唐、宋名砚新说 被引量：5

1

作者 萧高洪 《江西社会科学》 北大核心 2002年第11期113-114,共2页

本文认为,唐、宋名砚有所不同,唐代以澄泥砚为主,宋代是石砚的天下。

关键词 唐代 宋代 澄泥砚 石砚 端砚 龙尾砚 红丝砚 洮河砚

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传国玺与君权神授的观念 被引量：4

2

作者 萧高洪 《江西社会科学》 CSSCI 1989年第2期120-125,共6页

在中国古代政治制度中有一个值得研究和探讨的问题,这是围绕着秦代的“传国玺”而展开的。“传国玺”是中国的一个历史文化之迷,有关传国玺的有无、始末等问题,唐宋以来有许多人在这方面做过文章,我们今天重新研究这一问题,当然不能仅... 在中国古代政治制度中有一个值得研究和探讨的问题,这是围绕着秦代的“传国玺”而展开的。“传国玺”是中国的一个历史文化之迷,有关传国玺的有无、始末等问题,唐宋以来有许多人在这方面做过文章,我们今天重新研究这一问题,当然不能仅仅停留在考据其有无、叙述其始末上,而要深入解决为什么会在秦始皇时创制这颗传国玺,其中贯彻了一种什么思想,以及它的授受演化,对当时及后世的政治起了何种影响等问题。本文试图找到一个符合历史实际的答案,以期识者指正。 展开更多

关键词 国玺 “君权神授” 秦始皇 神权 本纪 受命于天 摹本 《史记》 重器 国宝

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烙马印及其作用与马政建设的关系 被引量：8

3

作者 萧高洪 《农业考古》 1988年第2期346-357,共12页

在古玺印中,有一种是专用来烙马之用的,即所谓“烙马印”,亦有称之为“马印”或“烙印”的。对于烙马印的认识,长期以来只见一些著述中间或提到,既不全面也不系统,以至于对马印产生于何时,是因何故都不甚清楚,这就更谈不上对马印的功能... 在古玺印中,有一种是专用来烙马之用的,即所谓“烙马印”,亦有称之为“马印”或“烙印”的。对于烙马印的认识,长期以来只见一些著述中间或提到,既不全面也不系统,以至于对马印产生于何时,是因何故都不甚清楚,这就更谈不上对马印的功能及其与马政建设的关系等问题的认知了,本文试就上述几个问题,发表一点个人的看法,以期方家教正。 展开更多

关键词 马政 马匹 太仆寺 所有权 建设 庄子 标识 养马 明代 区别

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唐五代北人迁赣及其社会效果 被引量：1

4

作者 萧高洪 《江西社会科学》 CSSCI 1992年第6期125-129,135,共6页

“安史之乱”打断了唐王朝昔日的繁荣,中国经济重心开始南移,统治者在对南方经济依重的同时,在用人方面也逐渐向南开放。江西地处东南,贯通南北的大庾岭——赣江——鄱阳湖商道,不仅对江西的社会经济发展起了推动的作用,而且给北方人士... “安史之乱”打断了唐王朝昔日的繁荣,中国经济重心开始南移,统治者在对南方经济依重的同时,在用人方面也逐渐向南开放。江西地处东南,贯通南北的大庾岭——赣江——鄱阳湖商道,不仅对江西的社会经济发展起了推动的作用,而且给北方人士流寓入赣提供了交通便利。宋明江西科举、政治人才的大量涌现,除了经济因素之外,人口迁入所带来的社会效果不容忽视,恰恰如此,江西经过自“安史之乱”到五代时期连续数次人口涌入,产生了良好的社会效应,为江西在封建时代的繁荣奠定了基础。 展开更多

关键词 北人 江西地区 唐五代 安史之乱 五代时期 社会效果 书院 吉州 庐陵 唐末

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官印用篆及其演化的文化考察 被引量：1

5

作者 萧高洪 《江西社会科学》 CSSCI 1989年第S5期41-44,共4页

篆字是书体的一种,在隶、楷各体中使用的历史最早也最长。 在秦汉文字发生“隶化”以后,汉字的发展主流是简化。而官印系统的篆文却在印章中霸据二千余年,并且逐渐趋于复杂化。解决这个问题,对认识古代官印在政治中所起的作用及其所潜... 篆字是书体的一种,在隶、楷各体中使用的历史最早也最长。 在秦汉文字发生“隶化”以后,汉字的发展主流是简化。而官印系统的篆文却在印章中霸据二千余年,并且逐渐趋于复杂化。解决这个问题,对认识古代官印在政治中所起的作用及其所潜在的审美价值,都是十分有益的。 展开更多

