戏曲、曲艺学学科体系与学术体系的现状调查与建设方略 被引量：2

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作者 朱恒夫 王璐瑶 梁芝榕 《民族艺术研究》 CSSCI 2024年第1期67-78,共12页

面对当前戏曲与曲艺学学科体系建设存在的理论研究与当下的舞台实践脱节现象较为严重、既有理论素养又有动手能力的教师紧缺、教材没有构成体系且高质量的教材较少等问题,其未来学科体系建设方略为:要明确构建戏曲与曲艺学学科体系的主... 面对当前戏曲与曲艺学学科体系建设存在的理论研究与当下的舞台实践脱节现象较为严重、既有理论素养又有动手能力的教师紧缺、教材没有构成体系且高质量的教材较少等问题,其未来学科体系建设方略为:要明确构建戏曲与曲艺学学科体系的主要目的在于传承发展戏曲、曲艺;对戏曲、曲艺学学科进行科学的二级分类;培养出一批知识与技能相结合、既有理论素养又有创新能力的教学、科研人员;顶层设计、集中统一、有计划地进行教材建设。目前戏曲学界在戏曲文献整理、戏曲文物研究、概念与体系研究、古代戏曲研究、现当代戏曲研究、戏曲海外传播研究、木偶戏和皮影戏研究等领域的许多成果超越了前人,但是戏曲的学术体系构建还远没有达到完成的地步,其提升的空间依然很大。曲艺的学术研究在近十多年来发展较快、取得的成就也较大,然而其学术体系的建设才刚刚起步。戏曲、曲艺学学术体系的建设要坚持理论研究为现实服务的思想——引导学界研究戏曲、曲艺在保护、传承、发展上亟须解决的问题;研究应面向所有的戏曲剧种与曲种,对它们的历史、现状、特征、发展的规律做深入的探索;以国家级、省部级的科研项目对戏曲学术体系内容进行拾遗补阙,并着力促进曲艺学术体系的构建;营造以追求高质量成果为学术研究目标的良好风气。既然戏曲与曲艺已被列在一个学科之内,又有着许多共同点,戏曲学就应该携带着曲艺学一道前进。 展开更多

关键词 戏曲 曲艺 “三大体系” 现状调查 建设方略

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新中国戏曲编剧人才培养的一次有益探索——1956年上海市文化局戏曲编剧训练班考论

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作者 王方好 梁芝榕 《上海视觉》 2024年第2期98-104,共7页

1956年上海市文化局开办的“戏曲编剧训练班”是中华人民共和国成立后上海市开办的第一个以“培养戏曲编剧”为目标的戏曲教育组织。由于史料相对稀见,故而鲜有学者对此次训练班作出细致完整的考述。通过对上海市档案馆所藏的档案史料... 1956年上海市文化局开办的“戏曲编剧训练班”是中华人民共和国成立后上海市开办的第一个以“培养戏曲编剧”为目标的戏曲教育组织。由于史料相对稀见,故而鲜有学者对此次训练班作出细致完整的考述。通过对上海市档案馆所藏的档案史料进行爬梳,旨在还原此次训练班的真实面貌。上海市文化局戏曲编剧训练班的开办不仅极大地提升了广大学员的创作素养与编剧水平;也带动全国各省市出现开办编剧训练班的热潮;同时也为新中国戏曲编剧人才培养提供了可资借鉴的经验。其在戏曲编剧人才培育过程中所积淀下来的特色经验,值得当下戏曲教育的组织者加以借鉴与发扬。 展开更多

关键词 戏曲编剧 上海市文化局 新中国 训练班 历史贡献

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以“药”为本整合药学专业实施一体化实验的实践研究 被引量：3

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作者 杨成芳 李勇文 +4 位作者 李丽 韦冰华 吴柳荣 梁芝榕 李金金 《科技视界》 2015年第25期40-40,293,共2页

以培养新形势下药学复合型人才为目标,以社会需求为导向,开展"一体化"实验教学综合改革,采用多学科间有机结合的实验教学模式,使学生对药学专业知识有全面系统的认识,同时增强学生的实践能力、创新能力和科研思维。

关键词 一体化实验教学 药学复合型人才 实践能力 创新能力

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基于项目驱动教学法的药学本科学生科研能力培养实践研究

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作者 杨成芳 李勇文 +5 位作者 韦冰华 吴柳荣 梁芝榕 李金金 钟贵德 黄益 《科技视界》 2015年第23期36-36,79,共2页

