赵之谦与晚清印学之变 被引量：1

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作者 阴胜国 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2010年第5期32-36,共5页

本文将赵之谦置于宏观的印学发展背景之中,着重梳理赵之谦于晚清印学变革之作用,进而凸显了篆刻艺术由清代中期向晚清转变的演进轨迹,同时亦为现当代篆刻的变因找到了历史渊源。

关键词 晚清 赵之谦 篆刻 印外求印

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清初隶书的复兴及审美倾向

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作者 阴胜国 《艺术探索》 2010年第5期23-24,46,共3页

清初书法仍然处于帖学兴盛时代,董、赵书风是主流。在这种情形下,一些书家不满帖学书风的靡弱,从汉隶中汲取养料对帖学书法进行反动,使隶书蓬勃发展。正是在帖学时风的影响下,清初的隶书表现出了取法风格工整秀丽的范本、重视结体与忽... 清初书法仍然处于帖学兴盛时代,董、赵书风是主流。在这种情形下,一些书家不满帖学书风的靡弱,从汉隶中汲取养料对帖学书法进行反动,使隶书蓬勃发展。正是在帖学时风的影响下,清初的隶书表现出了取法风格工整秀丽的范本、重视结体与忽视用笔、总体偏于阴柔秀丽风格的特点。 展开更多

关键词 清初 隶书 复兴 审美倾向

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从《大唐北岳神庙之碑》看唐代隶书的成就及其影响

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作者 张春霞 阴胜国 《保定学院学报》 2013年第3期81-84,共4页

《大唐北岳神庙之碑》具有字形由方趋扁、笔画遒劲圆润、打破了隶楷杂糅、恢复隶书规范、崇尚雄厚丰逸的风格特征,体现了李唐盛世泱泱大国的时代气象。其艺术特征印证了唐代隶书从"石经旧法"到"明皇新体"的变化,而... 《大唐北岳神庙之碑》具有字形由方趋扁、笔画遒劲圆润、打破了隶楷杂糅、恢复隶书规范、崇尚雄厚丰逸的风格特征,体现了李唐盛世泱泱大国的时代气象。其艺术特征印证了唐代隶书从"石经旧法"到"明皇新体"的变化,而以此碑为代表的唐隶对后世尤其是清代碑学书法的复兴产生了重要影响。 展开更多

关键词 书法史 古北岳庙 唐碑 唐隶 碑学 《大唐北岳神庙之碑》

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张裕钊主讲莲池书院时期书法风格及其影响 被引量：1

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作者 刘瑞欢 阴胜国 《保定学院学报》 2018年第4期127-132,共6页

张裕钊任莲池书院山长期间书法风格发生了重大变化。首先,分析张裕钊主讲莲池书院时的书法风格,进一步探究张裕钊对晚清碑学思想的接受与转化,在此基础上探析其独具特色的书法风格的形成原因。其次,梳理张裕钊在直隶地区的书法影响,主... 张裕钊任莲池书院山长期间书法风格发生了重大变化。首先,分析张裕钊主讲莲池书院时的书法风格,进一步探究张裕钊对晚清碑学思想的接受与转化,在此基础上探析其独具特色的书法风格的形成原因。其次,梳理张裕钊在直隶地区的书法影响,主要包括两个方面:其一,形成以胡宗照等人为代表的"直隶书家群",包含有张裕钊在直隶地区的弟子及再传弟子;其二,通过宫岛咏士对张裕钊书法的传承,分析张裕钊书法风格对日本书法产生的影响。 展开更多

关键词 张裕钊 莲池书院 直隶书家群 书法风格

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传统与现代的对话:书法在艺术设计中的应用 被引量：1

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作者 阴胜国 《艺术与设计（理论版）》 2010年第10X期7-9,共3页

目前国内的艺术设计作品越来越脱离民族文化性和精神性。面对这种状况,借鉴传统艺术式样是解决这个问题的可行方法之一。在中国传统艺术中,书法具有其他艺术式样所没有的抽象性,在现代艺术设计中发挥着重要的作用。本文在探讨书法艺术... 目前国内的艺术设计作品越来越脱离民族文化性和精神性。面对这种状况,借鉴传统艺术式样是解决这个问题的可行方法之一。在中国传统艺术中,书法具有其他艺术式样所没有的抽象性,在现代艺术设计中发挥着重要的作用。本文在探讨书法艺术特征和审美取向的同时,就书法在现代艺术设计中的表现形式,传统书法与现代艺术设计的关系进行探讨。并对今后艺术设计中书法元素的利用进行探析。 展开更多