关键词 官印 篆书 篆文 摹印 文化考察 印章 隶书 小篆 文字 楷书

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秦印的特点及其形成的文化背景 被引量：1

6

作者 萧高洪 《江西文物》 1990年第3期83-86,69,共5页

当今国内对古玺印的研究方兴未艾,出了许多有学术价值的成果,但也存在着不足,如对秦印的认识就是一例。目前对秦印的研究还有一个涉及全局且带实质性的问题没有得到解决,这是围绕秦代官印的特点而展开的,即围绕着秦代官印为何一律采用... 当今国内对古玺印的研究方兴未艾,出了许多有学术价值的成果,但也存在着不足,如对秦印的认识就是一例。目前对秦印的研究还有一个涉及全局且带实质性的问题没有得到解决,这是围绕秦代官印的特点而展开的,即围绕着秦代官印为何一律采用阴文、四字及“田”界格这一划一的形式而展开的。其中对于“阴文”的形式,以往多以为是实用的缘故,即“古印文作白字 阴文,盖用以印泥”之故,这当中虽不免有一定的道理,但也有偏颇之处,还难以彻底说明问题;而于秦官印为问要取“田”界格、为何要用“四字”,历来都无人问津,今人谈到秦印时也只云其有何风格特点,往往对其形成的原因加以回避,这显然是不可取的,也暴露出在秦印认识上的某些缺陷。上述秦代官印的这些特点,它们之间是孤立的存在还是有机的结合?这是有待我们去挖掘的,这些问题若不解决,既不利于对秦印的深入探讨,也将有碍于对秦以后一些朝代印制特点的认识。 展开更多

关键词 秦印 界格 玺印 印文 秦官 半通印 龟纽 阴数 汉印 玺书

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唐“符玺郎”初改“符宝郎”时间考

7

作者 萧高洪 《江西社会科学》 CSSCI 1991年第1期107-107,共1页

“符玺郎”一职,肇始于秦王朝,汉唐以来相袭沿用,其职掌主要是监管御玺,位卑而职重。唐朝时,这一职称因御玺中“玺”与“宝”字更替而有变化,即将“符玺郎”改为“符宝郎”,其称谓后虽有反复,然对其初更名的年代古籍中却记载不一,具体... “符玺郎”一职,肇始于秦王朝,汉唐以来相袭沿用,其职掌主要是监管御玺,位卑而职重。唐朝时,这一职称因御玺中“玺”与“宝”字更替而有变化,即将“符玺郎”改为“符宝郎”,其称谓后虽有反复,然对其初更名的年代古籍中却记载不一,具体说有三种不同的说法: 展开更多

关键词 时间考 御玺 《通志》 长庆 《通典》 《文献通考》 玉玺 《五代会要》 《旧唐书》 李林甫

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千古一村数流坑──读《千古第一村──流坑》画册

8

作者 萧高洪 《中国图书评论》 CSSCI 北大核心 2000年第11期38-39,共2页

关键词 画册 80年代 宣传报道 人文景观 一个流 年文化 艺术品 游客

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明清时期圆朱文印发展述评

9

作者 萧高洪 《书画世界》 1996年第3期7-10,共4页

朱文、白文是篆刻艺术或谓之印章表现的两种最基本形式,历史上它们曾因施之对象的不同、或因制度化的原因而各有消长。魏晋时期,随着纸张的行世,封泥逐渐退出历史舞台,从而导致隋唐时期朱文在官印中最终取代白文的历史事实。不受制度化... 朱文、白文是篆刻艺术或谓之印章表现的两种最基本形式,历史上它们曾因施之对象的不同、或因制度化的原因而各有消长。魏晋时期,随着纸张的行世,封泥逐渐退出历史舞台,从而导致隋唐时期朱文在官印中最终取代白文的历史事实。不受制度化约束的私印也因此有了更高的选择余地,官印的朱文化,无疑也刺激了私印中朱文的发展,宋印中人们已经看到有小篆人朱文印的现象,但总因一些因素的左右而未使其风行起来。入元以后,赵孟(兆页)等崛起,用玉箸篆朱文印,又在理论上加以倡导,遂使圆朱文的风气大开,明清两代沿而不废。 展开更多

关键词 朱文 明清时期 赵之谦 篆刻艺术 制度化 魏晋时期 述评 赵孟 隋唐时期 基本形式

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关于何震事迹的讨论 被引量：1

10

作者 萧高洪 周新月 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2004年第1期55-61,共7页

高洪仁兄如晤:惠赐大作印论文选及附函已悉,谢谢。《何震的地位》一文,论其人甚详,且多为前人所未及,读之颇有获益。何震是晚明时期一位非常重要的印人,亦可说是篆刻史上的一个转折。何震之前,如文彭、许初等均挟此以为文人余技而已;自... 高洪仁兄如晤:惠赐大作印论文选及附函已悉,谢谢。《何震的地位》一文,论其人甚详,且多为前人所未及,读之颇有获益。何震是晚明时期一位非常重要的印人,亦可说是篆刻史上的一个转折。何震之前,如文彭、许初等均挟此以为文人余技而已;自何震等以鬻印为生,篆刻遂为专业(较之前印工不同)。 展开更多