高校担负着高素质创新和研究型人才培养的重任。为了加强专业技能的培养,提高学生的实践能力和创新能力,提升学生的综合素质和科研能力,我们提出了基于项目驱动教学法的科研能力培养理念,这是对现有的传统教学模式的突破,有利于开发学... 高校担负着高素质创新和研究型人才培养的重任。为了加强专业技能的培养,提高学生的实践能力和创新能力,提升学生的综合素质和科研能力,我们提出了基于项目驱动教学法的科研能力培养理念,这是对现有的传统教学模式的突破,有利于开发学生的创造潜能,充分发挥现代大学培养人才、发展科学、服务社会的基本职能。 展开更多

关键词 项目驱动教学法 创新能力 科研能力 教学模式

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论戏曲现代戏中的“行当意识”——浅谈对戏曲现代戏编创的思考

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作者 梁芝榕 陈劲松(指导) 《戏剧之家》 2020年第13期7-8,18,共3页

“行当意识”一直广泛存在于中国戏曲之中,从戏曲萌芽到秦汉发展,从宋元戏曲到明清戏曲,行当经历了漫长而又复杂的演变过程,最终形成了符合中国人审美的“论画以形似,见与儿童邻”的重神不重形的特征,深刻地体现了中国戏曲“虚实相生,... “行当意识”一直广泛存在于中国戏曲之中,从戏曲萌芽到秦汉发展,从宋元戏曲到明清戏曲,行当经历了漫长而又复杂的演变过程,最终形成了符合中国人审美的“论画以形似,见与儿童邻”的重神不重形的特征,深刻地体现了中国戏曲“虚实相生,形神兼备”的审美特征。“行当意识”并不仅仅指行当,戏曲是通过行当演人物,行当只不过是扮演人物的一个中介、一种手段。①“行当意识”指的是更深层次的戏曲的“程式化”,因为每一种行当都有角色对应的脸谱、服装、扮演人物时的表演程式。“行当意识”一直影响着中国戏曲,使中国戏曲成为世界戏剧之林中最为独特的存在。在西方现实主义思潮的影响和习近平总书记“以现实主义的精神引领文艺创作”的方针指导下,现代戏作品犹如井喷般喷薄而出,现代戏的发展眼看又要迎来一次高潮,但是如何将现实主义与“行当意识”相结合,如何保护、传承与发展戏曲的“行当意识”,都是现代戏创排中需要思考的问题。 展开更多

关键词 行当意识 行当 现代戏 虚实相生 程式化

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论话剧导演戏曲作品中的“闹热”——以卢昂导演的戏曲作品为主要讨论对象

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作者 梁芝榕 《中华艺术论丛》 2023年第1期72-79,共8页

话剧导演们为戏曲注入了新的表达方式和新的观念,但他们的目的并不是让戏曲“变种”,而是在保留戏曲本体特色的前提下,贯通当代剧场观众的情感需求。卢昂是当代少有的以戏曲为创作重心的话剧导演,其所导的戏曲作品数量多,成就突出,其作... 话剧导演们为戏曲注入了新的表达方式和新的观念,但他们的目的并不是让戏曲“变种”,而是在保留戏曲本体特色的前提下,贯通当代剧场观众的情感需求。卢昂是当代少有的以戏曲为创作重心的话剧导演,其所导的戏曲作品数量多,成就突出,其作品突出表现为“闹热”二字,他尝试利用舞台“心理空间”契合戏曲的“游戏精神”,并通过把握节奏和歌舞化的表现手段深化“闹热”的戏剧情境。但这种“闹热”并非简单的情境塑造,其背后是一位导演理性的审思。 展开更多

关键词 戏曲 闹热 游戏精神 卢昂

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民国年间《申报》戏曲广告与班社演出宣传

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作者 陈劲松 梁芝榕 《中华艺术论丛》 2022年第1期233-241,共9页

民国年间,申城码头航运便捷,为戏曲班社带来了较大的活动空间。新闻报纸的宣传,让戏曲班社获得了广泛的民众支持。从当时的戏曲广告、剧目评论可知,活跃在沪的戏曲班社数量多,涵盖的剧种范围广。据统计,民国期间在沪演出过的戏曲班社不... 民国年间,申城码头航运便捷,为戏曲班社带来了较大的活动空间。新闻报纸的宣传,让戏曲班社获得了广泛的民众支持。从当时的戏曲广告、剧目评论可知,活跃在沪的戏曲班社数量多,涵盖的剧种范围广。据统计,民国期间在沪演出过的戏曲班社不少于50个,其中尤以京、昆、越、粤、潮、闽等剧种为多。如此众多的戏曲班社在广告宣传上呈现出以下三个特征:宣传求异求全更求悬,把握观众心理;布景求实求新更求奇,强调感官刺激;剧本求真求浅更求长,注重警世意义。本文通过民国年间《申报》中班社的演出宣传广告,窥得码头文化影响下,广告宣传与戏曲演出之间的互动关系,并据此为振兴当代戏曲提出切实可行的建议。 展开更多