关键词 艺术设计 书法元素 表现形式

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论清代中期的正统审美思想与帖学书法之关系 被引量：2

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作者 阴胜国 《书法赏评》 2010年第5期17-20,共4页

艺术作为一种文化现象，深刻反映着它所处时代的社会人文环境及其变迁的历史痕迹。作为传统文化精华的中国书法以其独特的表现形式，同样揭示着这种变革。清代中期是中国书法由帖学向碑学转换的关键时期，传统的帖学书法一方面经过乾隆... 艺术作为一种文化现象，深刻反映着它所处时代的社会人文环境及其变迁的历史痕迹。作为传统文化精华的中国书法以其独特的表现形式，同样揭示着这种变革。清代中期是中国书法由帖学向碑学转换的关键时期，传统的帖学书法一方面经过乾隆初年的书风转变之后逐渐兴盛，书家们进一步扩大取法范围．使帖学的技法原则和审美取向取得了突破和进展。 展开更多

关键词 中国书法 清代中期 帖学 审美思想 正统 社会人文环境 文化现象 文化精华

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奔肆陡峭 奇伟诡谲——倪元璐的行草书法艺术特色 被引量：2

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作者 阴胜国 《书法赏评》 2010年第3期55-58,共4页

晚明时期，书法名家辈出，徐渭、张瑞图、黄道周、王铎等一批卓尔不群的书家多半不满明代中期祝允明、文徵明的韵雅流风，而追慕古代朴厚稚拙的书风。在书法的表现上，他们以强烈的风格与“吴门书派”形成对比，形成了一股崇奇求变的艺... 晚明时期，书法名家辈出，徐渭、张瑞图、黄道周、王铎等一批卓尔不群的书家多半不满明代中期祝允明、文徵明的韵雅流风，而追慕古代朴厚稚拙的书风。在书法的表现上，他们以强烈的风格与“吴门书派”形成对比，形成了一股崇奇求变的艺术潮流。在这种风气之下，倪元璐对书法的理解与表达充分的显现了时代与个人的审美理想。 展开更多

关键词 行草书法 倪元璐 艺术特色 晚明时期 明代中期 艺术潮流 审美理想 张瑞图

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遥接汉隶 行以天机——伊秉绶的隶书风格及其审美理念 被引量：1

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作者 阴胜国 《荣宝斋》 2010年第6期56-63,共8页

乾嘉时期，随着学术风气的转变明末清初已露湍倪的“前碑派”书法无论是在审美观念上，还是艺术风格上，都发生了根本性的变化。

关键词 艺术风格 审美理念 伊秉绶 隶书 汉隶 乾嘉时期 审美观念 明末清初

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北宋金石学视野中的篆隶复古

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作者 阴胜国 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2015年第4期182-182,共1页

我的论文题目是《北宋金石学视野中的篆隶书法『复古』析论》。这篇论文主要是探讨北宋时期独特的学术现象——金石学对篆隶书法的影响和塑造。之所以选择这种观察与思考的角度，与我长期关注清代的金石学与书法、篆刻以及绘画的关系有关。

关键词 北宋时期 金石学 复古 论文题目 学术现象 书法 清代

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娟秀逸宕 醇古萧散——清代郭尚先的书法艺术及其审美观念

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作者 阴胜国 薛珠峰 《荣宝斋》 2011年第4期82-91,共10页

清代中期是中国书法由帖学向碑学转换的关键时期,传统的帖学书法经过乾隆初年的书风转变之后逐渐兴盛,书家们进一步扩大取法范围,使帖学的技法原则和审美取向取得了突破和进展。一部分书家则循规蹈矩于足以体现＂顺民＂性格的行楷之中,... 清代中期是中国书法由帖学向碑学转换的关键时期,传统的帖学书法经过乾隆初年的书风转变之后逐渐兴盛,书家们进一步扩大取法范围,使帖学的技法原则和审美取向取得了突破和进展。一部分书家则循规蹈矩于足以体现＂顺民＂性格的行楷之中,将书法作为干禄的工具, 展开更多

关键词 书法艺术 清代中期 审美观念 中国书法 乾隆初年 审美取向 醇 帖学

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娟秀逸宕 醇古萧散——清代郭尚先的书法艺术及其审美观念

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作者 阴胜国 薛珠峰 《荣宝斋》 2011年第7期82-91,共10页

