“爨”的表演形式及其形成根源 被引量：1

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作者 赵锡淮 《戏剧丛刊》 2008年第6期53-54,共2页

在宋杂剧、金院本中，通常将某些简短的表演称为“爨”．如《讲百花爨》、《文房四宝爨》、《钟馗爨》等（见南宋周密《武林旧事》、元陶宗仪《辍耕录》）。一些戏曲学家认为，“爨”是院本别称，或是院本的一种特别形式。与“爨”有关... 在宋杂剧、金院本中，通常将某些简短的表演称为“爨”．如《讲百花爨》、《文房四宝爨》、《钟馗爨》等（见南宋周密《武林旧事》、元陶宗仪《辍耕录》）。一些戏曲学家认为，“爨”是院本别称，或是院本的一种特别形式。与“爨”有关联的另一个戏曲名词“五花爨弄”，是根据金元院本演出大多由末泥、引戏、副净、副末、装孤五个脚色出场而得来的院本别称。因此，旧时也将爨或爨弄泛指为演剧的意思。 展开更多

关键词 表演形式 《辍耕录》 文房四宝 院本 宋杂剧 陶宗仪 别称 演出

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“弄”与中国戏曲的喜剧精神

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作者 赵锡淮 《四川戏剧》 北大核心 2009年第5期79-81,共3页

在古代百戏乐舞中．称扮演脚色或表演节目为“弄”，如汉代百戏有“弄丸”，唐代有“弄参军”、“弄兰陵王”。宋代有“弄悬丝傀儡”等。金元时别称院本为“五花爨弄”。今福建蒲仙戏、竹马戏传统剧目有《搭渡弄》《番婆弄》《砍柴弄》... 在古代百戏乐舞中．称扮演脚色或表演节目为“弄”，如汉代百戏有“弄丸”，唐代有“弄参军”、“弄兰陵王”。宋代有“弄悬丝傀儡”等。金元时别称院本为“五花爨弄”。今福建蒲仙戏、竹马戏传统剧目有《搭渡弄》《番婆弄》《砍柴弄》，梨园戏传统剧目有《妙泽弄》等。 展开更多

关键词 喜剧精神 中国戏曲 传统剧目 表演节目 梨园戏 百戏 脚色 扮演

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关于当下戏创作的三点思考

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作者 赵锡淮 《四川戏剧》 北大核心 2008年第5期19-20,共2页

纵观当前戏曲剧目创作．新编历史戏占绝大多数．获得各类大奖的剧目也多数是新编历史戏。就拿参评第十二届文华奖奖项的戏曲剧目来说．参评的六部京剧、昆剧分别是《廉吏于成龙》《梅兰芳》《泸水彝山》《公孙子都》《西施》《邯郸梦》... 纵观当前戏曲剧目创作．新编历史戏占绝大多数．获得各类大奖的剧目也多数是新编历史戏。就拿参评第十二届文华奖奖项的戏曲剧目来说．参评的六部京剧、昆剧分别是《廉吏于成龙》《梅兰芳》《泸水彝山》《公孙子都》《西施》《邯郸梦》，参评的地方戏也仅有一二部是反映新时期生活题材的戏曲剧目。由此可以看出．大力加强反映当前现实生活的当下戏创作是非常紧迫和必要的。 展开更多

关键词 剧目创作 《廉吏于成龙》 戏曲剧目 《泸水彝山》 生活题材 《邯郸梦》 《梅兰芳》 历史戏

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谈《大学语文》课程教学的改革与创新

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作者 赵锡淮 《教育艺术》 2014年第9期49-51,共3页

目前全国高等院校多数学校都开设了《大学语文》课程,只不过有的高校将《大学语文》课列为必修课,有的高校则列为选修课。虽然众多高校都在开展《大学语文》课教学,然而令人遗憾的是,由于师资力量薄弱、使用的教材陈旧、授课教师教学质... 目前全国高等院校多数学校都开设了《大学语文》课程,只不过有的高校将《大学语文》课列为必修课,有的高校则列为选修课。虽然众多高校都在开展《大学语文》课教学,然而令人遗憾的是,由于师资力量薄弱、使用的教材陈旧、授课教师教学质量不高等多种因素,引发了很多高校学生对《大学语文》课没有学习兴趣,旷课、逃课现象常有发生,导致一些大学不得不将《大学语文》课从必修课改为选修课。即使这样, 展开更多

