乡村振兴主题纪录片的内容主题与创新表达

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作者 张可欣 武新宏 《传媒》 2024年第6期48-50,52,共4页

乡村是具有独特价值与功能的地域综合体,与城镇互促互进、共生共存,共同构成人类活动的主要空间。乡村振兴主题纪录片拓展了国产纪录片重建乡村文化自信、呼唤民族集体记忆的实施路径。本文以乡村振兴主题纪录片为研究对象,探究其独特... 乡村是具有独特价值与功能的地域综合体,与城镇互促互进、共生共存,共同构成人类活动的主要空间。乡村振兴主题纪录片拓展了国产纪录片重建乡村文化自信、呼唤民族集体记忆的实施路径。本文以乡村振兴主题纪录片为研究对象,探究其独特的内容主题和创新表达,解析乡村振兴主题纪录片所肩负的社会意义。 展开更多

关键词 乡村振兴 主题纪录片 创新表达

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纪录片“回归”影院的动因与对策 被引量：12

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作者 武新宏 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2017年第10期109-112,共4页

近年来中国纪录片进入院线放映的作品不断增多,《我在故宫修文物》《生门》《二十二》等成为电影院里的"闯入者"。纪录片"回归"影院是创作回暖、多维发展、时代需求等多种因素共同推动的结果,但目前电影纪录片仍然... 近年来中国纪录片进入院线放映的作品不断增多,《我在故宫修文物》《生门》《二十二》等成为电影院里的"闯入者"。纪录片"回归"影院是创作回暖、多维发展、时代需求等多种因素共同推动的结果,但目前电影纪录片仍然存在高质量作品偏少、风格样式相对单一、受众热情不高等问题,这需要纪录片创作苦练内功提质量、更新创作理念、寻找自身个性与院线播映契合点等来进一步探索向好之路。 展开更多

关键词 纪录片 电影院 院线制

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《活力中国》:当下中国人的精神实录——纪录频道首批播映现实题材纪录片评析 被引量：6

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作者 武新宏 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2012年第6期109-111,共3页

从2012年3月5日起,中央电视台纪录频道《时代写真》栏目每晚推出现实题材纪录片《活力中国》,首批播映14部。这次面向市场的运营,给纪录片创作带来了生机与活力。本文以首批播出的14部纪录作品为依托,分析其总体呈现的时代风貌,探寻其... 从2012年3月5日起,中央电视台纪录频道《时代写真》栏目每晚推出现实题材纪录片《活力中国》,首批播映14部。这次面向市场的运营,给纪录片创作带来了生机与活力。本文以首批播出的14部纪录作品为依托,分析其总体呈现的时代风貌,探寻其纪录风格的衍变,以期对当下纪录片创作做出有价值的思考。 展开更多

关键词 纪录频道 活力中国 精神实录

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世界纪录理念在中国——比较视野下中国电视纪录片风格衍变探析 被引量：6

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作者 武新宏 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2010年第8期68-70,共3页

中国纪录片50年的成长历程,离不开世界纪录流派与纪录理念的影响,但这种影响不是没有阻挡的一马平川的征服,而是贯穿着错时空与本土化的复杂情状与纠结。本文运用比较的方法,阐释中国电视纪录片不同时期风格样式、形态特征与世界纪录理... 中国纪录片50年的成长历程,离不开世界纪录流派与纪录理念的影响,但这种影响不是没有阻挡的一马平川的征服,而是贯穿着错时空与本土化的复杂情状与纠结。本文运用比较的方法,阐释中国电视纪录片不同时期风格样式、形态特征与世界纪录理念的复杂关系,从而探究中国电视纪录片的形态价值与审美走向。 展开更多

关键词 世界纪录理念 中国电视纪录片 风格衍变

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新媒体语境下电视纪录片话语方式衍变探析 被引量：5

5

作者 武新宏 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2015年第12期101-103,共3页

本文从叙事学、传播学角度,分析新媒体环境对电视纪录片叙事的影响,从叙述内容、叙述角度、叙述方式等方面,阐述新媒体环境下电视纪录片话语方式的衍变,以期为进一步提升电视纪录片创作艺术感染力及影响力,做些有益探索与思考。

关键词 新媒体语境 电视纪录片 话语方式

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电视纪录片与国家形象“多元化”传播 被引量：7

6

作者 武新宏 《扬州大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 2012年第5期106-110,共5页

