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为兴所驱的写作——《杨美煊剧作选》序 被引量：1
1
作者 郑怀兴 《福建艺术》 2005年第6期28-30,共3页
杨美煊先生是我的前辈,写戏比我早十多年.我第一次遇见美煊先生,是在1979年的冬天.那时,莆田县莆仙戏三团在仙游城关戏院公演杨先生改编的莆仙戏传统剧目<孟丽君>(上下本),场场爆满,一票难求.当时还在莆田师专读书的我,是通过&qu... 杨美煊先生是我的前辈,写戏比我早十多年.我第一次遇见美煊先生,是在1979年的冬天.那时,莆田县莆仙戏三团在仙游城关戏院公演杨先生改编的莆仙戏传统剧目<孟丽君>(上下本),场场爆满,一票难求.当时还在莆田师专读书的我,是通过"开后门"才买到票的. 展开更多
关键词 剧作家 《孟丽君》 写作 莆仙戏 传统剧目 莆田县 先生 序 改编
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越剧新编古装戏《烟波迷月》
2
作者 郑怀兴 《福建艺术》 2023年第12期54-64,共11页
时间明代地点江西、中州人物李世儒儒生吴贞娘李生之妻吴慎修吴氏之父江一雄江湖盗魁琴师老艺人潘提督、报子、水师士兵若干名。庄丁若干名、歌姬舞女若干名。第一场【小镇码头。【李世儒上。李世儒(唱)出身乃陇西李氏,中州望族世代缙... 时间明代地点江西、中州人物李世儒儒生吴贞娘李生之妻吴慎修吴氏之父江一雄江湖盗魁琴师老艺人潘提督、报子、水师士兵若干名。庄丁若干名、歌姬舞女若干名。第一场【小镇码头。【李世儒上。李世儒(唱)出身乃陇西李氏,中州望族世代缙绅。奈何风水轮流转,父亲早亡家道沦。 展开更多
关键词 老艺人 风水轮流转 世儒 新编古装戏
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昆剧 范文正公
3
作者 郑怀兴 《影剧新作》 2023年第1期13-28,F0002,共17页
序人物:小仆——家僮。小艾——丫环。(合唱)何谓是鸿儒,奴婢皆读书,且从僮婢处,如何说其主。[光启。[小仆在整理范仲淹的书房,同时翻阅书籍。[小艾上。小艾又偷懒了?小仆偷看范老爷的诗词文章,不叫偷懒!小艾不叫偷懒,叫什么?小仆叫…... 序人物:小仆——家僮。小艾——丫环。(合唱)何谓是鸿儒,奴婢皆读书,且从僮婢处,如何说其主。[光启。[小仆在整理范仲淹的书房,同时翻阅书籍。[小艾上。小艾又偷懒了?小仆偷看范老爷的诗词文章,不叫偷懒!小艾不叫偷懒,叫什么?小仆叫……小艾叫偷香窃玉。小仆偷香窃玉?这不是指偷女人吗!小艾呀啐,范老爷的诗词文章,字字是金,句句是玉,你偷得一字,就算是偷香,窃得一句,就是窃玉! 展开更多
关键词 范文正公 范仲淹 偷懒 文章
原文传递
守成与创新——武夷剧作社2006年学术年会纪要 被引量：5
4
作者 郑怀兴 陈欣欣 +5 位作者 王景贤 王仁杰 周长赋 陈世雄 马建华 林瑞武 《福建艺术》 2006年第5期25-26,共2页