关键词 民国 上海 《申报》 戏曲广告 戏曲班社

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空间参与叙事延展“文人风骨”——谈晋剧电影《傅山进京》的艺术特色

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作者 梁芝榕 《大舞台》 2020年第5期11-14,共4页

1988年京剧《曹操与杨修》以王权和士子为题材,开启了文人戏创作的新时代,2007年晋剧《傅山进京》同样以此为题材,达到了文人戏创作的新高度[1]。作为戏剧梅花奖数字电影工程的首批作品,2013年,电影版《傅山进京》问世,相对于舞台版来说... 1988年京剧《曹操与杨修》以王权和士子为题材,开启了文人戏创作的新时代,2007年晋剧《傅山进京》同样以此为题材,达到了文人戏创作的新高度[1]。作为戏剧梅花奖数字电影工程的首批作品,2013年,电影版《傅山进京》问世,相对于舞台版来说,电影版在场面调度方面别具匠心,同时在空间形态的建构方面做出了新的探索,使空间开始参与叙事,呈现出一个鲜活的,诗意的,既有风骨又有意味的大世界,[2]集中体现了傅山先生的"文人风骨"。 展开更多

关键词 《傅山进京》 梅花奖数字电影 晋剧电影 谢涛

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从豫剧《红果,红了》谈卢昂戏曲现代戏作品中的“闹热”

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作者 梁芝榕 《东方艺术》 2019年第6期103-108,共6页

豫剧《红果,红了》是卢昂在校期间导演的第一部作品,1994年由河南省豫剧三团演出,并获得了当年的文华新剧目奖。这部剧讲述了新农村背景下,刘春花、宋主任、驼叔、路云鹏、小菊、珍珍两代共六个人的情感纠葛和价值选择。该剧不仅反思了... 豫剧《红果,红了》是卢昂在校期间导演的第一部作品,1994年由河南省豫剧三团演出,并获得了当年的文华新剧目奖。这部剧讲述了新农村背景下,刘春花、宋主任、驼叔、路云鹏、小菊、珍珍两代共六个人的情感纠葛和价值选择。该剧不仅反思了当下社会的人性和道德,也展现了拥有独立人格和自我意识的新农民形象。卢昂坚持在作品中体现戏曲"以歌舞演故事的本体写意性"[1]特征,并提出中国戏曲演剧观的三个假定性特征,分别是"演出结构高度严谨的音乐化与舞蹈化""超然自由的舞台时空处理"和"综合性、技巧性、规范性相统一的表演技术"。 展开更多

关键词 河南省豫剧三团 假定性 写意性 闹热 戏曲现代戏 豫剧 情感纠葛 舞蹈化

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从古戏台形制变化看戏曲演出的发展变化

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作者 梁芝榕 《戏友》 2018年第A01期201-202,共2页

在山西省戏剧研究所主办的国家艺术基金项目“中西部地方戏曲评论人才培养培训班”为期72天的集中学习中,我们不仅在山西京剧院、晋城歌舞剧院和山西大剧院等现代剧场中欣赏过戏曲剧目,而且还得以深入、频繁地考察了位于山西省境内,全... 在山西省戏剧研究所主办的国家艺术基金项目“中西部地方戏曲评论人才培养培训班”为期72天的集中学习中,我们不仅在山西京剧院、晋城歌舞剧院和山西大剧院等现代剧场中欣赏过戏曲剧目,而且还得以深入、频繁地考察了位于山西省境内,全国现存最早的四座古戏台。它们分别是高平市王报村二郎庙戏台、晋城市泽州县冶底岱庙,临汾市尧都区魏村牛王庙元代戏台和临汾市东羊元代戏曲舞台。 展开更多

关键词 高平市 山西省 戏曲 戏台 临汾市 山西

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传统意蕴与时代精神的融合——浅析淮剧《浦东人家》

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作者 梁芝榕 《东方艺术》 2019年第1期85-87,共3页

陆文夫先生曾经说过:'一个作家的创作靠两条腿,一条是生活,一条是理解。没有生活,作品就不会深刻。有了生活,没有理解,作品的生活就不会深刻。'上海淮剧团为纪念改革开放40周年、浦东开发28周年创作的新剧《浦东人家》,将艺术... 陆文夫先生曾经说过:'一个作家的创作靠两条腿,一条是生活,一条是理解。没有生活,作品就不会深刻。有了生活,没有理解,作品的生活就不会深刻。'上海淮剧团为纪念改革开放40周年、浦东开发28周年创作的新剧《浦东人家》,将艺术视角聚焦于祖籍苏北、生活在上海浦东、站在改革开放浪潮最前沿的弄潮儿们。他们是最平凡的普通人。 展开更多

关键词 上海淮剧团

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