国家形象传播是一个系统而庞大的工程,需要各级各类节目形态的介入与参与。纪录片作为一种电视艺术形态,本身具有的真实性、丰富性及人文含量,使其成为"国家形象"传播最直接、最少隔阂的方式和载体之一。因其题材内容的丰富... 国家形象传播是一个系统而庞大的工程,需要各级各类节目形态的介入与参与。纪录片作为一种电视艺术形态,本身具有的真实性、丰富性及人文含量,使其成为"国家形象"传播最直接、最少隔阂的方式和载体之一。因其题材内容的丰富多元、表现手法的丰富多样、传播渠道的立体多元,使其"多元化"传播"国家形象"成为可能。 展开更多

关键词 电视纪录片 国家形象 多元化传播

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国际视野与现代表达——纪录片《当卢浮宫遇到紫禁城》跨文化传播理念与效果探析 被引量：5

7

作者 武新宏 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2011年第6期89-91,共3页

2011年1月1日,中央电视台纪录频道正式对全球播放,一部与频道宗旨相吻合的12集纪录片《当卢浮宫遇到紫禁城》,引起广泛关注。本文从国际视野与现代表达入手,解析其纪录理念与表达手法的创新与突破,为当下历史文献类纪录片创作以及中国... 2011年1月1日,中央电视台纪录频道正式对全球播放,一部与频道宗旨相吻合的12集纪录片《当卢浮宫遇到紫禁城》,引起广泛关注。本文从国际视野与现代表达入手,解析其纪录理念与表达手法的创新与突破,为当下历史文献类纪录片创作以及中国纪录片国际化传播之路提供一些思考与借鉴。 展开更多

关键词 国际视野 现代表达

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《百家讲坛》:传播方式提升传播效果 被引量：2

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作者 武新宏 《新闻界》 CSSCI 北大核心 2007年第1期40-40,42,共2页

在娱乐节目大行其道的传播环境下，《百家讲坛》作为中央电视台科教频道的一档“学术性”较强的栏目，受到了广大受众的普遍青睐，收视率稳步上升，成为中央电视台科教频道收视率最高的品牌栏目。而这个结果，并不是一开始就有的。传播... 在娱乐节目大行其道的传播环境下，《百家讲坛》作为中央电视台科教频道的一档“学术性”较强的栏目，受到了广大受众的普遍青睐，收视率稳步上升，成为中央电视台科教频道收视率最高的品牌栏目。而这个结果，并不是一开始就有的。传播效果的提升有多方面的因素，在传播内容大致相类的情况下，传播方式的改变，是提升传播效果的重要手段。解析《百家讲坛》逐渐“走红”的过程和现象，目的是进行一些关于内容与形式、方法与效果的思考与探索。 展开更多

关键词 传播效果 传播方式 中央电视台 科教频道 品牌栏目 内容与形式 传播环境 《百家讲坛》

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电视纪录片创作风格与审美价值的衍变 被引量：3

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作者 武新宏 《当代传播》 CSSCI 北大核心 2008年第3期106-108,共3页

中国的电视纪录片创作,在20世纪末到21世纪之初,呈现出纪实风格、内容题材、叙事手法的多元化形态,审美价值也表现出平民化、娱乐化、个性化的趋势。本文对纪录片创作风格所做的梳理及审美价值的思考,是为了使纪录片创作更加趋于理性和... 中国的电视纪录片创作,在20世纪末到21世纪之初,呈现出纪实风格、内容题材、叙事手法的多元化形态,审美价值也表现出平民化、娱乐化、个性化的趋势。本文对纪录片创作风格所做的梳理及审美价值的思考,是为了使纪录片创作更加趋于理性和符合艺术创作的规律。 展开更多

关键词 纪录片 创作风格 审美价值

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多元化叙事“还原”历史温度——解析12集文献纪录片《大国崛起》 被引量：7

10

作者 武新宏 《青年记者》 2007年第18期58-59,共2页

中央电视台历时3年，倾力打造的12集电视纪录片《大国崛起》，是一部系列文献纪录片，第一次用纪录片的形式，将500年历史长河中，9个世界性大国的崛起过程，立体、直观地展现给观众。《大国崛起》不以呈现一个国家的历史全貌为目的，... 中央电视台历时3年，倾力打造的12集电视纪录片《大国崛起》，是一部系列文献纪录片，第一次用纪录片的形式，将500年历史长河中，9个世界性大国的崛起过程，立体、直观地展现给观众。《大国崛起》不以呈现一个国家的历史全貌为目的，也不拘泥于历史的枝节和表象，而是更加注重发掘表象背后的本质，注重历史带给现实的思考。在视觉效果上营造吸引力、冲击力，用多元化的叙述手法，拉近历史与现实的距离。 展开更多