关键词 《大学语文》课 课程教学 高校学生 创新 改革 教师教学质量 高等院校 师资力量

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当下戏曲行业中的“潜规则”

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作者 赵锡淮 《戏剧丛刊》 2009年第5期7-8,10,共3页

新世纪以来．各种令人眼花缭乱又应接不暇的社会现象纷纷出现，代表这些现象的名词术语也常常被人们挂在嘴边，如炒作、人肉搜索、忽悠、雷人、瘦身、闪婚等。最近两年，又有一种不好的社会现象开始蔓延，那就是经常被大众媒体报道的“... 新世纪以来．各种令人眼花缭乱又应接不暇的社会现象纷纷出现，代表这些现象的名词术语也常常被人们挂在嘴边，如炒作、人肉搜索、忽悠、雷人、瘦身、闪婚等。最近两年，又有一种不好的社会现象开始蔓延，那就是经常被大众媒体报道的“潜规则”。 展开更多

关键词 “潜规则” 教育行业 社会现象 戏曲 名词术语 媒体报道 暗箱操作 医药行业

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戏曲还要游离农民多远

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作者 赵锡淮 《戏剧丛刊》 2007年第4期82-82,84,共2页

我国古老的戏曲艺术形成、发展于农业社会，在长期演变过程中，始终与广大农民紧密相连。无论是戏曲起源于民间歌舞说、宋元时期元杂剧众多农村题材剧目、南戏民间歌舞小戏，还是明代四大声腔起源地、清代各地方“乱弹”的兴盛，乃至近... 我国古老的戏曲艺术形成、发展于农业社会，在长期演变过程中，始终与广大农民紧密相连。无论是戏曲起源于民间歌舞说、宋元时期元杂剧众多农村题材剧目、南戏民间歌舞小戏，还是明代四大声腔起源地、清代各地方“乱弹”的兴盛，乃至近代农村乡县剧团遍地开花，都与广大农民对戏曲的热爱和创造分不开。 展开更多

关键词 戏曲 农民 农村题材 民间歌舞 艺术形成 农业社会 宋元时期 起源地

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谈窦娥的悲剧命运由谁造成

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作者 赵锡淮 《戏剧丛刊》 2008年第1期19-20,共2页

元杂剧《窦娥冤》中的窦娥形象家喻户晓。她临刑前发的血溅白练、六月飞雪、楚州大旱三年的誓愿是全剧最具震撼力、最具个性魅力、也最具传奇色彩的剧情。自古以来，人们普遍认为窦娥的悲剧命运是由赛卢医、张驴儿父子、昏官桃杌等黑暗... 元杂剧《窦娥冤》中的窦娥形象家喻户晓。她临刑前发的血溅白练、六月飞雪、楚州大旱三年的誓愿是全剧最具震撼力、最具个性魅力、也最具传奇色彩的剧情。自古以来，人们普遍认为窦娥的悲剧命运是由赛卢医、张驴儿父子、昏官桃杌等黑暗势力造成的，其实并不尽然。 展开更多

关键词 窦娥形象 悲剧命运 《窦娥冤》 个性魅力 传奇色彩 元杂剧 震撼力

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蒲剧表演艺术家景雪变访谈录

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作者 赵锡淮 郭少华 《戏友》 2024年第1期4-9,共6页

景雪变,一级演员,文化部“文华表演奖”、中国戏剧二度“梅花奖”、第13届世界民族电影节“最佳女演员奖”获得者,享受国务院特殊津贴专家,国家级非遗代表性传承人,山西省蒲剧艺术院名誉院长,运城学院特聘教授、学科带头人。蒲剧艺术教... 景雪变,一级演员,文化部“文华表演奖”、中国戏剧二度“梅花奖”、第13届世界民族电影节“最佳女演员奖”获得者,享受国务院特殊津贴专家,国家级非遗代表性传承人,山西省蒲剧艺术院名誉院长,运城学院特聘教授、学科带头人。蒲剧艺术教育与人才培养赵锡淮:景老师您好!您是第一批国家非遗项目山西蒲州梆子传承人,也是中国戏剧“二度梅”获得者。改革开放40年以来,您在蒲剧表演艺术上硕果累累,塑造了许多成功感人的艺术形象。同时,作为一名蒲剧艺术教育者,培养了很多“小梅花”蒲剧演员。请您谈一谈这么多年来在蒲剧艺术教育与人才培养方面都有哪些实践探索和宝贵经验? 展开更多