郑怀兴（仙游县剧目室一级编剧）： 武夷剧社成立21年了，怀念武夷剧社刚成立时的氛围，各种观点都可以说，每个人都有自己的风格个性，大家是平等的，讨论艺术观点时，各抒己见。我们是“和而不同”，希望武夷剧社讨论剧本如往常般真... 郑怀兴（仙游县剧目室一级编剧）： 武夷剧社成立21年了，怀念武夷剧社刚成立时的氛围，各种观点都可以说，每个人都有自己的风格个性，大家是平等的，讨论艺术观点时，各抒己见。我们是“和而不同”，希望武夷剧社讨论剧本如往常般真诚、自由和宽松。我写了一辈子戏，推崇老庄的话“无为而治”，想写就写，写戏是一种冲动一种灵感，碰到感兴趣的题材、人物才写，也从来没有思考“要为什么而写戏”。写戏只是为了兴趣，如果有功利的目标，也许能得奖，但关键还是要经得起时间的考验。 展开更多
关键词 年会纪要 学术 剧作 创新 “和而不同” “无为而治” 艺术观点 仙游县
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回顾通俗喜剧《借新娘》的创作
5
作者 郑怀兴 《福建艺术》 2022年第3期50-51,共2页
2021年12月20日晚上,福建省仙游县莆仙戏鲤声艺术传承保护中心在福州大戏院演出我创作于1988年的通俗喜剧《借新娘》,引起了好多观众的惊呼:郑怀兴怎么能写出这样通俗好看的戏呀?似乎我是位只会板着脸孔写历史悲剧的戏曲老编剧。上世纪... 2021年12月20日晚上,福建省仙游县莆仙戏鲤声艺术传承保护中心在福州大戏院演出我创作于1988年的通俗喜剧《借新娘》,引起了好多观众的惊呼:郑怀兴怎么能写出这样通俗好看的戏呀?似乎我是位只会板着脸孔写历史悲剧的戏曲老编剧。上世纪的80年代我创作的喜剧《鸭子丑小传》与《戏巫记》的诙谐有趣。 展开更多
关键词 莆仙戏 艺术传承 历史悲剧 郑怀兴 喜剧 仙游县 通俗
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从一个剧团的兴衰看戏剧的原创与传统 被引量：7
6
作者 郑怀兴 《上海戏剧》 北大核心 2003年第11期29-31,共3页
傅谨先生“拒绝原创”之论可谓惊世骇俗。作为一个编剧,我乍读此文,不禁面红耳赤:傅先生是在笑我辈低能,劝我辈辍笔呀!继而佩服他有胆有识,敢于这么坦率地针砭戏剧界时弊。我长年蜗居村野,孤陋寡闻,不能像傅先生那样登高望远,指点剧坛,... 傅谨先生“拒绝原创”之论可谓惊世骇俗。作为一个编剧,我乍读此文,不禁面红耳赤:傅先生是在笑我辈低能,劝我辈辍笔呀!继而佩服他有胆有识,敢于这么坦率地针砭戏剧界时弊。我长年蜗居村野,孤陋寡闻,不能像傅先生那样登高望远,指点剧坛,但小地方也离不开大气候,我所服务的剧团——福建省仙游县莆仙戏鲤声剧团同样存在着傅先生文章中所提到的问题,我也曾向这个剧团发出类似的呼吁:且慢创作新剧目,尽快抢救传统戏,以为优秀的传统剧目就是戏曲的经典。 展开更多
关键词 福建 仙游县莆仙戏鲤声剧团 传统剧目 戏剧改编 原创剧目 《蒋世隆》 表演艺术
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《上官婉儿》主创告白 被引量：2
7
作者 郑怀兴 陈大联 +1 位作者 黄永碤 林宏恩 《福建艺术》 2002年第5期53-54,共2页
我写戏,通常是自己对某个题材或人物感兴趣,就慢慢酝酿,一旦构思成熟,才伏案疾书.
