林小烽[国画作品]

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作者 林小烽 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2020年第4期233-233,共1页

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出位之思:国产动画电影的体裁建构

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作者 林小烽 《今传媒》 2024年第4期71-75,共5页

本文归纳并梳理了20世纪中后叶的国产动画电影体裁,通过比较不同体裁的风格特征,探讨曾经的生产经验,分析体裁建构与“出位之思”的关系,揭示体裁形成的规律,旨在清晰地认识与把握国产动画电影,并为影视文化传承与产业创新发展提供路径... 本文归纳并梳理了20世纪中后叶的国产动画电影体裁,通过比较不同体裁的风格特征,探讨曾经的生产经验,分析体裁建构与“出位之思”的关系,揭示体裁形成的规律,旨在清晰地认识与把握国产动画电影,并为影视文化传承与产业创新发展提供路径参考。 展开更多

关键词 动画电影 出位之思 体裁 融合 创新

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从美术片到国漫:动画电影的“伴随文本”依赖

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作者 林小烽 《戏剧之家》 2024年第9期154-156,共3页

作为一个符号系统,动画电影拥有多样且丰富的“伴随文本”。本文基于符号学与文化研究视野,通过比较国产动画电影的阶段性发展,讨论“伴随文本”在动画电影文本表意与解读中的作用,尝试为国产动画电影的文化传承与创新发展提供参考。

关键词 动画电影 美术片 国漫 符号 伴随文本

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日本新媒体动漫的发展状况及其特点 被引量：2

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作者 林小烽 《长沙理工大学学报（社会科学版）》 2012年第2期106-110,共5页

21世纪动漫已经从传统的平面媒体逐渐走向电视、电影、网络、手机等众多新媒体领域。日本新媒体动漫分为网络动漫和手机动漫。2006年风靡一时的flash作品《柔软战车》是网络原创动画从企划到制作直至最后销售的成功范例。新媒体动漫行... 21世纪动漫已经从传统的平面媒体逐渐走向电视、电影、网络、手机等众多新媒体领域。日本新媒体动漫分为网络动漫和手机动漫。2006年风靡一时的flash作品《柔软战车》是网络原创动画从企划到制作直至最后销售的成功范例。新媒体动漫行业在日本成为技术和艺术不断结合创新并提高的舞台。 展开更多

关键词 FLASH动画 《柔软战车》 蛙男商会 3DCG动画 ONA 低成本小制作 亲民优势

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日式动漫符号构成、特征及其信息传递过程 被引量：3

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作者 林小烽 《湖南包装》 2017年第2期32-35,共4页

日式动漫符号作为一个具有图像特征的非语言符号系统体现了人们在感知方式、表达习惯以及思维活动方面的变化,由此衍发的符号生成机制已然成为日本视觉文化的代表。通过对常见的日式动漫符号"对话框"、"音喻"和&qu... 日式动漫符号作为一个具有图像特征的非语言符号系统体现了人们在感知方式、表达习惯以及思维活动方面的变化,由此衍发的符号生成机制已然成为日本视觉文化的代表。通过对常见的日式动漫符号"对话框"、"音喻"和"漫符"三种类型进行分析与总结,探讨了日式动漫的符号的构成与特征,及其在信息传递过程中的作用规律,阐明了日式动漫符号与认知之间的关系。为进一步研究以动漫为代表的视觉文化传播机理提供了理论依据。 展开更多

关键词 动漫符号对话框 音喻 漫符 图像 语言

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日式动漫IP孵化路径分析及中国特色运营思考 被引量：1

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作者 林小烽 《艺术科技》 2019年第5期139-140,161,共3页

素有"动漫王国"之称的日本是世界上最大的IP制作和输出国之一。包括漫画、动画、电影、游戏、玩具等周边开发在内的动漫产业高度成熟并依旧在持续增长。笔者试从漫画生产、角色营销、制度创新三个方面分析日式动漫IP孵化的路... 素有"动漫王国"之称的日本是世界上最大的IP制作和输出国之一。包括漫画、动画、电影、游戏、玩具等周边开发在内的动漫产业高度成熟并依旧在持续增长。笔者试从漫画生产、角色营销、制度创新三个方面分析日式动漫IP孵化的路径,揭示其产业链构成与运营规律,思考有中国特色的动漫IP孵化策略与运营模式。 展开更多

关键词 IP孵化 漫画 衍生品 角色 内容

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浅谈抽象绘画 被引量：1

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作者 林小烽 《艺海》 2008年第2期82-82,共1页

一.抽象绘画产生的原因 如果说抽象绘画是艺术家为了对抗照相机在写实领域的绝对优势而另辟的一条新路,那么选择抽象绘画就变成了艺术家的策略性行为。显然这种看法是片面的,因为它忽视了时代背景和与之对应的人自身的心理需求。