关键词 历史与现实 文献纪录片 大国崛起 多元化 解析 温度 还原 叙事

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可见的现实“投射”虚位的历史——纪录电影《二十二》的创作理念与拍摄伦理 被引量：2

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作者 武新宏 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2018年第7期112-115,共4页

纪录电影《二十二》院线上映后赢得口碑与票房双丰收,成为2017年度中国最具影响力十大纪录片之首。电影没有煽情,没有控诉,没有残酷血腥的历史回放,而是用在场的可见的现实作为历史存在的可信性证据,用隐藏于现实之中的隐喻投射虚位的... 纪录电影《二十二》院线上映后赢得口碑与票房双丰收,成为2017年度中国最具影响力十大纪录片之首。电影没有煽情,没有控诉,没有残酷血腥的历史回放,而是用在场的可见的现实作为历史存在的可信性证据,用隐藏于现实之中的隐喻投射虚位的不可见的历史,现实与现实的隐喻共同构建不忍回顾的过去及刻骨铭心的伤痛,以克制与隐忍,唤醒人们内心向善与正义的力量。这对当下纪录片创作具有启迪和参考价值。 展开更多

关键词 纪录电影 在场 隐喻

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现实与真实的力量——2010-2012年中国电视纪录片风格特征评析 被引量：2

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作者 武新宏 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2013年第3期98-100,共3页

对于中国电视纪录片来说,2010-2012年又是一个丰收期,甚至因为《舌尖上的中国》使一向低调的纪录片重回大众视野,掀起一股纪录片热潮。总体呈现丰富的题材、故事化的叙述、国际化的视野等特征,既有现实题材的全面回归、也有历史题材的... 对于中国电视纪录片来说,2010-2012年又是一个丰收期,甚至因为《舌尖上的中国》使一向低调的纪录片重回大众视野,掀起一股纪录片热潮。总体呈现丰富的题材、故事化的叙述、国际化的视野等特征,既有现实题材的全面回归、也有历史题材的热中含忧的创作情态。本文以2010-2012年度获奖的所有作品为依托,进行风格特征的总体描述和衍变评析。 展开更多

关键词 2010—2012年度 中国电视纪录片 风格特征

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理性“我者”视角下“中国国家形象”塑造探析——基于2000-2013年中国电视纪录片对外传播分析 被引量：18

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作者 武新宏 《对外传播》 2015年第7期45-47,共3页

最早提出“国家形象”一词的是美国著名经济学家肯尼思·博尔丁（Kenneth Boulding），他在1959年的《国家形象和国际体系》一文中指出：“国家形象是一个国家对自己的认知，以及国际体系中其他行为体对它认知的结合，是一系列信息... 最早提出“国家形象”一词的是美国著名经济学家肯尼思·博尔丁（Kenneth Boulding），他在1959年的《国家形象和国际体系》一文中指出：“国家形象是一个国家对自己的认知，以及国际体系中其他行为体对它认知的结合，是一系列信息输入和输出产生的结果。”国内学者汤光鸿在《论国家形象》一文中认为，国家形象是“外部公众和内部公众对某国的总体判断和社会评价”。 展开更多

关键词 中国国家形象 电视纪录片 对外传播 理性 著名经济学家 国际体系 1959年 信息输入

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2008—2009年中国纪录片风格特征分析 被引量：1

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作者 武新宏 《视听界》 2010年第2期71-72,共2页

2008年至2009年，对于中国电视纪录片来说是个丰收期。这两年里发生了很多重大事件，2008年的汶川地震、奥运会，2009年的国庆60周年等，给纪录片提供了丰富的创作资源，加之进入21世纪的中国纪录片创作理念日趋理性与多元，中国纪录片... 2008年至2009年，对于中国电视纪录片来说是个丰收期。这两年里发生了很多重大事件，2008年的汶川地震、奥运会，2009年的国庆60周年等，给纪录片提供了丰富的创作资源，加之进入21世纪的中国纪录片创作理念日趋理性与多元，中国纪录片呈现出进入主流视野、市场化与艺术化、国际化等特征。 展开更多

关键词 中国纪录片 2009年 风格特征 2008年 创作理念 电视纪录片 汶川地震 21世纪

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“精要”展现中华文明之美——微纪录片《如果国宝会说话》成功要素分析 被引量：3

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作者 武新宏 杨雪 《现代视听》 2018年第7期46-48,共3页

《如果国宝会说话》是一部由央视纪录频道制作的"微纪录片",开播不久便受到广泛关注和好评。其中纪录片的选题内容、视听要素、表现形式等都给人"耳目一新"的感觉,本文从选题内容、视听要素、传播方式等方面,对本... 《如果国宝会说话》是一部由央视纪录频道制作的"微纪录片",开播不久便受到广泛关注和好评。其中纪录片的选题内容、视听要素、表现形式等都给人"耳目一新"的感觉,本文从选题内容、视听要素、传播方式等方面,对本部纪录片进行分析解读。 展开更多

