译为“才华闪耀”(Shing Talents),“乐悠悠”则译为“乐聚四方”(Confluent Music)。诚如这个更为直接的表述,本场音乐会虽然只是竹韵小集今年众多活动中规模不大的一场,但是它汇集了生活在不同地区老中青三代华人作曲家的原创作品,可谓当代中华音乐的一次展示。同时,作为香港地区资深的民乐表演团体,竹韵小集的发展历程映射了香港现代民乐合奏的历史特征,乐团在此重要历史节点举办的这场音乐会不仅是一次庆典,更是对香港民乐文化精神和历史责任的重申。 展开更多

关键词 原创作品 历史节点 节目单 民乐合奏 英文翻译 音乐会

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丝路华章 文化交响——记深圳“‘一带一路'国际音乐季”闭幕音乐会 被引量：1

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作者 朱依依 《人民音乐》 北大核心 2017年第7期44-45,共2页

2017年3月25日至4月16日，首届“深圳一带一路国际音乐季”在深圳音乐厅、深圳大剧院、保利剧院等多个主要文化艺术场馆举行，以“联接中外、沟通世界”为主题，充分展示和挖掘“一带一路”沿线64个国家在音乐领域的特色成果。期间，近... 2017年3月25日至4月16日，首届“深圳一带一路国际音乐季”在深圳音乐厅、深圳大剧院、保利剧院等多个主要文化艺术场馆举行，以“联接中外、沟通世界”为主题，充分展示和挖掘“一带一路”沿线64个国家在音乐领域的特色成果。期间，近三十个国家和地区的l2个艺术团体以及七百多位中外艺术家，带来了16场风格各异、类型多元的精品演出。平均1．4天一场的高频率排期集中展现了“一带一路”沿线国家之间的文明交汇和艺术交流，凸显了中国文化与世界文化兼容并蓄的盛世华章。 展开更多

关键词 世界文化 音乐会 深圳 国际 艺术场馆 艺术团体 艺术交流 兼容并蓄

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情系香江 乐咏明珠——记香港中乐团“香江乐语”管弦乐音乐会

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作者 朱依依 《人民音乐》 北大核心 2017年第5期5-8,共4页

2017对于香港中乐团是一个值得纪念的年份．作为香港首个职业化民族管弦乐团．她已经走过了四十个春秋．成就了文化使者的社会形象。年初，香港中乐团与香港作曲家联会（HKCG）的合作项目”香江乐语”因而具有特殊的意义．由此催生的同... 2017对于香港中乐团是一个值得纪念的年份．作为香港首个职业化民族管弦乐团．她已经走过了四十个春秋．成就了文化使者的社会形象。年初，香港中乐团与香港作曲家联会（HKCG）的合作项目”香江乐语”因而具有特殊的意义．由此催生的同名音乐会也可谓是香港音乐界的一场开年盛事。此次项目以香港城市为主题，委约五位本港资深作曲家创作五首七分钟左右的大型民族管弦乐合奏作品。 展开更多

关键词 管弦乐团 音乐会 香港 乐语 民族管弦乐 社会形象 合作项目 作曲家

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超越的平衡——论莫扎特声乐作品的宗教意蕴

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作者 朱依依 《艺术教育》 2009年第10期90-91,共2页

18世纪欧洲音乐发展迅速,从事职业音乐创作的作曲家犹如繁星一般缀满天空。1756年1月27日的夜晚,一位天使降临人间,他的到来划破了夜空的平静,他的光芒迅速掩盖了漫天的星光,被人们称为＂太阳之子＂,他就是莫扎特。

关键词 莫扎特 声乐作品 宗教 平衡 音乐发展 音乐创作 作曲家

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