关键词 上官婉儿 标本 鲜花 上官昭容 主创 武则天
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欲靖海疆志难酬——《浮海孤臣》创作札记 被引量：1
8
作者 郑怀兴 《福建艺术》 2018年第11期45-47,共3页
30多年前我读黄仁宇先生《万历十五年》时,惊讶地发现,原来戚家军与倭寇的最大战役是在自己的故乡——仙游打的。我现在居住的地方,更是当年发生鏖战的古战场——“十八战”“九战尾”“五百洗”“无头岭”这几个地名,至今一叫起来,还... 30多年前我读黄仁宇先生《万历十五年》时,惊讶地发现,原来戚家军与倭寇的最大战役是在自己的故乡——仙游打的。我现在居住的地方,更是当年发生鏖战的古战场——“十八战”“九战尾”“五百洗”“无头岭”这几个地名,至今一叫起来,还惊心动魄;“初二探亡日”“白额春联”“初五补做大岁”等发生于倭乱时期的特殊现象,早已演变成了仙游人的风俗习惯,让子孙后代永远不要忘记当年倭乱的苦难。因此,一遇到有关倭患的故事,我都会加以关注。 展开更多
关键词 《万历十五年》 札记 创作 海疆 风俗习惯 黄仁宇 古战场 倭寇
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亦儒亦释亦神仙——莆仙戏《林龙江》创作札记 被引量：1
9
作者 郑怀兴 《福建艺术》 2018年第6期44-45,共2页
小时候我就知道,乡亲们不管是婚嫁、动土、乔迁或是出行,常常都要悄悄地去问“先生”或请“先生”。这位几乎是广大乡亲平常生活所离不开的顾问“先生”究竟是何方神圣呢?在20世纪五、六十年代,民间信仰被视作封建迷信破除,幼年的我是... 小时候我就知道,乡亲们不管是婚嫁、动土、乔迁或是出行,常常都要悄悄地去问“先生”或请“先生”。这位几乎是广大乡亲平常生活所离不开的顾问“先生”究竟是何方神圣呢?在20世纪五、六十年代,民间信仰被视作封建迷信破除,幼年的我是难以弄明白的。随着年龄的增长,社会的开放,三一教得到政府的承认,渐渐又复活过来了,三教堂(祠,亦称书院)或重修或新建,在莆仙各个村落星罗棋布,数量并不比妈祖宫少。我也逐步了解到,原来莆仙乡亲所供奉的“先生”就是林龙江,他是明代一位真实的历史人物,是三一教的创立者,是兴化大地继妈祖之后又出现的一位圣人。 展开更多
关键词 龙江 莆仙戏 “先生” 札记 创作 神仙 20世纪 六十年代
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历史的缝隙 艺术的天地——《关中晓月》创作札记 被引量：1
10
作者 郑怀兴 《福建艺术》 2016年第4期65-66,共2页
2015年底，有位老朋友对我讲，曾有一位关中女商人捐资给在庚子之乱中逃难到西安的慈禧，而得到荣封“护国一品夫人”的故事。从他简短的电话里，我得知这个女商人是个寡妇，她与慈禧还曾有过彻夜长谈。一个是关中巨富，一位是清廷太后... 2015年底，有位老朋友对我讲，曾有一位关中女商人捐资给在庚子之乱中逃难到西安的慈禧，而得到荣封“护国一品夫人”的故事。从他简短的电话里，我得知这个女商人是个寡妇，她与慈禧还曾有过彻夜长谈。一个是关中巨富，一位是清廷太后，两人身份迥异，却都是寡妇。她们会谈些什么呢？这激起了我的兴趣。一放下电话，我便立即搜寻有关资料。 展开更多
关键词 关中 历史 札记 创作 天地 艺术 慈禧 商人
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新编历史剧 仙霞古道 被引量：1
11
作者 郑怀兴 《福建艺术》 2021年第3期49-63,共15页
人物表:罗贯中——号湖海散人,五十多岁。贾仲明——燕王府文学侍从,比罗贯中小十几岁。王巧儿——原为戏班名伶,被发配为官妓。三十余岁。章文华——书会掌记,四十多岁。虎娃——虎娃,十六七岁。店公、店婆、诸葛亮、关羽、李逵、几个... 人物表:罗贯中——号湖海散人,五十多岁。贾仲明——燕王府文学侍从,比罗贯中小十几岁。王巧儿——原为戏班名伶,被发配为官妓。三十余岁。章文华——书会掌记,四十多岁。虎娃——虎娃,十六七岁。店公、店婆、诸葛亮、关羽、李逵、几个随从。楔子【年已八旬的贾仲明正坐在书房里,对着一盏孤灯,秉笔编写《录鬼簿续》。 展开更多
关键词 新编历史剧 贾仲明 湖海散人 录鬼簿 罗贯中 关羽 李逵
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戏曲 林默娘 被引量：1
12
作者 郑怀兴 《福建艺术》 2002年第1期52-63,共12页
人物 林默娘--湄洲姑娘. 林惟悫--都巡检,林默娘之父. 王氏--林默娘之母. 林洪毅--林默娘之兄.