关键词 何震 南昌 江西 何主臣 文彭 印人传 万历 汪道昆 诗文书画 美术 篆刻 李维祯 胡应麟 印史 八大山人 梁千秋印隽 印选 许初

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唐宋名砚新说——《新见唐宋砚图说》序 被引量：1

11

作者 萧高洪 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2002年第9期78-80,共3页

唐宋时期是指包括五代十国在内的一个历史时期，从六一八年李渊称帝建唐始，至二一七九年元灭南宋止，时跨六百六十六年。由于受朝代更迭、施用、收藏等种种因素的影响，文房所使用的砚台在这一历史时期内也发生了若干嬗变，沉浮消长，... 唐宋时期是指包括五代十国在内的一个历史时期，从六一八年李渊称帝建唐始，至二一七九年元灭南宋止，时跨六百六十六年。由于受朝代更迭、施用、收藏等种种因素的影响，文房所使用的砚台在这一历史时期内也发生了若干嬗变，沉浮消长，难以捉摸，原来声名显赫的澄泥砚，由于历史背景的转换，而失去往日的荣耀，而隐居深山大河中的石材，渐渐显示出特有的优势，成为艺人文房中的最爱。唐宋名砚是随着历史的推进而一直处于变化之中，这也是我们今天正确认识唐宋名砚的一个重要前提。 展开更多

关键词 《新见唐宋砚图说》 唐宋时期 砚台 石砚 洮河砚 红丝砚

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唐宋名砚漫说 被引量：1

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作者 萧高洪 《收藏家》 北大核心 2002年第10期60-63,共4页

唐宋时期是指包括五代十国在内的一个历史时期，从618年李渊称帝建唐始，至1279年元灭南宋止，时跨666年。由于受朝代更迭、施用、收藏等种种因素的影响，文房所使用的砚台在这一历史时期内也发生了若干嬗变，沉浮消长，难以捉摸，原来... 唐宋时期是指包括五代十国在内的一个历史时期，从618年李渊称帝建唐始，至1279年元灭南宋止，时跨666年。由于受朝代更迭、施用、收藏等种种因素的影响，文房所使用的砚台在这一历史时期内也发生了若干嬗变，沉浮消长，难以捉摸，原来声名显赫的澄泥砚，由于历史背景的转换．而失去往日的荣耀，而隐居深山大河中的石材，渐渐显示出特有的优势，成为艺人文房中的最爱。 展开更多

关键词 称帝 唐宋 朝代 五代 历史时期 南宋 艺人 收藏 人文 优势

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花押简论 被引量：1

13

作者 萧高洪 《碑林集刊》 1994年第1期215-222,共8页

说起花押,人们有似熟而生、似生而熟之感。花押是我国古代在文书、字画、契据上用作凭信的草书签名或代替签名的特种符号。花押与印章在取信方面具有同等的作用,其若与印章连用则有'信上加信'功用。古人为了使用方便往往将自己... 说起花押,人们有似熟而生、似生而熟之感。花押是我国古代在文书、字画、契据上用作凭信的草书签名或代替签名的特种符号。花押与印章在取信方面具有同等的作用,其若与印章连用则有'信上加信'功用。古人为了使用方便往往将自己习用的签押入印,成为风格别具的印章,如此,它也便成了印学范畴探讨的问题。一花押的利类可根据其使用上的差别而分为三类,即署押、花押印与指(趾)纹押。第一,署押。署即签署署之意,署押也就是用毛笔醮墨后画上押字。 展开更多

关键词 《康熙字典》 押印 行押书 平民百姓 叶石林 魏氏春秋 摹印篆 司马师 墨印 燕语

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陶博吾谈《石鼓文》及其临习

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作者 萧高洪 《中国书法》 CSSCI 北大核心 1996年第3期80-82,共3页

这里发表的两篇文章是临石鼓文的经验之谈,陶博吾老先生为当代书法的耆宿,他集几十年习篆的心得淡出了习石鼓文宜直接取法吴昌硕而不必学原石之高论,而李刚田的文章则观点稍异。学员学习需多思多想,根据自己的实际情况和水平选择方法临... 这里发表的两篇文章是临石鼓文的经验之谈,陶博吾老先生为当代书法的耆宿,他集几十年习篆的心得淡出了习石鼓文宜直接取法吴昌硕而不必学原石之高论,而李刚田的文章则观点稍异。学员学习需多思多想,根据自己的实际情况和水平选择方法临习,如此方能有获。 展开更多