关键词 蒲州梆子 景雪变 蒲剧 学科带头人 特殊津贴 人才培养 名誉院长 一级演员

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蒲剧表演艺术家任跟心访谈录

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作者 赵锡淮 赵逸飞 《戏友》 2024年第2期4-8,共5页

四十多年从艺学习经历赵锡淮:任院长您好!您是当代蒲剧表演领军人物,成功塑造了许多鲜明生动的艺术形象,也获得了很多荣誉称号。这些骄人成就一定与您多年以来锲而不舍的努力分不开。请您谈一谈从艺经历,以及这些经历对戏曲舞台创作都... 四十多年从艺学习经历赵锡淮:任院长您好!您是当代蒲剧表演领军人物,成功塑造了许多鲜明生动的艺术形象,也获得了很多荣誉称号。这些骄人成就一定与您多年以来锲而不舍的努力分不开。请您谈一谈从艺经历,以及这些经历对戏曲舞台创作都有哪些帮助? 展开更多

关键词 蒲剧 荣誉称号 戏曲舞台 艺术形象 表演艺术家 鲜明生动 锲而不舍 领军人物

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小剧场戏曲创作的价值及其不足 被引量：2

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作者 赵锡淮 《四川戏剧》 北大核心 2016年第4期78-81,共4页

小剧场戏曲创作成本低,演出时间短,表现手段灵活,既能促进城市文化发展,又能丰富戏曲舞台创作的多样性,而且具备艺术探索手段与创新精神,这些都是小剧场戏曲的重要价值,尤为值得当今戏曲舞台创作学习和借鉴。当然,小剧场戏曲创作也存在... 小剧场戏曲创作成本低,演出时间短,表现手段灵活,既能促进城市文化发展,又能丰富戏曲舞台创作的多样性,而且具备艺术探索手段与创新精神,这些都是小剧场戏曲的重要价值,尤为值得当今戏曲舞台创作学习和借鉴。当然,小剧场戏曲创作也存在诸多不足,如有些作品背离或损害了中国戏曲本体,部分作品显得曲高和寡,这些都还需要人们的进一步探索。 展开更多

关键词 小剧场戏曲 戏曲创作 《朱丽小姐》 《还魂三叠》

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传统戏曲歌舞艺术的传承与创新 被引量：2

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作者 赵锡淮 《戏曲艺术》 北大核心 2013年第2期88-90,79,共4页

在传承和发展戏曲过程中,不可忽视传统戏歌舞的重要性和其艺术功效。当下现代戏歌舞应秉承传统戏歌舞生活化、戏曲化创作原则。同时,新编历史戏歌舞要努力呈现传统戏歌舞所蕴含的抒情性、写意性等美学神韵。在关键场面抒情戏上,应将歌... 在传承和发展戏曲过程中,不可忽视传统戏歌舞的重要性和其艺术功效。当下现代戏歌舞应秉承传统戏歌舞生活化、戏曲化创作原则。同时,新编历史戏歌舞要努力呈现传统戏歌舞所蕴含的抒情性、写意性等美学神韵。在关键场面抒情戏上,应将歌和舞同时并用,不可隔离分开。 展开更多

关键词 传承与创新 传统戏曲 歌舞

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戏曲艺术的沧桑本质与观众群体的沧桑心灵 被引量：2

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作者 赵锡淮 《四川戏剧》 北大核心 2014年第10期117-119,共3页

中国戏曲之所以能够得到观众们的厚爱,除了它优美的诗化语言、精妙的程式化表演、悦耳动听的唱腔音乐、写意化的舞台表现等诸多因素外,戏曲艺术的沧桑本质也是博得广大观众青睐的重要因素。戏曲艺术的沧桑本质主要体现在三个方面,即故... 中国戏曲之所以能够得到观众们的厚爱,除了它优美的诗化语言、精妙的程式化表演、悦耳动听的唱腔音乐、写意化的舞台表现等诸多因素外,戏曲艺术的沧桑本质也是博得广大观众青睐的重要因素。戏曲艺术的沧桑本质主要体现在三个方面,即故事本体的沧桑意蕴,剧中人物的沧桑形象和"大团圆"结局的沧桑实质。戏曲艺术的沧桑本质和观众群体的沧桑心灵是相互共存缺一不可的,这一点与其它艺术载体观演之间的关系有较大的差异。 展开更多