关键词 林默娘 林洪 王氏 阿娘 大海 阿牛 阿兄
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从《傅山进京》到《青藤狂士》 被引量：1
13
作者 郑怀兴 《福建艺术》 2011年第2期66-66,共1页
上个世纪80年代初，我刚踏进戏剧界的时候．就听专家们说，剧本写故事容易，写人物难；从故事中表现人物容易，单从人物入手难。后来的创作实践也告诉我，遵照这个常识，容易成功；否则往往吃力不讨好。
关键词 狂士 傅山 80年代 创作实践 人物 故事
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新编戏曲历史剧《关中晓月》 被引量：1
14
作者 郑怀兴 《福建艺术》 2016年第4期67-79,共13页
时间 1900年秋。 地点 关中。 人物 商英 32岁，寡妇，泾阳富商。 慈禧 65岁，皇太后。 刘光贲 号古愚，57岁，关学大学者。 岑春煊 时为陕西巡抚，兼办理前路粮台，字云阶，39岁。
关键词 关中 历史剧 戏曲 皇太后 岑春煊
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从“解惑”到“传道”——我对戏曲编剧教学的一些体会 被引量：1
15
作者 郑怀兴 《福建艺术》 2004年第3期24-26,共3页
戏曲编剧的成长方式多种多样.有自学成材的,有科班出身的,也有经过短期培训的.我自己是半路出家,没有受过专门的训练,加上口才差,做梦都没有想到以后能与戏曲编剧教学沾上边.1999年接到台北现代戏曲文教协会让我去歌仔戏编导培训班授课... 戏曲编剧的成长方式多种多样.有自学成材的,有科班出身的,也有经过短期培训的.我自己是半路出家,没有受过专门的训练,加上口才差,做梦都没有想到以后能与戏曲编剧教学沾上边.1999年接到台北现代戏曲文教协会让我去歌仔戏编导培训班授课的邀请,多年编剧的实践经验,预先写出了数万字的讲稿,然后到台北上课一个多月.我正是这样赶鸭子上架,开始涉足戏曲编剧教育这个领域的.2001年10月,福建省文化厅又聘我为首批戏剧导师,让我挑选一位年轻的编剧,指导其创作,任期为二年,在这期间指导学生创作两个剧本.因此,我又有了这么一段戏曲编剧教育的经历,积累了一些经验. 展开更多
关键词 戏曲编剧教学 创作题材 戏剧剧本 选材 教学方法
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新编历史剧《赵武灵王》 被引量：1
16
作者 郑怀兴 《福建艺术》 2014年第1期70-78,共9页
赵雍 即赵武灵王。 赵章 赵雍长子，安阳君。 赵何 赵雍次子，赵惠王。
关键词 戏曲文学 文学作品 京剧文学 《赵武灵王》
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《仙霞古道》创作札记 被引量：1
17
作者 郑怀兴 《福建艺术》 2021年第3期46-48,共3页
《仙霞古道》不能算新作,只能算旧作新改。2008年我受朋友之约,写了《罗贯中》。关于罗贯中的史料很少,巧媳妇难为无米之炊,我写得很艰难,写出的初稿不能令人中意,成为一块心病。2020年底我们老两口来到厦门小女儿家里居住,这儿距海湾很... 《仙霞古道》不能算新作,只能算旧作新改。2008年我受朋友之约,写了《罗贯中》。关于罗贯中的史料很少,巧媳妇难为无米之炊,我写得很艰难,写出的初稿不能令人中意,成为一块心病。2020年底我们老两口来到厦门小女儿家里居住,这儿距海湾很近,每日晨晚,可以来到五缘湾散步。海风习习,心神为之一爽。 展开更多
关键词 罗贯中 巧媳妇 创作札记