关键词 抽象绘画 策略性行为 绝对优势 心理需求 艺术家 照相机

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界面、图文与场景:连环画媒介转型要素分析

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作者 林小烽 《今传媒》 2021年第12期108-111,共4页

媒介融合与转型的当下,适应移动网络与数字终端的媒介属性已成为信息传播无法回避的境遇。连环画的传承不应该局限于纸媒资源的数字化存储,而应该考虑适合移动阅读的数字化原型开发。本文从跨学科的角度着眼,将界面改造、图文重置、场... 媒介融合与转型的当下,适应移动网络与数字终端的媒介属性已成为信息传播无法回避的境遇。连环画的传承不应该局限于纸媒资源的数字化存储,而应该考虑适合移动阅读的数字化原型开发。本文从跨学科的角度着眼,将界面改造、图文重置、场景融入等几个环节纳入思考。通过对各环节的要素进行具体分析,探讨数字出版与移动阅读背景下连环画媒介转型的可能性。 展开更多

关键词 连环画 移动阅读 界面 图文 场景

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IP运营视阈下美术片生产回眸

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作者 林小烽 《今传媒》 2020年第8期99-101,共3页

随着20世纪90年代的经济转型,中国电影发行总公司不再统一收购美术片,美术片生产在市场经济体制下步履艰难。今天,随着媒介融合与传播渠道的拓宽,美术片重新进入受众的视野。在IP化思维的影响下,研究发现曾经的美术片并不乏与打造IP相似... 随着20世纪90年代的经济转型,中国电影发行总公司不再统一收购美术片,美术片生产在市场经济体制下步履艰难。今天,随着媒介融合与传播渠道的拓宽,美术片重新进入受众的视野。在IP化思维的影响下,研究发现曾经的美术片并不乏与打造IP相似的"匠心"意识,其生产经验可以从媒介文本系列化、跨媒介叙事、角色中心化等三个方面加以分析与描述。 展开更多

关键词 IP 文本 跨媒介 叙事 角色

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绘文字与颜文字的符号特征及其差异辨析

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作者 林小烽 《湖南包装》 2017年第4期75-79,共5页

文章表述了绘文字和颜文字的概念以及特征,它们是字体设计中"象形"和"会意"的运用,是文字和图像的结合,同时分析了它们在符号表意过程中所起到的作用。

关键词 符号 图像 表情 绘文字 颜文字

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中国当代影视文化产业价值取向探讨——评《多种文化视角下的影视创作批评研究》

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作者 林小烽 《中国教育学刊》 CSSCI 北大核心 2022年第12期I0042-I0042,共1页

影视艺术是人们精神审美追求与审美创造的艺术品。基于文化价值视角,影视艺术将高雅与通俗互为结合,以丰富多元且灵动的内涵不断感染观者,提升人们欣赏理解文化艺术美的能力。作为一种新兴的文化形态,影视艺术在群众生活中得以广泛的发... 影视艺术是人们精神审美追求与审美创造的艺术品。基于文化价值视角,影视艺术将高雅与通俗互为结合,以丰富多元且灵动的内涵不断感染观者,提升人们欣赏理解文化艺术美的能力。作为一种新兴的文化形态,影视艺术在群众生活中得以广泛的发展,并呈现丰富且多元的文化特征。深入探讨影视艺术文化价值,审视我国影视艺术的发展走向,利于在多元文化蓬勃发展的社会语境中坚守我国文化艺术特征,强化民族文化认同及影视艺术服务于大众的宗旨,也有利于促进当代影视文化产业的创新。 展开更多

关键词 影视文化产业 民族文化认同 影视艺术 多元文化 影视创作 审美创造 文化视角 文化艺术特征

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“修行”抑或“补壁”：试析当代语境中的抽象绘画

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作者 林小烽 《美术文献》 2019年第7期34-35,共2页

在形形色色的绘画风格与样式当中,抽象绘画因其宽泛的话语疆域与阐释空间成为展示人类释放自我的窗口。在信息和图像唾手可得的互联网时代,高效的工作方式比过往任何时候都容易导致抽象绘画沦为墙面的装饰。艺术家在创作的同时必须为抽... 在形形色色的绘画风格与样式当中,抽象绘画因其宽泛的话语疆域与阐释空间成为展示人类释放自我的窗口。在信息和图像唾手可得的互联网时代,高效的工作方式比过往任何时候都容易导致抽象绘画沦为墙面的装饰。艺术家在创作的同时必须为抽象绘画植入新的“内核”,思考其在数字时代的价值取向。 展开更多

关键词 抽象 理性 形式 数字化

原文传递