关键词 戏曲沧桑本质 观众群体沧桑心灵 共存

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戏曲绝技表演的艺术渊源与审美特质 被引量：1

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作者 赵锡淮 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2014年第1期91-94,共4页

中国戏曲舞台艺术的绝技表演可谓精彩绝伦丰富多彩。广为人知的戏曲绝技有变脸、藏刀、吐火、吹火、耍牙、手绢功、扇子功、帽翅功、甩发功、翎子功、踩跷功等。戏曲绝技表演的艺术渊源,应与秦汉时期的百戏表演一脉相承。戏曲绝技表演... 中国戏曲舞台艺术的绝技表演可谓精彩绝伦丰富多彩。广为人知的戏曲绝技有变脸、藏刀、吐火、吹火、耍牙、手绢功、扇子功、帽翅功、甩发功、翎子功、踩跷功等。戏曲绝技表演的艺术渊源,应与秦汉时期的百戏表演一脉相承。戏曲绝技表演应有三点审美特质,即以奇为美、以绝为美、以情为美。绝技表演在当下戏曲舞台上并不常见,主要原因有两点:一是演员的功力不够,传承和创新精神不足;二是编导不够重视戏曲绝技表演创造手段。因此,政府要大力弘扬戏曲绝技艺术,戏曲界也要自觉地传承戏曲绝技艺术,通过各种手段支持戏曲绝技艺术的革新和发展。 展开更多

关键词 戏曲绝技 艺术渊源 审美特质

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代面、大面和敷演概念辨析 被引量：1

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作者 赵锡淮 《戏曲艺术》 北大核心 2012年第3期47-49,共3页

对于"代面"和"大面"的称呼,自唐以来甚为模糊。即使在当下,一些戏曲词典和戏曲学术著作,仍然将"代面"和"大面"混为一谈。实际上,"代面"与"大面"并不完全相同。"代面&... 对于"代面"和"大面"的称呼,自唐以来甚为模糊。即使在当下,一些戏曲词典和戏曲学术著作,仍然将"代面"和"大面"混为一谈。实际上,"代面"与"大面"并不完全相同。"代面"是南北朝、隋朝时期出现的带着木刻面具进行的独角戏乐舞表演。而"大面"则是在唐代形成的演员通过面部化妆、融歌舞与故事情节演绎于一体的角抵歌舞戏表演。当下戏曲界将古典戏曲名词"敷演"含义笼统解释为"搬演、表演"也是不恰当、不准确的。而将"敷演"解释为"南戏与明清传奇剧本术语,意为化妆表演、演义"则更为妥当。 展开更多

关键词 代面与大面 敷演 辨析

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如何加强戏曲文学创作人才的培养

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作者 赵锡淮 《戏曲艺术》 北大核心 2007年第1期124-125,共2页

戏曲院校承担着培养新世纪戏曲艺术人才的重任。如何加强戏曲文学创作人才的培养,是戏曲教育工作者要潜心研究的课题。要培养学生具备广博的学识,掌握戏曲艺术创作规律,从而创作出能够演出的舞台剧本和戏曲影视剧本。

关键词 戏曲创作人 才培养 戏曲青年 舞台创作 镜头创作

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“题目正名”之我见

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作者 赵锡淮 《四川戏剧》 北大核心 2012年第1期27-29,共3页

元杂剧和南戏中题目正名的含义以及在剧情中所起的作用,除了有概括剧情、品题人物的意义外,更主要的是,通过题目正名对句中的最后一句,对剧中主要人物和主要事件进行重点评判,并明确说明剧本旦本、末本的归属。而题目正名这样的架构含义... 元杂剧和南戏中题目正名的含义以及在剧情中所起的作用,除了有概括剧情、品题人物的意义外,更主要的是,通过题目正名对句中的最后一句,对剧中主要人物和主要事件进行重点评判,并明确说明剧本旦本、末本的归属。而题目正名这样的架构含义,体现的则是与剧首楔子的呼应,以及代言体、人主唱表演体制的具化反映。 展开更多