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失子记 被引量：2
18
作者 郑怀兴 《艺海》 2014年第11期6-17,共12页
人物游玉兰——程婴妻子程婴——草泽医生,赵朔门客赵武——庄姬之子,赵氏孤儿庄姬——公主,孤儿之母公孙杵臼——曾为晋大夫,已退隐,程婴挚友屠岸贾——晋国司寇判官、几个男孩女孩、衙役甲乙、军士、侍卫、侍女、鬼卒各若干名序〔电... 人物游玉兰——程婴妻子程婴——草泽医生,赵朔门客赵武——庄姬之子,赵氏孤儿庄姬——公主,孤儿之母公孙杵臼——曾为晋大夫,已退隐,程婴挚友屠岸贾——晋国司寇判官、几个男孩女孩、衙役甲乙、军士、侍卫、侍女、鬼卒各若干名序〔电闪雷鸣,风雨交加。〔幕后歌声：屠岸贾当道晋国顿昏暗,除异己尽诛赵氏甚凶残。孤儿受困公主府,可怜命悬一线间。〔同时舞台上展现两组画面,一是屠岸贾指挥军士挥刀残杀赵氏众男女;另一组是韩厥带领军士包围公主府,庄姬抱着婴儿在府中痛苦地徘徊着……〔庄姬突然说一句＂：快请程婴进府治病!＂ 展开更多
关键词 屠岸贾 程婴 公孙杵臼 赵氏孤儿 公主府 鬼卒 韩厥 赵朔 小乖乖 电闪雷鸣
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戏曲编剧理论与实践(三) 被引量：2
19
作者 郑怀兴 《艺海》 2015年第1期16-27,共12页
选定题材后，就进入构思阶段。构思的过程也是个消化吸收、提炼升华的过程。每个戏的构思过程都不同，有的长，有的短。有的题材我一时消化不下，就像牛吃草一样，先把题材吃下去，然后不断反刍，慢慢咀嚼，细细思考。像《要离与庆忌》... 选定题材后，就进入构思阶段。构思的过程也是个消化吸收、提炼升华的过程。每个戏的构思过程都不同，有的长，有的短。有的题材我一时消化不下，就像牛吃草一样，先把题材吃下去，然后不断反刍，慢慢咀嚼，细细思考。像《要离与庆忌》、《妈祖》我是反复思考了好几年，到了创作冲动时才写出来的。徐渭这个题材，我二十多年前就想写这个明代的畸人，但一直觉得把握不了，迟迟不敢动笔。一直到2010年创作的激情才燃烧起来，一鼓作气写出了《青藤狂士》。这个创作冲动，也就是创作时机的到来与否，有的是外界催逼，就像加了催化剂、速酵粉一样，一催就催出来了。有的是一旦构思成熟，就像怀孕一样，胎儿已经十个月，他硬要钻出来，你不让他出来还行吗？有的题材构思的时间很短，比如《新亭泪》、《傅山进京》的构思的时间还不到半个月。 展开更多
关键词 理论与实践 编剧 戏曲 创作冲动 消化吸收 2010年 构思过程 《妈祖》
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戏曲编剧理论与实践(八) 被引量：2
20
作者 郑怀兴 《艺海》 2015年第6期5-14,共10页
创作手法（下） 我主要的作品几乎都是历史剧，戏曲有《新亭泪》、《晋官寒月》、《要离与庆忌》、《红豆祭》、《乾佑山天书》、《王昭君》、《上官婉儿》、《潇湘春梦》、《轩亭血》、《傅山进京》、《青藤狂士》、《海瑞》，电视剧... 创作手法（下） 我主要的作品几乎都是历史剧，戏曲有《新亭泪》、《晋官寒月》、《要离与庆忌》、《红豆祭》、《乾佑山天书》、《王昭君》、《上官婉儿》、《潇湘春梦》、《轩亭血》、《傅山进京》、《青藤狂士》、《海瑞》，电视剧有《林则徐》、《左宗棠》、《郑成功》等，写的几乎都是历史上的大人物、大事件。我这几十年大半时间都花在这些作品上。苦也于斯，乐也于斯，得也于斯，失也于斯，有生之年，写作重点恐怕还是于斯。 展开更多
关键词 理论与实践 戏曲 编剧 《上官婉儿》 《王昭君》 《郑成功》 创作手法 《海瑞》
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