关键词 陶博吾 临习 当代书法 吴昌硕 李刚田 水平选择 文宜 石鼓歌 结体 方整

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坚实地迈出第一步——关于篆刻临摹的话题

15

作者 萧高洪 《中国书法》 CSSCI 北大核心 1996年第4期78-79,共2页

篆刻是一门独立的艺术,同时它与书画又建立了密不可分的联系,所以学习书法又必学习和了解篆刻。万事开头难。对于初学者来说,以什么样的印作范本,临摹的步骤如何。

关键词 万事开头难 学习过程 何震 集古印谱 印面 孙过庭 者贵 篆法 书谱 印文

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法古今完人 成印式新格——记著名篆刻家许亦农及其篆刻艺术

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作者 萧高洪 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2003年第12期77-80,共4页

二○○三年的金秋十月,西泠印社将迎来百年诞辰,这是国内外社员和广大印人企盼已久的日子,因为在'保存金石、探讨印学'的宗旨下,印人们将在这良辰吉日里汇聚到美丽的西子湖畔,交流印学、畅谈心得,共商印学的发展未来。

关键词 篆刻艺术 篆刻 篆刻家 许亦农

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饮月斋砚赏(续二)

17

作者 萧高洪 《书法》 2003年第9期22-23,共2页

宋绿端石砚为了适应社会文化的发展,端溪砚石的开采在宋代大大推进了一步,不仅坑口在增加,而且石品种类除了紫石之外,还新添了绿石,本篇所介绍的就是一块宋代的绿端砚。砚的造型为长方形平板式,长十五点六厘米、宽八厘米、高一点七厘米... 宋绿端石砚为了适应社会文化的发展,端溪砚石的开采在宋代大大推进了一步,不仅坑口在增加,而且石品种类除了紫石之外,还新添了绿石,本篇所介绍的就是一块宋代的绿端砚。砚的造型为长方形平板式,长十五点六厘米、宽八厘米、高一点七厘米。砚堂宽广,由尾向前微倾,砚池深削,与砚堂相通,可承载由砚堂顺流而下的墨汁;砚缘用单刀勒边,可见行刀之走势。 展开更多

关键词 砚堂 厘米 宋代 砚池 深削

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饮月斋砚赏(续四)

18

作者 萧高洪 《书法》 2003年第11期31-32,共2页

宋船型歙砚图中船型砚,长八点一厘米、腰宽五厘米、高一点八厘米、后高二厘米。用形象一点的语言来比喻,该砚长不过指,宽仅半掌,是一方名符其实的小型学童砚。砚台的造型颇似今日江南习见的采莲单人舟,前窄后宽,砚首呈尖状,砚尾圆弧;砚... 宋船型歙砚图中船型砚,长八点一厘米、腰宽五厘米、高一点八厘米、后高二厘米。用形象一点的语言来比喻,该砚长不过指,宽仅半掌,是一方名符其实的小型学童砚。砚台的造型颇似今日江南习见的采莲单人舟,前窄后宽,砚首呈尖状,砚尾圆弧;砚堂从砚尾向砚首斜开,池、堂相连,砚岗呈弧形,砚底依砚侧而内敛,背覆作反向斜挖,为椭圆形,形若禽蛋的剖面;砚额呈尖状,用单线刻有花饰,枝叉及花团清晰可见,尾砚也有藤蔓之类的纹饰加以装点。 展开更多

关键词 厘米 尖状 船型 砚堂 花团

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饮月斋砚赏

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作者 萧高洪 《书法》 2003年第7期31-32,共2页

一唐洪州窑双管多足瓷砚笔、墨、纸、砚谓之文房四宝,四宝之中,砚之用材或陶、或瓷、或石、或金属,质坚而固,具有传万世而永存的品质。古砚承载着中国特定的文化信息,有较高的艺术观赏价值,历来为收藏爱好者所青睐。

关键词 或陶 坚而固 或瓷 或石 多足

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饮月斋砚赏(续五)

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作者 萧高洪 《书法》 2003年第12期30-31,共2页

宋影青点彩瓷暖砚石砚经过唐代的发展,已慢慢取得主导地位,这种主导地位在宋代表现得更为明显,石砚发墨且质坚而润,纹理优美可人,广为士林所推崇,见诸当时砚谱记载的石砚,林林总总竟达数十种之多。一些曾是大名鼎鼎的澄泥砚,因被文人讥... 宋影青点彩瓷暖砚石砚经过唐代的发展,已慢慢取得主导地位,这种主导地位在宋代表现得更为明显,石砚发墨且质坚而润,纹理优美可人,广为士林所推崇,见诸当时砚谱记载的石砚,林林总总竟达数十种之多。一些曾是大名鼎鼎的澄泥砚,因被文人讥为“以瓦为砚,如以铁为镜”,指出其“岂砚材乎”(《东坡题跋》)。 展开更多

关键词 石砚 主导地位 宋影 岂砚 续五

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