关键词 《如果国宝会说话》 微纪录片 创新

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中国纪录片:游走在“旁观”与“介入”之间 被引量：2

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作者 武新宏 《东南传播》 2010年第2期59-60,共2页

世界纪录片创作一直存在着理性旁观与主观介入的不同纪录理念。而这两种看似截然不同的纪录理念,在不同的创作时期,存在着一个此消彼长、从相互对立到逐渐交融的衍变过程。受其影响,中国的纪录片创作也一直游走在旁观与介入之间。

关键词 纪录理念 旁观 介入

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中外纪录理念的碰触与交集——传播学视角解析纪录片《中国》引发“批判”的原因 被引量：1

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作者 武新宏 《东南传播》 2009年第8期93-95,共3页

纪录片《中国》一经问世,便引起广泛关注,在中国更是引发持续一年多的"批判"浪潮。本文从传播学视角,围绕创作目的、纪录理念及文化观念三个层面,分析纪录片《中国》引发关注的复杂原因,探析世界纪录片创作理念的衍变,以及不... 纪录片《中国》一经问世,便引起广泛关注,在中国更是引发持续一年多的"批判"浪潮。本文从传播学视角,围绕创作目的、纪录理念及文化观念三个层面,分析纪录片《中国》引发关注的复杂原因,探析世界纪录片创作理念的衍变,以及不同纪录理念之间的碰触、纠结、渗透与影响。 展开更多

关键词 纪录理念 传播学视角 纪录片《中国》

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新中国70年纪录片塑造国家形象演进研究

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作者 武新宏 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2019年第6期132-137,共6页

从1949年到2019年,纪录片和中华人民共和国一起走过70年风雨历程,在对外塑造及传播国家形象方面,一直发挥着积极作用。随着时代、纪录介质、纪录理念及传播策略的变化,纪录片呈现的国家形象也在变化:1949—1957年是“充满生机”的中国形... 从1949年到2019年,纪录片和中华人民共和国一起走过70年风雨历程,在对外塑造及传播国家形象方面,一直发挥着积极作用。随着时代、纪录介质、纪录理念及传播策略的变化,纪录片呈现的国家形象也在变化:1949—1957年是“充满生机”的中国形象,1958—1966年是“积极发展”的中国形象,1967—1978年是“激情奋进”的中国形象,1979—1989年是“寻根觅路”的中国形象,1990—1999年是“转型求变”的中国形象,2000—2019年是“复兴崛起”的中国形象。文章以时代为纵向维度,以纪录理念、题材内容、形象内涵、表现方法、传播方式等为横向维度,进行纵横交织研究,力求全景呈现纪录片塑造国家形象的立体图景,探寻纪录片塑造国家形象的规律、方法与经验,以期为提升纪录片塑造国家形象的能力与水平提供有益借鉴与参考。 展开更多

关键词 电影艺术 纪录片 国家形象 塑造 70年演进

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平民化生活化的《人间》

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作者 武新宏 《视听界》 2010年第6期87-88,共2页

江苏卫视《人间》栏目创办于2007年3月5日,周一至周五每晚21：30播出,以＂正在发生的事件,共同经历的情感＂为主题,为观众呈现一个有悬念、有戏剧冲突、正在发生的情感故事。2008年,节目获《哥伦比亚新闻评论》中文版媒体行业＂中国标... 江苏卫视《人间》栏目创办于2007年3月5日,周一至周五每晚21：30播出,以＂正在发生的事件,共同经历的情感＂为主题,为观众呈现一个有悬念、有戏剧冲突、正在发生的情感故事。2008年,节目获《哥伦比亚新闻评论》中文版媒体行业＂中国标杆品牌＂。《人间》有什么独特之处？本文将从节目形态、内容设置、传播方式等方面进行探析。 展开更多

关键词 《人间》 《哥伦比亚新闻评论》 生活化 平民化 情感故事 节目形态 2007年 2008年

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纪录片的多样化探求

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作者 武新宏 《青年记者》 2007年第16期103-103,共1页

纪录片是指故事片以外的、取材于现实生活的、非虚构的影片，中国纪录片的创作，经历了一个曲折反复的过程之后，在20世纪90年代回归纪实理念，并在风格上呈现多样化的态势。

关键词 中国纪录片 多样化 20世纪90年代 探求 纪实理念 故事片 影片

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