清代中期是中国书法由帖学向碑学转换的关键时期,传统的帖学书法经过乾隆初年的书风转变之后逐渐兴盛,书家们进一步扩大取法范围,使帖学的技法原则和审美取向取得了突破和进展。一部分书家则循规蹈矩于足以体现"顺民"性格的... 清代中期是中国书法由帖学向碑学转换的关键时期,传统的帖学书法经过乾隆初年的书风转变之后逐渐兴盛,书家们进一步扩大取法范围,使帖学的技法原则和审美取向取得了突破和进展。一部分书家则循规蹈矩于足以体现"顺民"性格的行楷之中,将书法作为干禄的工具,禁锢了书学 展开更多

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王澍“碑帖杂糅”探析

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作者 张春霞 阴胜国 《中国书法》 北大核心 2013年第5期192-193,共2页

王澍作为清初著名的学者兼书法家，提出了“以晋为宗，以唐溯晋”的帖学思想。同时，由于受到考据学风的影响不可避勉的萌生出了朴素的碑学思想。

关键词 王澍 杂糅 碑帖 书法家 学思

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魏晋人物品藻与书法品评类型

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作者 阴胜国 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2021年第10期186-188,共3页

魏晋时期的人物品藻对书法鉴赏批评产生了深刻影响。魏晋时期的人物品评不仅深刻地塑造着"属乎形骸"的书法"筋""骨""肉"范畴,更重要的是直示出"关于神明"的书法艺术深层的精神意蕴... 魏晋时期的人物品藻对书法鉴赏批评产生了深刻影响。魏晋时期的人物品评不仅深刻地塑造着"属乎形骸"的书法"筋""骨""肉"范畴,更重要的是直示出"关于神明"的书法艺术深层的精神意蕴。魏晋六朝的书法批评汲取了人物品评意象比拟的方法,以直观感悟的思维方式和形象譬喻的传达方式,对古今书家及其风格作出价值判断。 展开更多

关键词 人物品藻 书法品评 审美意识 意象式批评

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陈鸿寿隶书的“现代意义”

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作者 阴胜国 《青少年书法（青年版）》 2010年第12期47-48,共2页

陈鸿寿是清代乾隆、嘉庆时期艺术成就颇为突出的典范人物，诗、书、画、印皆称精能。其隶书取法汉人，酷似摩崖碑版，用笔接近西汉，篆书意味尚浓；结体或取法摩崖石刻，或重新安排组合，营造出了一种奇险活泼、清新朴拙、简古超逸的艺... 陈鸿寿是清代乾隆、嘉庆时期艺术成就颇为突出的典范人物，诗、书、画、印皆称精能。其隶书取法汉人，酷似摩崖碑版，用笔接近西汉，篆书意味尚浓；结体或取法摩崖石刻，或重新安排组合，营造出了一种奇险活泼、清新朴拙、简古超逸的艺术效果。这种独特的艺术构思， 展开更多

关键词 隶书 意义 现代 摩崖石刻 艺术成就 嘉庆时期 艺术效果 艺术构思

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“金石画风”的前奏:清代嘉道时期碑学书家在花鸟画领域的开拓

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作者 阴胜国 《国画家》 2022年第3期64-66,共3页

本文主要探讨清代嘉道时期的碑学书家如何将碑学书法的元素应用到花鸟画领域之中。通过分析伊秉绶、陈鸿寿、吴熙载三位碑学书家的绘画作品,可知他们已经将碑学书法的金石趣味、精神特质融入花鸟画的创作之中,但是由于绘画传统的根深蒂... 本文主要探讨清代嘉道时期的碑学书家如何将碑学书法的元素应用到花鸟画领域之中。通过分析伊秉绶、陈鸿寿、吴熙载三位碑学书家的绘画作品,可知他们已经将碑学书法的金石趣味、精神特质融入花鸟画的创作之中,但是由于绘画传统的根深蒂固,他们的书风尚未与画风取得高度完美统一。尽管如此,却为后来“金石画风”的兴盛奠定了坚实基础。 展开更多

关键词 金石画风 碑学书法 花鸟画

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田树苌书法集评

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作者 冉令江 阴胜国 《中国书法》 2024年第11期160-163,共4页

冉令江:田树苌先生生性豪放不羁,心胸豁达,充满着侠义精神,以雄浑大气,朴茂奇逸为尚,追求我书写我心的雄壮朴拙之美。

关键词 侠义精神 书法集 豪放不羁 豁达 雄浑 雄壮

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