关键词 元杂剧 南戏 题目正名 旦本 末本

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戏曲剧作家孙悦遐的戏曲文学创作

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作者 赵锡淮 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2015年第4期107-110,共4页

孙悦遐是山东省艺术研究所专业戏曲剧作家,国家一级编剧。《画龙点睛》是其代表作。近年来她创作出许多优秀戏曲作品,获得了诸多荣誉称号。她的作品人物刻画比较独到,唱念语言严谨规范,并且具有性格化特点。同时,孙悦遐的戏曲舞台作品... 孙悦遐是山东省艺术研究所专业戏曲剧作家,国家一级编剧。《画龙点睛》是其代表作。近年来她创作出许多优秀戏曲作品,获得了诸多荣誉称号。她的作品人物刻画比较独到,唱念语言严谨规范,并且具有性格化特点。同时,孙悦遐的戏曲舞台作品主题思想比较深刻,且具有很好的现实教育作用。 展开更多

关键词 孙悦遐 戏曲文学 创作

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新世纪京剧创作成果与缺憾

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作者 赵锡淮 《戏曲艺术》 北大核心 2010年第4期80-82,89,共4页

新世纪初十年,全国京剧创作取得了丰硕的成果,新创剧目数量可观,优秀剧目脱颖而出。同时,全国京剧院团创作态度积极,创作手段灵活丰富,创作题材有所拓宽,时代特色较为鲜明,剧目演出场次大为增加,创作影响广泛深远等。但是,新世纪京剧创... 新世纪初十年,全国京剧创作取得了丰硕的成果,新创剧目数量可观,优秀剧目脱颖而出。同时,全国京剧院团创作态度积极,创作手段灵活丰富,创作题材有所拓宽,时代特色较为鲜明,剧目演出场次大为增加,创作影响广泛深远等。但是,新世纪京剧创作也存在着诸多缺憾,如历史题材戏过多,现实题材戏匮乏;扛鼎大作缺失,创作界浮躁功利风气蔓延;京剧观众群被严重割裂,城市市民观众群被漠视抛弃等等。 展开更多

关键词 新世纪 京剧创作 成果与缺憾

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昆曲《班昭》的舞台创造

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作者 赵锡淮 《戏曲艺术》 北大核心 2009年第2期127-129,共3页

《班昭》是国家舞台艺术精品工程19部戏曲精品剧目中,唯一的一部塑造中国女性文人形象的优秀昆曲剧目。《班昭》的舞台创造有许多成功之处,如剧种特色鲜明,文化底蕴浓厚,人物情感细腻真实,戏剧情境建构独特,戏剧结构清晰顺畅等。剧中的... 《班昭》是国家舞台艺术精品工程19部戏曲精品剧目中,唯一的一部塑造中国女性文人形象的优秀昆曲剧目。《班昭》的舞台创造有许多成功之处,如剧种特色鲜明,文化底蕴浓厚,人物情感细腻真实,戏剧情境建构独特,戏剧结构清晰顺畅等。剧中的演员表演也精彩纷呈,各具特色。当然,《班昭》的舞台创造也有缺憾之处。 展开更多

关键词 昆曲 班昭 舞台创造

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大力推动京剧学学科的发展——第二届京剧学国际学术研讨会综述

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作者 赵锡淮 《艺术教育》 2007年第8期4-5,共2页

2007年5月11日至13日，由中国戏曲学院主办的第二届京剧学国际学术研讨会在京隆重召开。著名京剧表演艺术家李世济．刘秀荣、刘长瑜、叶少兰、李玉声等，学术界知名人士欧阳中石、廖奔等．以及来自美国、新西兰和中国台湾、澳门地区的... 2007年5月11日至13日，由中国戏曲学院主办的第二届京剧学国际学术研讨会在京隆重召开。著名京剧表演艺术家李世济．刘秀荣、刘长瑜、叶少兰、李玉声等，学术界知名人士欧阳中石、廖奔等．以及来自美国、新西兰和中国台湾、澳门地区的海内外优秀专家学者近百余人与会。全国政协教科文卫委员会主任刘忠德及教育部．文化部、北京市教工委、北京市教委、中国文联、中国剧协等相关部门领导也应邀出席了盛会。 展开更多

关键词 京剧表演艺术家 国际学术研讨会 研讨会综述 中国戏曲学院 北京市教委 学科 欧阳中石 知名人士

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